比賽規則裡有寫，得獎作品有《CCC創作集》連載權+出版機會
當然一般比賽是漂亮話居多，但畢竟這是政府辦的比賽
所以想著觀望一年再說（綁1年優先出版權）⋯⋯

結果才過幾個月就風雲變色，傻眼

CCC編輯部解散 文策院承諾全跳票...賴品妤暴怒「文策院騙殺台漫」 - 生活 - 自由時報電子報事實上，早在3月，《CCC》就曾傳出停止營運消息，經創作者及讀者陳情後，立委賴品妤關注監督，文策院當時保證將按預算及期程與8名編輯部成員重新簽訂聘雇合約，誰料1個月後編輯部仍舊解散。

沒有編輯部、不打算開發新作品
@wwwfive2009 - #手動轉 #CCC （擷取） 重點整理 1. 文策院上個月發慰留新聞稿的時...

文策院2020原創漫畫及劇本創作競賽 《信一》奪3獎當初參加漫畫獎頒獎典禮，文策院丁董表示希望辦第二屆、希望增加更多文創作品IP推廣⋯⋯但我看這樣，第二屆不太可能了吧？
要變史上最短命的漫畫獎傳說了嗎

還好我其實對獎項承諾的連載出書不抱太大希望
但正常來說都得獎了，又是有口碑的政府平台，多少還是有期望成為人生創作的轉捩點⋯⋯

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不過還是感嘆下CCC編輯部團隊解散，真的是很可惜
先不說大家吵的商業利益、該不該用政府補助產業、平台的知名度問題

單純以生產創作的觀點
我比較在意的是，它原本是個可能建立漫畫國家隊的底子
因爲現在時空背景跟以前完全不同了，作者單打獨鬥是很難跟國際競爭的

感覺上亞洲漫畫圈現在正隨著IP時代邁向轉型風暴
日本有完整的出版社體系支援、中國以工作室團隊爲主
韓國雖然也是工作室團隊，但感覺實際上是國家隊、背後有建立全方面的素材和資源庫共享

像很多韓漫的背景看得出都是同系統的3D模組，
場景精緻並分不同情境用途，開放給每個工作室使用的感覺
如果不是這個程度的資源共享合作
根本無法應付高標準（故事、畫風漂亮的全彩or黑白漫）
高效率（週更）的市場要求

更別說在編劇、角色設計、上色的專業團隊分工

但看到不少論戰，就覺得⋯⋯
如果連花資源養一個後台基地、
認真的編輯、幫忙收集資料和處理雜事的外援有多重要（※1）、
給足夠的稿費不要讓作者餓死很重要（※2）、
這些東西都還要吵半天沒有共識

那台灣漫畫之後面對國際市場
大概會像清兵碰到工業革命後的外國一樣吧⋯⋯

※1：CCC的編輯部跟一般出版社最大不同的是，很多商業出版社的部門只有1～2人編輯，還要兼作公司一堆雜事&上面的業績壓力，根本不可能像ccc編輯部專心支援作者

※2：CCC的稿費只是作者不用找打工的上班族水準，並不是什麼肥貓
會說業界最高，只是業界平均是沒有娛樂+不眠不休畫稿也就月薪18k～22k水準（除了畫得真的很快可以好一點），月刊漫畫大概30～40頁，有的民間公司連一頁$400都敢開，還找漫畫界前輩背書，說新人吞不下就是沒有競爭力，業界鬼故事何其多

因爲現在傳統出版社的支援真的很有限觀念也古老
回歸市場機制，等於作者要一個人面對上面這些創作壓力
1個人畫漫畫，月刊連載就是極限了，而且還是犧牲大量個人娛樂時間的情況
週更要有團隊支持（而且就算是韓國WEBTOON也不時有作家病倒休更）

但現在這時代，能引起大家注意的熱門漫畫基本都是週更
月刊漫畫幾乎都靠動畫紅的⋯⋯現代人的生活節奏太快
用十幾年前的傳統連載作法，台灣作者的可見度只會越來越低
除非出版社投入大量資源行銷/改革

（CCC連載平台有努力用雙週更之類，作方向調整
雖然它的行銷不夠，但其他出版社的台漫其實沒什麼資格說w）

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還有一個沒看過別人討論的點，我想講一下
現在的文創IP大作，基本都是建立在「長篇連載」的前提下
故事太短，是無法引起話題和注意力的

