鏡頭很舒服，電影的色彩很乾淨，很喜歡電影開頭背景的天空和背光的音，也喜歡所有在淡泊市景中濃郁的紅色車身。
整體來說看這部電影給我的感受很像在拼一幅很大的拼圖，並且是由上而下的，一點點地看到全貌。

整部電影總共有三個故事線，第一個是現世，也就是主角家福生活著的世界線，第二個是透過音訴說給不同男人聽的跟蹤山賀的少女的故事，最後一個是舞台劇凡尼雅舅舅的故事。
基本上第二和第三個故事線是包含在第一個故事線的，也就是必須有第一個故事線的進行，觀眾才得以知道第二和第三個故事線的內容，但我認為整部電影想要傳達的訊息，以及家福追求的東西都存在於第二和第三個故事線，他們之間的平衡是如此巧妙，一個存在於現實、一個存在於作者的口中、一個存在於舞台，但是他們連接著彼此，他們和整部電影的角色串連著，故事裡的台詞會指向另一個世界觀的角色，我們像偵探一樣探索著其中的線索。

他在第一個故事線開始提問，他對音的愛是什麼樣的形式？為什麼明知道音對他肉體的不忠卻還是能堅定的說愛？然後在第二個故事線得到了線索，從音的口中訴說的故事，從宛若他女兒的渡莉那裡聽到的生命經驗、從和他相似的高槻那裡得到的故事的後續。最後在第三個故事線，在聚集了無數觀眾的舞台上，他和凡尼亞一起得到了故事的答案。

其中我最喜歡的第二個故事線，我認為是不同角色間很好的黏著劑，創造了這個故事的音本人，傳達這個故事的家福和高槻，作為故事聽眾的渡莉，他們都在互相影響對方。我很喜歡故事裡提到的一個概念：世界一如往常地轉動，彷彿沒有任何變化。但唯一改變了的，是山賀家門前的監視器，那是少女唯一留在這個世界的訊息，是他唯一對世界造成的影響，雖然家福在故事裡彷彿是那個被少女殺死的人，但我認為他其實是被少女影響的「世界」本身，音的死是他留給家福的訊息，促使了他尋找故事的答案，我也很喜歡渡莉和家福之間的關係，像是夥伴、像是父女，儘管後面到北海道的劇情我個人沒有很滿意，但我覺得「就接受他是這樣的人吧」這樣一句雲淡風輕的話，需要在之前就承受很多、承受很多傷痛並療癒了自己之後，才能真的明白是什麼意思。

沈澱了好幾天得出的結果。
本來不太理解為什麼岡田將生的名字足以在所有演員的名字都run完了再出現，即使我覺得他在劇情裡的功用和角色立場是可以跟西島秀俊相比擬的，但感覺還是差了點什麼，直到今天把這篇文章打出來，又回顧了一次在車上高槻向家福敘述故事的演技，覺得好像可以理解了。

總結
會說他是一部好電影，但不會有哇超讚我超喜歡的心情，過一陣子回顧可能感想會改變也不一定～