四年過去，《我戀不行》由出版至今得到出版社（集英社）大力推廣，收獲大量人氣並終獲動畫化機會。相比之下，《百日百合》的際遇就不算順遂，百合迷普遍對作品有不錯評價，但就是無法「出圈」，較缺乏知名度。

隨著「GL戀愛喜劇」一詞因《我戀不行》動畫化而備受注目，加上《百日百合》將在明年2月推出第8卷，就趁機會分享鏡花先生在《Litmus 試紙》創刊號介紹《百日百合》的段落，把坑推好推滿：

//「GL戀愛喜劇」的故事主題和一眾現代「戀愛喜劇」並無二致，最大的不同正正落在GL／百合這一部份之上——讓「戀愛喜劇」跳脫男女關係的框架，光明正大地描述女女關係以及女性情誼之餘，亦同時展示「女孩支持女孩」作為敘事主軸的可能性。

みかみてれん在訪問中提到，他本人認為「角色的性別會限制故事結構」，故此「在女孩和女孩之間的故事裡，女孩們就不會受到性別的限制，可以充分發揮她們的潛能」，而這也是「百合作品的優點」。前文提到「女孩支持女孩」作為敘事主軸，正是此創作觀的體現。みかみてれん筆下的「GL戀愛喜劇」著重讓女性自我言說，在故事裡女孩們不需假借他人之口，單靠自己就能道出她們心目中的女性應當有著怎樣的姿態。在《百日百合》，女主角榊原鞠佳多次基於不同經歷而顛覆了她對女性形象的想像，從而發現「女生」可以有著更多可能性。後來《百日百合》亦在劇情裡旁及女性如何得以獨立自主等議題，可見作者嘗試以較輕鬆的方式，讓故事裡的女性們自行言說她們對這些議題的看法。

而這就是「GL戀愛喜劇」在創作上所具備的最大意義：「從悲劇到戀愛喜劇」的轉向，除了是讓百合／GL從歷史走到現代，得以由悲戀寫成「戀愛喜劇」外，亦同時讓百合融入「戀愛喜劇」近年的發展方向，令女孩們可以透過互相幫助、靠著其他女孩得以成長及改變自我。除此之外，「GL戀愛喜劇」更繼承了百合作品作為女性自我言說媒介的重要功能——由當年《花物語》將「S」關係寫進故事，讓女孩們自述對同性的情誼與情感，到今天《百日百合》與《我戀不行》直接書寫女孩之間的戀愛，亦讓當代女孩的立體群象得以於小說中被記載，以及被看見。//

《百日百合》已經分別由更生文化及東立推出小說以及漫畫版，有興趣的話立即就可以開始讀了！

附上另一篇鏡花先生介紹《我戀不行》的文章：@litmus_byradicalmonster - 【《我戀不行》動畫化：女孩們也可以戀愛喜劇！】 文...

全文收錄於〈時代將屬於「GL戀愛喜劇」——從《百日百合》、《我戀不行》與みかみてれん說起〉。預覽：@litmus_byradicalmonster - 【時代將屬於「GL戀愛喜劇」——從《百日百合》、《...