尖銳的神性：荷索《陸上行舟》 #噗浪觀影同好會

2021/04/10
Werner Herzog, 《Fitzcarraldo》，1982

《陸上行舟》作為一部「最能代表荷索」的電影，究竟是不是僅是一部純粹的探險式作品？荷索想要透過這部極為狂放且具想像力的片子討論什麼— — 是男人單純而充滿神秘的夢想？白人與印地安人的關係梳理？還是為了營造《現代啟示錄》式的土著半神崇拜與白人的高尚地位？Fitzcarraldo在亞馬遜水系上昂首地四處飄流，象徵著為了財富與地位勇往直前的大男人自信；但在這些表層具傲氣的移動上面，有哪些事物被埋沒在這層夢想的面紗下？

沿城市之流回溯：董啟章早期風格與意象使用 #讀嘛讀嘛
2020/05/29初稿

黃念欣編，董啟章著，《香港當代作家作品選集·董啟章卷》（天地，2014）

董啟章，1967年生，是香港文壇中生代中重要的作家；1994年藉中篇小說〈安卓珍尼〉從聯合報文學獎發跡，重要作品有「V城系列」四冊（如《地圖集》）、「自然史三部曲」三冊（如《天工開物．栩栩如真》）、《雙身》等。評論家梁文道曾稱呼其為華人中生代作家中能力最強、文學創作形式上野心最大的作家之一。為了介紹他，在此我選用其妻所編之《香港當代作家作品選集·董啟章卷》中四篇早期短篇小說〈西西莉亞〉、〈快餐店拼湊詩詩思思CC與維真尼亞的故事〉、〈美麗人生〉與〈永盛街興衰史〉，先做簡略快速的導讀後，再搭配同篇選集中之創作自述，先初步歸納出其早期寫作風格。

雙面裂痕：初讀《黑日》 #讀嘛讀嘛
2020/06/24初稿，2021/04/12修

韓麗珠，《黑日》（2020，衛城）

「所以，明天我仍會穿黑衣上街，為了『撤回』，而比『撤回』更重要的是，譴責警方行使過度武力，收回暴動的定性、釋放所有被捕示威者、停止濫捕與製造恐慌。」

社會議題作為一種書寫題材時，必然會包含著大量無法被中和的情緒，我們不會奢求創作者收斂這種未修正的情感，甚至我們有時更希望看見誠實而衝鋒陷陣的記者型作者；但讓此類型文學作品真正離開具時效性的「時事新聞」類別的方式，卻往往需要依賴一種穩定冷靜的筆法與綜觀整體情緒網絡的能力。《黑日》雖然以一隻言片語日記的集結做呈現，卻因其作者的立足點與對「修復傷痕」的欲求，而更顯得彌足珍貴。

須臾的藍綠盒子：從楚浮《夏日之戀》回望侯歇《夏日之戀》 #讀嘛讀嘛 #噗浪觀影同好會
2021/04/10

Henri-Pierre Roche著，夏宇譯，《夏日之戀》（2014，城邦）
François Truffaut，《Jules et Jim》（1962）

「完全的愛只有片刻，但這個片刻卻會不停重複……」

　　這是一個綠蔭盎然的湖畔空間，除了已經在場的人之外，再也不會有人插手或圍觀；在這樣子的場景中，我們可以閉著眼睛、遵循全部的慾望，任由身邊的存有提供愛情的暗喻，藉此構建出一個情慾流動的密閉空間，使得在場之人一一現出其性格上的缺陷與漏洞，懦弱者退卻、張揚者自傷，一次又一次地碰撞，最終迎來不可逆性的潰裂。