嗨！我回來打掃一下了（誤）
其實是想幫忙宣傳一下一個集資專案：《 #無名刀 》（以下直接把Threads的貼文複製過來，然後募資連結放留言）
由新勝景掌中劇團製作的新世代布袋戲作品《 無名刀 》的募資計畫，正式啟動了。
雖然無緣在上禮拜的高雄電影節看到首映，但光從之前釋出的前導預告來看，就能感受到他們有多猛、多具實驗性、多具大膽與創新。
台灣的傳統文化生存不易，想有心將他拉拔出困境的不多，還想往上飛昇的更是少之又少。更別說撇除那些財力雄厚的大集團或家族事業者，用資源胡搞這麼多年（佳作💩作都隨緣），零散各方的中小劇團更需要群眾的支持！
拜託募資達標，讓我看到《大無極》影集
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雖然無緣在上禮拜的高雄電影節看到首映，但光從之前釋出的前導預告來看，就能感受到他們有多猛、多具實驗性、多具大膽與創新。
台灣的傳統文化生存不易，想有心將他拉拔出困境的不多，還想往上飛昇的更是少之又少。更別說撇除那些財力雄厚的大集團或家族事業者，用資源胡搞這麼多年（佳作💩作都隨緣），零散各方的中小劇團更需要群眾的支持！
拜託募資達標，讓我看到《大無極》影集
這是我第二次看付費的現場版布袋戲。也是從《決戰時刻》一路看到《仙古狂濤》變成雲粉後，第一次看金光的現場演出。
對於《 #六合群俠傳無界之鑰 》，內心有所失望，卻同時感到驚訝。
接著我會在留言逐一分點，有想到什麼我會持續補充。
對於《 #六合群俠傳無界之鑰 》，內心有所失望，卻同時感到驚訝。
接著我會在留言逐一分點，有想到什麼我會持續補充。
《 #新假面騎士 》的前傳漫畫有夠精彩，根本已經超出普遍tie-in 漫畫的規格與水準了吧。
真可惜很少人注意到這本。雖然我自己也是昨天才找來看的，但就這樣一路從綠川一郎隨著老爸加入修卡，飆看到跑去打美國分部然後進到管理階層了。
AI 作為新騎士版修卡的核心課題，找來以《AI 電子基因》出名的山田胡瓜，真的是很合理又漂亮的操作。甚至也讓山田在電影中掛名腳本協力，可見這本前傳漫畫的重要度之高。
（閱讀進度和心得收在留言）
真可惜很少人注意到這本。雖然我自己也是昨天才找來看的，但就這樣一路從綠川一郎隨著老爸加入修卡，飆看到跑去打美國分部然後進到管理階層了。
AI 作為新騎士版修卡的核心課題，找來以《AI 電子基因》出名的山田胡瓜，真的是很合理又漂亮的操作。甚至也讓山田在電影中掛名腳本協力，可見這本前傳漫畫的重要度之高。
（閱讀進度和心得收在留言）
因為 #哥吉拉-1.0 的關係，我昨天又重刷了《新假面騎士》跟‘54年《哥吉拉》。
’54版我想我在短時間內還是會不斷提到，不急於獨立開一篇文。最近提及‘54的頻率已經高到，我大概會被當成’54廚了。但我也不否認啦，還不是拜負哥所賜，直接堅定了我的「廚意」。
不過《新假面騎士》在這次負哥的推波助瀾之下，我覺得有些想法好像被激盪出來了。尤其負哥中不斷被提到的「反戰」主題，我為何覺得同樣身為一部紀念作，《新假面騎士》的處理更為高明且深具省思。
至於多久後能生出來，我不確定。畢竟我就是個拖延病重症者。加上我還在這個負哥的風暴中載浮載沉，需要給我自己一點時間回血。
’54版我想我在短時間內還是會不斷提到，不急於獨立開一篇文。最近提及‘54的頻率已經高到，我大概會被當成’54廚了。但我也不否認啦，還不是拜負哥所賜，直接堅定了我的「廚意」。
不過《新假面騎士》在這次負哥的推波助瀾之下，我覺得有些想法好像被激盪出來了。尤其負哥中不斷被提到的「反戰」主題，我為何覺得同樣身為一部紀念作，《新假面騎士》的處理更為高明且深具省思。
至於多久後能生出來，我不確定。畢竟我就是個拖延病重症者。加上我還在這個負哥的風暴中載浮載沉，需要給我自己一點時間回血。
#哥吉拉-1.0 訴諸情感的詮釋方式，就註定將這部能討論的空間限縮住了。
在國族認同下，核爆創傷不重要。在民族意識下，哥吉拉創生的來由不重要。在敷島萎靡不振的角色曲線之前，因哥吉拉而導出的反思歷程什麼的都給我讓路。
原本還因為設定在日本剛戰敗後（1945）的時間點，在如此絕望的環境與國情中，馬上就遭遇哥吉拉的無差別肆虐，我還蠻感興趣的。畢竟54年的原版是設定在重建後的日本社會，《-1.0》如此設定算是別有新意。
結果？幾十分鐘過去，直接用蒙太奇的方式進到重建後的日本社會了呢！那你起先將時間點拉到45年有什麼意義——不就為了讓敷島的神風特攻隊背景得以發揮
（留言續）
在國族認同下，核爆創傷不重要。在民族意識下，哥吉拉創生的來由不重要。在敷島萎靡不振的角色曲線之前，因哥吉拉而導出的反思歷程什麼的都給我讓路。
原本還因為設定在日本剛戰敗後（1945）的時間點，在如此絕望的環境與國情中，馬上就遭遇哥吉拉的無差別肆虐，我還蠻感興趣的。畢竟54年的原版是設定在重建後的日本社會，《-1.0》如此設定算是別有新意。
結果？幾十分鐘過去，直接用蒙太奇的方式進到重建後的日本社會了呢！那你起先將時間點拉到45年有什麼意義——不就為了讓敷島的神風特攻隊背景得以發揮
（留言續）
喬治米勒是出了名的史詩愛好者，《伊里亞德》和《奧德賽》的影子在《瘋狂麥斯》系列中隨處可見。除此之外，米勒是喬瑟夫坎伯《千面英雄》的推崇者，坎伯的神話模板幾乎影響了米勒所有的電影，從《瘋狂麥斯》到《快樂腳》，無處不在。
不過 #芙莉歐莎 大概是米勒以史詩敘事手法重新詮釋「後末日《奧德賽》」，創作得最漂亮的一次——目前。文戲與武戲之間的平衡處理得宜，故事也很明確地將焦點放在芙莉歐莎身上。這是他的成長之旅、他的公路之旅、他的復仇之旅，在這路上的一切，就如同那條驚險的憤怒道：不是瞬間斷定生死的危機，就是過眼雲煙的美麗。不論何者，終將離去。這點，直到《瘋狂麥斯：憤怒道》的最後，才有所轉變⋯⋯。
（留言續）
不過 #芙莉歐莎 大概是米勒以史詩敘事手法重新詮釋「後末日《奧德賽》」，創作得最漂亮的一次——目前。文戲與武戲之間的平衡處理得宜，故事也很明確地將焦點放在芙莉歐莎身上。這是他的成長之旅、他的公路之旅、他的復仇之旅，在這路上的一切，就如同那條驚險的憤怒道：不是瞬間斷定生死的危機，就是過眼雲煙的美麗。不論何者，終將離去。這點，直到《瘋狂麥斯：憤怒道》的最後，才有所轉變⋯⋯。
（留言續）