情緒的推動是可以以音樂下註腳的，有趣

十二年過去，雲二 taiwan next top choreographer 結束後，不得不說黃翊大概最有完整自我風格的一位，因為理性所以工整有一致性，台灣藝術家最好的風格大概就是有新貴供養不畏賣票所苦的沙龍藝術家吧

現在看戲好像變成陪伴功能居多，無法感獲新知，通常我人生經歷已經比他們多，或是不會經歷的喪屍神怪，所以看到那些很瞎的人物行為就是默默轉台，然後在旁邊默默應援可可愛愛的那些人，同現實人生。

現在好像可以平視編舞家了，指出喜歡與否的部份，即使演後座談聽到他努力地陳述自己的努力跟創作發想宏觀的靈魂身體議題，也可以笑笑地覺得bullshit或是他並沒有成功地傳遞給觀眾，不像以前是仰視編舞老師，想要揣摩老師的想要傳遞的真意，看不懂是自己慧根不夠因緣不足，編舞家就玄學家一樣，宇宙洪荒天人之際的虛無飄渺。

一部電影從零到一真的要花上十年耶！《青春．18 x 2》日本慢車流浪記

真心搞不懂百元之戀好在哪裡，不過總算是補完安藤櫻了，完全無法進去日本的荒誕底層生活，不過也理解了，人之所以為人，我還是有一個無法妥協的底線在的。

歡喜做甘願受，不要過分承攬不屬於自己的責任，不耍任何形式的道德綁架，釐清好法律歸屬，好像就是擺脫所以看似複雜的家務事繼絆的不二法則

雖然演員都不喜歡被定型，但妻夫木聡最適合的角色好像還是青春傻白甜的陽光男孩，許光漢照這個態勢下去大概很快就會得獎了吧，畢竟台灣口條沒問題的男演員真的稀缺，同樣是大腕串場，張孝全的尷尬口條真的是廿年不變，還是現實生活真的就是有人是這樣說話的，是我淺薄。

墜惡真相 Anatomy of a Fall (2023)

比起以誇大戲謔凸顯觀念世界的荒誕
以冷靜與自制去刻畫現實還是來得吸引我多些

畢竟檢察官口中的不正常
才是我周遭的生活的常態

那種架吵得如此優雅節制又刀刀見骨的婚姻關係才是真實的吧
真實世界裡沒有所謂的真實，只能在窮盡所有的理解後
選擇自己的能認同的立場

在自己建構的悲劇世界裡，主角是走不出來的永遠被害者
而勇於自我的人，則是容易被指責不夠溫柔跟著一起沈溺
寧願當著不討喜的自己，也不要演成討人憐愛的自溺弱者 想到最近的新聞，與其教導孩子如何成功，應該先學會如何好好活著

OK 我對電子書的可接受價格，就是紙本定價的五折。