我之前，還搞不懂小說散文極短篇差別的時候，有寫一篇偷用媽木竹馬為角色的小說（然後我拿去投散文）
昨天的研討會結束，我好像有抓到那篇文有些虛浮的原因
（我真的很喜歡那篇文，不過讀文學相關研究所後讓我對文章的觀念大變，看過優秀的作品加上討論，就對以前所寫或喜歡的文章有些不同想法）
那是篇陷入創作瓶頸的畫家和反差感很強的酒吧老闆的故事，畫家是多愁善感的、酒吧老闆有些狂野並且稱霸全場，並有顆溫柔的心。
這些設定其實某部份從職業出發，「啊，畫家當然多愁善感，這是常有的事；酒吧老闆主持全場的功力當然很厲害。」也許有點刻板印象，我的意思是開頭就強調職業，自然會如此導向，會使得角色平面化。除非你在寫童話，而童話卻又為角色加上名字，除非名字有深刻的意思，不然其實沒有必要（⬇️）

我跟直屬學姊的身高差太多了，好像連講話的心理距離也很難抓

我的日記跟心情散落在電腦手機還有兩本以上的筆記本裡，我在思考要不要再拿一本當作和自己對話的紀錄，但再怎麼說也太多了

好想看鬼才之道又怕太恐怖
然後臺東應該沒了我要上哪找呢

最近一直夢到很多事情來不及或已經結束我才在趕路，我是愛麗絲夢遊仙境的白兔嗎

食慾之秋到了
最近超容易餓

業障快要100了！！！

秋分陣！

其實我蠻好奇一件事，最近看了一些通靈人（能和神明天使溝通的人）在錄podcast ，他們提到某次出遊遇到不好的靈。
一人會通靈一人不會，會的人超慌張在想要怎麼辦，另一個人則悠閒的躺在沙發上耍廢，這讓我好奇

是不是介入祂們，會自動把自己的命運跟祂們綁在一起，才會遭遇到越來越多別人無感，但自己不得不處理的情況？
還是普通人也會受影響，只是不會把那個「影響」歸類成是氣場或拍咪呀？

很好笑我明明是畫插畫的，現在接到的工作都是排版