歷史變成了會動的影像，透過一個小城鎮你看到了一座城市（國家）的縮影，看到了年代的縮影，從1945到1989年代的台灣長成什麼樣，而從1989到2023的今日台灣又長成什麼樣，還是台灣嗎？電影裡的影像會說話，聲音會說話，

我喜歡我原本以為的結尾不是電影的結尾，總是一來一往，悲喜交錯，能從這種疏離又陌生的國家早期感覺到民族性嗎？至今可能還是可以的吧，

電影內容喜歡的點蠻多，其中之一大概是讓么子四叔變成聾啞失語者的角色很巧妙吧，以及寬美作為日記旁白紀錄者散發出的兩種氣味，除了明面上女性不直接發表言論的意味下也時常作為廣播聲音的視角，對應文清作為攝影職業散發出的兩種氣味，一是似是導演的視角（觀眾的視角作為）觀看了當時整個家族和村落的發展，二是文清本人被觀眾視做社會脈絡下的台灣人處境。也很喜歡侯導曾經說過自己拍的不是意識型態，拍的是人，放到這裡很說的過去，在畫面裡悲情城市下的九份始終是和平的。

保有好奇，好奇為什麼會有粵語這種語言出現在當代。好奇家中那口甕暗指什麼，如果是死去的骨灰那應該會裝的很多呢，或是指長兄作為家中梁柱呢。

P.S. 上一部鬼家才讓我好奇國族這種題材怎麼拍，就接著看了悲情，能拍這種高度敏感卻又人人追尋解釋的題材好厲害呀，這部的梁朝偉是我目前看過的梁朝偉電影裡面最喜歡的，好亮啊。看這部還聯想到電影教父、電影郵差，目前國片前二：六個嫌疑犯、悲情城市，從今天開始陷入侯孝賢和梁朝偉的漩渦。

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