像日本的漫畫連載制度、中國的網路小說、韓國的手機漫畫
沒有一個不是先靠多年的連載累積名聲
IP合作才一起人氣大爆發

建立國家隊、資源共享也許都是太遙遠的願景
先建立作者一個人為主，也能好好連載多年的機制才是最基本也最可行的
但因爲上述的客觀條件，最能讓作者能夠水準穩定長期連載的環境就是CCC

就算不提勞動權益，民間出版社因爲商業考量動不動腰斬也是常態
像鬼滅這種慢熱作品，在台灣大概沒幾集就掰～
沒有作者喜歡畫注定腰斬的作品，就像沒有讀者愛買腰斬作

沒有建立IP →賺不到錢→爲了成本腰斬作品→久了失去讀者的信任→更不可能建立IP
以台灣商業作法容易造成這種惡性循環
所以我是不看好回歸市場機制的

⋯⋯不過，不管怎麼說CCC編輯部也回不來
創作者對政府的信任也消磨的差不多了

這次有個很奇妙的現象，
就是出來砲的幾乎都是小說圈居多大概是因爲唇亡齒寒
漫畫作者除了幾個吞不下的，大部分很安靜
但就我知道的情況，安靜的不是不在乎，只是已經心死（包括知名作者

接下來只要有廠商邀約的話，也許會開啟台漫作者到外資平台的逃亡潮吧

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最後附上韓國的漫畫是如何被政府扶起來的
（很諷刺的是還是CCC做的訪談）
https://www.creative-comic.tw/...

觀察到日本漫畫盛行的韓國政府，為了扶植韓國本土漫畫，便在1998年於文化特別市富川市設立了「富川漫畫情報中心」，開始提供韓國本土漫畫家申請漫畫補助金。2009年，在文化體育觀光部和京畿道的合力支持下，富川漫畫情報中心更名為韓國漫畫影像振興院啟用，這也是韓國唯一專門振興漫畫產業的機構。
（※韓漫開始大紅至少也是2018年之後的事）

韓國漫畫影像振興院的資金來自富川市政府及中央政府，合計約160億韓元（約4億5千萬新臺幣），其中50億韓元作為設備維護等使用，主要的110億韓元則用於推廣漫畫產業，其中也包括30億韓元左右的漫畫補助金，因為要帶動漫畫產業，沒有優秀的作品是不行的，漫畫補助金正是為了讓韓國的本土漫畫家可以安心創作的重要政策之一。

目前一年補助70到100篇作品左右，曾拍成韓劇的《付岩洞復仇者們》和超人氣的《HONEY BLOOD》都是受過補助的成功案例。

而為了讓漫畫題材能多元發展，他們也傾向補助非主流的漫畫類型，例如：兒童漫畫、科幻漫畫等。但最近因為商業網路漫畫產業逐漸成熟，大部分的作家會先向大型漫畫平臺投稿，直接申請漫畫補助金的作者減少，所以現在漫畫影像振興院主要是朝設備和漫畫教育方面發展。

（※沒有人能預測什麼題材什麼時候紅，所以補助標準不是看賺不賺錢）

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說了這麼多，只能說在台灣畫漫畫，真的是開了困難模式
我還是回去畫我的同人本吧⋯⋯⋯⋯

就是阿傑: XD其實錢和人才大家都知道很重要～
不過通常問題是最終主導權/話語權，都在外行人手上⋯

10～15年，這不是個容易說服圈外人的數字（雖然真的是正常估計

就是阿傑: 看鄉民的反應就知道，台灣人的觀念其實差不多都是那樣
凡事講求CP值，面對無法量化的文創就會呈現 狀態
所以最後只用「投資是否能夠回收、紅不紅」來考量吧
差別是有這些想法的人有當官還是沒當官

就是阿傑: 時間我覺得反而是最重要的部分
因爲政府機關的人事變動影響很大，這次的事證明1年就能風雲變色
計畫時間拖越久，面對想卡掉它的反對聲會越多

就是阿傑: 謝謝⋯ 雖然我想最焦慮的應該還是在裡面的作者們
只能祝大家都找到好出路

沒想到這篇落落長的碎碎念居然收到了噗幣XDD
謝謝鼓勵！！