大概意思：作者明白大家對於「接吻」沒拍出來很失望，但站在故事敘述的角度，卻很欣賞這個做法——因為「手」在這場景中的重要象徵遠遠超過親熱本身。
之前在橋上安達主動向黑澤伸出「手」——這裏「手」就像是安達的武器，可以隨意侵犯別人隱私；雖然安達平時沒有主動這樣做，而且他身體每一個部份接觸到旁人都可以聽見別人的心聲，但在橋上的時候，安達是「主動伸出手」想探聽黑澤的心聲，所以「手」就成為了不信任黑澤說話（從而傷害了黑澤感受）的一個象徵。

一直以來，「牽手」的動作都是黑澤做主導的，但鏡頭會注視着安達的反應，然後拍攝他回應黑澤的動作（回握他的手）——所以對於安達來說雖然很多東西都不是他可控制的，但他的「手」是他主動作出選擇的一個象徵。
就因為安達擁有魔法，黑安的關係是不平衡的、單向的——接觸讓安達可以知道黑澤的感受，但黑澤卻不知道他的。

在接吻那場戲裏，兩人終於坐下來好好溝通，說出自己的感受。安達在思考「如何可以讓黑澤明白我對他的愛？」時再次觸碰黑澤——這次他不是想讀黑澤的想法，而是用這個觸碰來表達他的感受——這是安達第一次做主動，從而形成一個真正的雙向的親密關係。
這場戲裏，黑澤對自己的一團糟感到抱歉，雙手焦慮地絞握着——安達應能發現那是黑澤自責的徵狀（黑澤常常都自責）。

於是安達觸摸黑澤的頭，另一隻手跟他交握在一起，這時候鏡頭把焦點放在交握的手，而非他們的吻——這兒故事在回答「如何可以讓黑澤明白我對他的愛？」，不是「吻他」或「跟他睡」，而是「握住他的手」——他們之前是牽過手，但從文本上看，這一刻的牽手具有嶄新的含意，是第一次由安達做主動的。我們知道下一場戲安達便失去了魔法，意味着他們之後做愛了，但電影完全輕輕帶過了破處的過程（作者非常欣賞這做法，因為她向來覺得這是這個作品的中心思想——「童貞」是愚蠢和多餘的想法）。到這裏安達已經成長到不用倚靠魔法也可以表達自己的感情和物理上的親密，這比破處的過桯重要得多了。

這場由安達做主動的「十指緊扣」（對比之前一直是黑澤牽安達的手，也沒有十指交握），視象化的表明了，從今以後，安達會主動跟黑澤好好溝通——當你弱時，我會變強；我們會一起走；我知道你會自責，但其實你不需要，我不想你這樣；你很好，我們很好，我們在一起，我們是搭檔！（渣翻 by 翻譯苦手🥹）