Chapter7檢討mix時重要的四項重點

◎依曲子的方向性來區分出四種類型
※mix是沒有標準答案的嗎？
part1裡已經提過有好的mix才有辦法做出好的mastering，但音樂的方向性與想表現的內容則會因為不同樂曲而有所不同。因此，”好的mix”沒有一個非常肯定的標準答案。為了能在part2裡盡量能對應上各式各樣的樂曲，我大致上把曲子依照他們的方向性分成四個種類，然後依類別來介紹他們mix的竅門。

1.以人聲為主的樂曲(chapter08 )
2.只有樂器的樂曲(chapter09)
3.dance music之類以電腦音源為主的樂曲(chapter10)
4.樂器實錄的樂曲(chapter11)

你可能會想12和34根本是用不同的基準在分類的吧，但如果是Vocal的band那就可以參考14，純音樂的club music則可以參考23，所以是非常容易拿來活用的一種分法。參考圖一(在書上!)你就可以知道自己的樂曲大致上屬於哪一種分類，也可以重新檢討你的曲子。

※小心陷阱
雖然會變成在複習part1，不過我們來瞭解一下四種類型共通的mix吧。首先，如同chapter2所提到的，一但樂器人聲等等的數量多了起來，不但平衡會很難做好，Mastering時音壓也很難提高。特別是低域部份沒有好好處理好的樂曲特別有這種傾向。

重看一遍Chapter5就可以馬上理解，低域一般你不會把他分到左右兩邊所以他們大部份都集中在中間，再加上人耳對低域較不敏感所以很容易不小心就把低域拉得太大聲。如此一來，就算看到peak meter一直在跑，你卻還是不太能感受到音壓感。

再者，當你提高音壓時，中域會比低域和高域更要來的顯眼。這就如chapter6裡所提到的響度曲線所表現的一樣。圖像化的話大概就是跟圖二(在書上!不過我大概畫一下)一樣的感覺吧。

下一頁就來解說如何做好音量平衡和定位的基本概念。

◎周波數的平衡與定位的基本
※關於中域需要特別注意的地方
現在來說明一些需要注意的點以避免上一頁所說的「陷阱」。最重要的就是當你在做mix要一邊做一邊想著你現在這個動作到mastering階段時會產生什麼變化。Chapter5時我們已經討論過了低域、中域、高域三種不同的情況，所以這裡就以如何取得mix的平衡以其全周波數帶域整體來思考。

首先要知道當你提高音壓時，中域就會變得很別明顯，所以若是你已經知道了之後還要再做Mastering時，就不要在mix階段將中域提高太多。像是vocal就是以中域為主。若是以vocal為中心來取得mix的平衡，到mastering時一提高音壓就會發現vocal的音量比想像中的還要更大。雖然依曲子情況有所不同，但mix時要是感覺vocal「是不是有一點點小聲？」時，通常mastering就會有好的成果出來。

克難小畫家的示意圖

補充一下我的名詞有點混亂，本文裡低域中域高域=低頻中頻高頻，帶域=頻段，周波數=頻率，不好意思沒有先校稿就一直貼

※關於低域與高域
低域是最需要注意的頻段。舉例來說，鋼琴的低域就很容易和鼓或bass的互相干涉，所以mix時很多人會用eq把低頻砍掉，但其實不要砍太多比較好。把低頻砍掉一些的確可以給人乾淨清爽的感覺，只是鋼琴之類的樂器在低頻也有很多的倍音，在提高音壓後更能人更好的音色與空間感。已經被刪除的東西在之後也無法補回去，所以要砍低頻時一定要慎重行事。

高頻的部份就跟Chapter6中提過的一樣，將同樣處於高頻的不同part分別往左右兩邊分開就可以解決部份相衝的問題。

在這邊提到的周波數平衡和定位的考量方式基本上就是圖一(我貼的第二張)以及圖二(很難畫，下面補述)的概念。Mix時要注意將低域與高域的音壓感表現出來，並且克制在中域上的加強。不過也有因曲子而有不同的作法。在「Mix是沒有標準解答的」的概念上好好考慮mix吧！

圖二：　一張V字型的圖，低頻通常靠中，而高頻可以將中間讓出一點，分別在左右兩邊發展。

◎fader work的重要性
※Mixing就從音量調整開始吧！
從之前就不斷提到的周波數平衡的調整是用EQ來處理的嗎？其實只要將各part的音量調整好(也就是fader work)，很多問題就可以解決。Mix時在去碰EQ和Comp之前，首先先用fader來做好音量平衡吧！在這之上，若是有問題的話可以嘗試以下方法。

