建立一個具角色特徵的敘事口吻(narrative)，可以拆解成三個層級：出自角色的「語調」、角色觀察世界的「觀點」、作者描寫角色所在世界的「筆觸」

好像打了個很長但我是不會顧慮閱讀時長這種事的

【語調】
定義：
直接由角色說出的話語、或在行文中明寫出的心聲、思路歷程，屬於角色自身能直接感知（"聽"到）的文本。

影響參數包括角色的性格、口音、年齡、職業、教育水平、所屬的文化群體（阿宅、文青、菜市場阿姨.etc）等等。

不同角色可能共享相似的語氣特徵，同一個角色在不同的場合也可能出現不同的語調，或試圖隱瞞什麼；語調是最容易彰顯人物性格的手法，也是埋設定的寶地。

刻寫語調最常見的範例便是大多作者在寫小孩的對白時，會刻意模仿小孩口齒不清或疊字的說話習慣，這是用刻板印象抄捷徑的作法

同樣是描繪小孩的例子，除了直接擷取說話方式，小孩「會說什麼」一樣重要。一個切入面向是詞彙量：兒童相對大人缺乏抽象理解的能力，在描述時就可以適當地避開某些曖昧的詞彙、或刻意讓角色以有限的詞語能力去描述他的感受。

就我個人來說，在設計一個角色時，我會在設定聲音時建構一套專屬的語調：他話多話少？他的詞彙庫是什麼樣的？他說話精準還是不得要領？他說話有多情緒化？是保守還是大膽？他有多擅長掩飾自己？他有什麼口頭禪、喜歡用語助詞嗎？有沒有什麼絕對不能在他的台詞裡出現的話？

以馮馮為例，他是對自己說了什麼有著過分意識的人，會很小心地控制自己的遣詞，並且藉由談話取得交流的主控權；他用詞婉轉，常用推定的口氣（也許、假使），他幾乎不會直接表達自己的想法，而是以他人的意見或客觀事實包裝偷渡；能坦然說出的大多是謊言；當他不願意討論某件事，會迂迴地將話題丟回對方身上。他會用複雜的比喻截斷對話流動。

語氣方面他有標準的文化人腔調，傾向將簡單的事裝飾的過分抽象，與親友說話時是台灣人拖泥帶水式的語氣，有些討好、甚至無賴撒嬌的態度，私底下有粗魯的一面。他的台詞不能出現愛、喜歡、想要、需要。

在處理角色的時候，除了「要寫什麼」以外，「不能寫什麼」也同等重要；這種藉由留白來描繪輪廓的手法，在接下來另外兩個層級的敘事手法也是一大要點

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【觀點】
定義：
角色所會見到、以及所能見到的環境事物，這屬於角色可以感知，但不一定會有意識地去感知的文本。

影響參數包括角色的價值觀、偏見、利害關係、專業能力（是否具備辨識某物的技能）以及觀察力。

不同的人會觀察到的地方也不同，有個正妹迎面走過來，一個水貨團主一眼看出她的名牌包是不是盜版，另一個男高生可能只記得這是個正妹。

當藉由角色的眼睛來描述某物時，就像是照鏡子，描繪某物的同時也在描繪角色本身：他是個細心的人嗎？他在乎著什麼樣的東西？他是重視外觀的還是重視功能的人？他現在是什麼心情、有著什麼樣的職業背景？

拿舊文舉個例，描述同一個人，依觀看者的性格、年齡層寫出來的東西也會不一樣

①
那男人正值青年，六呎再高一些，綠眼睛，頭髮經長年曝曬轉為發白的金色，那人將其全梳至後腦，露出堅毅的臉龐。他的面貌方剛，兩道眉投下深刻的影子，身形比起壯碩毋寧說是修長，迎合某種品味的高佻，卻是船務荷重錘煉出的真實肌肉；那雙手掌也同樣粗糙，習慣粗活。他的為人也同屬於勞動階級的寡默，更多行動而非言語，不假知識矯飾。

②
男人已經不再熱衷與小孩玩耍，不過又比父親更年輕些。第一眼他感到對方不大親切，爾後卻又不禁多瞅過去：奇妙的人，厚重、不修邊幅，隱微處訴說無言的猛烈。他的臂膀那樣寬闊，卻有著秀緻、周正的眉宇，大筆闊氣描繪在陶瓷顏色的臉上，那張臉輕蔑與誠懇糅雜，歪歪爬過兩道疤，像碰裂了痕跡。他的手腳不大仔細，活動時發出各式不整齊的碰撞，箇中卻隱藏不同與他們的優雅，像異國的舞蹈，在孩子知覺敲打前所未聞的節奏。

