先完全拔開Jodie客觀一點（畢竟是媽咪我要瘋）講，這部片劇情來說沒有特別打中我。

這部片起頭很棒，尤其是快要生孩子跟洪水淹沒的剪接點做得有夠精彩。失神、戰慄、陣陣巨響，然後過繼到醫院（讚嘆音效讚嘆剪接師）。

好像沒什麼配樂，音效倒是做的十足，有時候會覺得有點雜亂，不太確定是不是本身體感問題。

說是災難片，但實際上我認為這個設定還滿隨性的（？）。一整路上的難度好像起起伏伏，要說困難也不是真的難到活不下去。我一直沒有感受到災難片帶給我的迫切性跟生死間的拉扯。導演把重點放在女主角在這趟旅程中重新反思跟丈夫之間的親密關係（可能也是在思考家的意義？或是尋找自己的方向等等），女主角的關於害怕死亡的描述也僅在與友人媽躺在床上那段的自白（which is對我來說毫無深度），所以不能寄望觀眾以生死的角度切入這部片。

男性在這部片中的缺席（亦或是某種諷刺人生大事總是不存在的父親角色？）是一個切入點，生孩子、被其他人闖入家中、逃亡的旅程都是女主角自己扛起所有責任。邏輯上我應該要被說服妻子還深愛著丈夫所以在這整個過程裡還是不斷地會看到丈夫的影子、需要丈夫在身邊陪伴、希望彼此能相互扶持等等等，看情感上我沒有被說服到，我從情節安排上看不見妻子深愛丈夫的程度讓她在這整個過程裡失魂落魄（？）或是需要重生之類的。

有一種存在是即便他沒有一直出現在畫面與主角互動但他縈繞在一個作品的各個地方，KE就是一個很好的例子，但他需要有充足的角色建立、動機、各種行動來支持這樣的做法。對我來說使用幻影這個元素過於單薄，可說是投機取巧。

明天再來打完好想睡zzz （但今天可以安心睡了 我愛媽咪 謝謝導演一直特寫手手給我看，身為手控我大飽眼福嗚嗚嗚 ）

完蛋睡一覺完全忘記自己要講什麼ＸＤ

因為大部分的劇情都是與友人媽咪（以下簡稱K）一起度過，如果說是以女性力量做為想探討的角度總覺得也不在點上。一路上K給予的幫助很實質（比如協助照顧嬰兒、一起互相照應生活所需等），不過K與女主之間那種共生關係也因為彼此擁有孩子而讓這個力量削弱（畢竟觀眾都還是看得出來女主是以孩子為重心），於是兩人的感情也難以扣住大災難這個背景，變成似乎只是一段「剛好」的友誼。

裡面最讓我覺得討喜的角色反而是Benidict演的路人甲（以下稱BC），我不覺得他的出現屬於那種明星串個場露臉博眼球，反而是BC這個角色對照著丈夫的缺席，反應妻子對於理想的家（？）或是丈夫（男人？）的心境。也因為是末日中的一面之緣，這份來自男性的友善以及他呈現出的破碎（which is 指向他強烈希望找到家人）給予女主在這個夜晚某種意義上的心靈陪伴。

這部片的本質是一個探討女主角對於家這個概念的詮釋。重點是導演把家的概念和「特定的人」綁在一起，也是我認為最俗套的地方。導演她並沒有挑戰這個家的概念，而是在特定的人這個元素上做一個平行的搖擺，所以女主角的心境在一個可以猜測的水平線上移動。我認為相對可惜，讓這部片平庸的點是如此，如果再宏觀一點去打壞女主角既有的認知，我認為在一個末日的背景下應該可以做到更多更深入。

以上純屬個人比較認真的見解，下面開始把Jodie媽咪放進來進行各種不正當的發言（？

我真ㄉ是覺得導演很會拍Jo的盛世美顏我要哭 有一幕他在鐵往前面吶喊的卡給我一個臉的大特當場我知道什麼叫跪舔

兩個媽咪在海邊的傲嬌分手（離別）戲令人姬動萬分！！！給我從背後環抱親臉頰我以為是在看什麼古裝劇！！！都什麼年代了要不要直接親下去嗚嗚嗚嗚

真的中間一度很想打這個廢男，有Jo老婆給我振作一點，你不要的話請讓我來保護他！！！！我要為他上山下海在所不惜欸，排隊的人很多你就乖乖躺浴室裡面好ㄇ

我等不及有更多Jo大手的截圖了，過了這麼久我的人生心願還是被那隻手扇一個巴掌嗷嗷嗷嗷嗷！