1.若是有不知道怎麼處理平衡的part，首先就先考率哪一個part更重要。稍微拉高你認為更重要的part的音量，調小不重要的part的音量，就可以做出平衡。

2.再來，將監聽的音量調小來確認吧！這時候應該就會聽到不一樣的東西。音量小的part要是變得很難聽清楚的話，不妨就將那個part稍微拉大。聽得到但是音量大的part太過明顯的情況下，就將大聲的那個part拉小一些吧。這時候不要忘記Chapter5和6時說明過的頻段與音壓的注意事項。雖然依Part有所不同，但從-10~-5dB左右來開始是不錯的選擇。

3.將監聽音量拉回來再確認一次。在1時修正好的平衡如果沒有影響你想要的感覺，那就是成功了。要是仍然覺得不行的話，那就從1再重來一次試試吧！

反覆進行這項作業的話，你就可以理解在大音量和小音量裡1dB或以下的改變所造成的微小變化。用小音量來作業也可以讓你時常保持客觀性。要是這樣做也無法做好平衡的時候才是EQ出場的時候。不要忘記在做EQ時也要記得隨時將監聽音量上下調動來確定。

※活用耳機
若想提高fader work的精準度，那不光是用監聽喇叭，更需要活用耳機。監聽喇叭的大小聲兩種，以及耳機的大小聲兩種，總共四種環境都可以好好的確認。要是再這之上還可以的話再增加一組監聽喇叭更是可以幫助你處理。

※利用空間深度來取得平衡
Fader work和EQ都無法做好平衡的話，將音軌加上深度有時候也可以解決問題。這裡要用的就是Reverb。基本上就是將你想要加上深度的part的音量稍微拉低，然後掛上比較空間比較深的reverb來做出與其他part的前後感。

也就是說做出on和off。On是指直接音，of則是指間接音(殘響)較多的聲音。掛上reverb的話就會像是off的感覺。依素材的差別會有非常多不同，但可以用hall或plate/殘響時間0.5~2s的設定來試試看，通常比較容易有好的成果。V字配置也沒有辦法取得良好的平衡時請務必試看看。

◎Mixing的音壓設定
※RMS meter上約-20dB~-15dB左右
最終的音壓是由Mastering來調整的場合之下，mixing時應該要提高多少音壓才好呢？這個問題雖然沒有明確的解答，但簡單來說太小或是太大都會讓Mastering產生困難。基本上要做的就是提高音壓到一定程度但也要留一些空間給Mastering作業。

Mastering不是光用limiter提高音壓就好，有時候也要用EQ來加強。在Mixing階段將音壓拉得太高的話Mastering就完全沒有辦法再做了。最壞的情況甚至會讓樂曲變得更糟。另一方面，若是音壓太低的情況硬是把音壓往上大幅拉高，mixing時的平衡也會崩潰。

筆者的作法是在mix時將2mix的音壓控制在RMS meter的-20dB~-15d左右。2mix的波型大概可以像圖二(我找個類似的等等貼!)的上面那個那樣的感覺，將音量提高到一定程度也保留了dynamics的情況是最好的。

再來，雖然依樂曲不同有所分別，讓peak meter偶爾可以衝到0dB的程度也是不錯的。不過，Mixing進行到一定程度之後，請在master的部份掛上limiter將output限定在-0.1dB來防止clip吧。

反之，如圖二下方那個波型一樣，音壓會變得太小。這種時候可以將所有的音軌的fader全部一口氣上升一樣的程度，讓RMS meter上可以跑到-20dB~-15dB是最好的。不過要注意的是，就算將他們全部提高一樣多也有可能改變聽起來的感覺，這時候請一個一個細調音軌來取得良好的平衡。

圖二大概是這樣的感覺↑

※最後就是用身體來記住
調整音壓這件事，一開始是盯著meter和波型來調整，但最終的目標是要能更用自己的耳朵來確認來決定。不斷重覆這樣的動作之後，漸漸地身體會培養出能夠辨別正確音壓的感覺。還有，盡量用同樣的音量來進行監聽也是很重要的。在音量鈕上貼個膠帶來標記你常用的音量吧！當然也別忘記把小音量的也標上去。

最後還有兩頁但大致上關係比較小一點。內容是說mix時應該將類似的part丟在同一個AUX channel一起調整，這樣可以省去許多麻煩，也會讓作業變得更簡單。最後一段則是推薦你應該聽他CD裡給的案例與作法，用耳朵來記住感覺。

翻完了\O_O/ 希望對大家有所幫助

大感謝!! 偷偷問 有沒有推薦的RMS METER!

翻譯辛苦了，謝謝你！

eajrockbest: 本書作者使用Cubase內建RMS meter的樣子(爆)

sda903209_ryo: 感謝他卡的辛苦了！T_T

shoeiyuann: 居然內建有 謝謝

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