更進階的層面來說，不只是能具體看見的實體，角色的自我內省、對自己處境的自覺、某件事的觀點、面臨困境的抉擇、思維的盲點，也都是涵蓋在「觀點」的範圍內

無論具體或抽象，挑選角色看見什麼、看不見什麼，對人物塑造的重要性不亞於明文寫出的設定與世界觀，有一定水準的創作者在RP的時候通常都能無意識地進行這種篩選；經典創作論說性格決定宿命，如果能有意識的操作，這也是埋劇情伏筆的好地方。

【筆觸】
定義：作者在描寫整篇故事時所操作的畫風/文風，塑造整件作品的材質；這對於角色來說是除非突破第四面牆，否則無法感知的文本。
影響參數包括想營造的世界觀氛圍、希望製造的閱讀觀感，最主要是作者自己的喜好。

到這個層級就是比較有爭議的地方了。模仿某種文風、甚至基本的雕飾詞藻好像是現代創作者很感冒的一件事，但對我個人的創作觀來說，操作（或是說賣弄）文筆技巧也是小說不可或缺的一部分，借用三島大大的比喻：一個人欣賞畫作的時候不會撇除色彩去看整幅畫，欣賞小說的時候自然也不可能撇除文筆來讀

真的不是因為現代讀者詞彙水平太低才出現這種風潮嗎我好懷疑

筆觸有兩個方向：一個是「怎麼寫」，一個是「寫什麼」

「怎麼寫」是字面上遣詞組句的方式，不同類型、年代、作者身分的作品，各自會帶有不同的質地，擷取這些撰文上的特徵，就是像畫圖時特別模仿某種媒材那樣的感覺。

文字是故事的建築材料，氛圍營造自然跟文字的使用方法直接相關，最常見也最常被罵的表現手法就是「翻譯腔」；翻譯腔其實就是抄捷徑，捷徑抄不好本來就容易被看破手腳。

對標準的文學小說（假如有這種東西）來說，文腔是作者自帶的風格；由於我目前的創作都是以角色為本，接近類型小說的模式，模仿不同類型小說的筆法算是我的個人喜好；一方面也是增添寫作與閱讀上的難度樂趣。
有些人會擔心改變筆風會影響自己的文風，但其實絕大多數人寫文都看不出風格ㄉ(…)錯字語病還比較好認

另個角度來說，遣詞只是包裝的一種，假使你的整個創作只有改了改用詞，那也不過是多披一層皮而已；這就進入第二個部分：「寫什麼」。

寫什麼是更廣層面的文字操作，與敘事排序、描述手法、描述觀點，這除了反應時空氛圍，也是浮雕角色的思維特質。這邊有些回到角色「觀點」的概念：因為故事是藉由角色之眼在推展，角色是有著頻繁的心理活動、還是以行動帶領，他體察世界的方式會直接影響行文的安排、主觀視角與客觀視角度轉換…這個可以再寫一篇千字筆記

譬如還在寫馮喜時 幾乎任何人物入場都會有很細緻的臉譜描寫，到了米夏幾乎連衣著都很少提及，唯二描述過的外觀一次是西風魔女因為那是馮馮 另一次則是安尼的鎧甲

至於應該怎麼決定角色該寫什麼……這在我個人是自動發生的現象，我也不知道為什麼，所以無可奉告（。

哇巴松你好厲害！
你知道我看小說的時候都會這樣拆作者到底想幹嘛嗎，有時候比看小說本身有趣多了
是說我可以說話嗎

先得到搖滾區

frog_can_fly: 青蛙是優秀讀者ㄛ 隨意回 我剛才隨心所欲睡午覺去ㄌ (…

滑步撞進握手區前排

(結果留ㄉ不夠放最後一段，貼下來)

綜合兩者其實就是「什麼樣的人說什麼樣的話」，不只是語調或觀點，當環繞角色的文章也染上相同的氣氛，能帶給讀者更強烈的感受

當然要以現代都市的筆法去寫中國古風之類的獵奇嘗試也大無不可，但這麼做在激發新文本的同時，你大概也會發現許多中國古典文本的韻致在過程中不見了……譬如要形容一個人的「氣宇」，或要精煉具禪意的對話，或譬如情景交融、天人合一的朦朧境地，就算蓄意去復刻，後現代的硬筆能做的就是一份該情境的「側寫」而已

像不同的樂器天生有自己的音質，演奏彼此的樂譜也不會是相同的曲子：這種文章特有的浪漫和文體是緊密相依的

anyway下一篇我來教大家怎麼樣抄書才不會被發現 掰掰！ (

tonguedeugnot:結果讓舌舌坐在搖滾區兩天才把結尾寫完 真是慚愧 舌舌有好奇想問蝦米ㄇ可以提供一下靈感!!!我薪偷時光比較具意義(是在幹

kamiya370: 神也!!!!! 結果我現在不會寫文ㄌ才出來寫筆記好好笑……

我看你的筆記覺得好有幫助欸，我要學起來下次寫東西再認真想想