▎讓讀者期待被騙的「後設詭計」

所謂「只有OO才能體驗」，是指作者針對故事載體的特性，加入了只有該載體才能做出相應效果的獨特設計，在推理小說的語境下即是一種「後設詭計」。

以文字小說為例，因為讀者無法透過行文直接知道故事角色的相貌，作者便可以透過一些敘事技巧令讀者一開始會以為主角是男的（例如表現出很陽剛的性格，或以「本大爺」自稱等），而實際上她是女的。這是很典型的「敘述性詭計」（敘述トリック），亦是一種「後設詭計」。

自八十年代日本的「新本格浪潮」開始，加入「敘述性詭計」的推理小說已變得相當普遍。有些作家更直接以「敘述性詭計」為個人賣點，推出一系列設計越來越複雜的「敘述性詭計」推理小說，讓讀者每次都期待今次如何被騙倒。折原一、綾辻行人和浦賀和宏就是其中三位代表作家。

▎《世界上最透明的故事》那近乎不可能被翻譯的詭計

而《世界上最透明的故事》比普通的「敘述性詭計」更上一層樓，其設計不是只有文字小說，更是只有紙本小說才做到。

這部作品早在日本出版時已經很有話題性，原本以撰寫輕小說為主的杉井光更因此被譽為「第二次出道」。當然，針對紙本書的「後設詭計」並非他首創，早在八十年代就曾經出現過一部知名作品，也出版過中譯本。杉井光自然知情，他在書末亦有向這位「A先生」致意（推理迷大概都知道這位「A先生」是誰，但既然杉井光不公開其身份，那大家也不會）。

然而和「A先生」當年的作品不同，讀過《世界上最透明的故事》就會明白它的翻譯難度非常高。甚至可以想像，在完整譯版出爐之前，其實並不能確定是否真的被成功翻譯。筆者作為推薦人之一，主要是想支持這部近乎不可能面世的中譯本。

▎中譯版《世界上最透明的故事》在日本也引起話題

筆者上個月在X上面用日文發佈關於中譯版《世界上最透明的故事》的消息（註1），沒想到在日本引起不少迴響，連推理作家逸木裕、円居挽、北原尚彥和翻譯家阿井幸作都有分享貼文。

讀過原著的日本網民紛紛表示驚訝，完全不敢相信居然有人能成功翻譯《世界上最透明的故事》，留言充滿了「真的嗎」（マジ）跟「厲害」（すごい），可見他們都很明白翻譯的難度。有的稱讚譯者非常厲害，雖然不會中文但也想買一本來看。也有人認真討論語言差異，認為和日文相近的中文才有可能推出譯本，如果是英文就更不可能了。

▎如何評價《世界上最透明的故事》？

當然，這世界不存在所有人都喜愛的作品。隨著看完《世界上最透明的故事》的讀者增多，也開始出現一些負面聲音。

有人表示自己無法從「那個設計」得到共鳴，亦有人覺得它根本多此一舉，還批評故事中安排「那個設計」的因由實在過於刻意造作。也有人舉出了另一部作品，指它的設計其實早有前例，並沒有真的很創新（只不過其中不少讀者似乎都沒發現，他們提到的其實就是「A先生」的作品）（註2）。

其實感不感動本來就是主觀感受，覺得感動或覺得無感，或是對故事中人物的價值觀很有意見都完全沒問題。有讀者認為它的「後設詭計」小題大作、自找麻煩，也是可以理解的。

可是，縱使好惡是主觀的，但一部作品的技術難度仍是能客觀評估的。《世界上最透明的故事》無疑是創作難度高，而翻譯難度更高的推理小說。筆者對銳意挑戰這部中譯本的出版社跟譯者心懷敬意。

註1：Faker(冒業)@香港ミステリとSF作家 (@egoFounder) on X（不過現在X除了發文者本人之外就無法直接看到誰分享過該貼文）

註2：此外，有人認為《世界上最透明的故事》的設計其實電子書也能做到，但這部作品存在著兩種設計，第一種或許可以（但效果不佳），第二種恐怕就不行了。認為電子書也能做到的讀者不妨回看故事的最後，再重新思考一下。

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