稻妻的主題確實不明朗啊，相比蒙德的自由、璃月的契約，稻妻在永恆上的描述確實過少，就算過完天下人之章，我也只能大致推斷出也許永恆指的是人民擁有願望的權利之類的，所以最後我說稻妻的主題不是「永恆」而是「追求永恆」，到底哪邊錯了？

再來，從裟羅闖入天守閣到旅行者離開天守閣，這期間社奉行做了什麼、反抗軍做了什麼，直到結束都沒有任何NPC提過，反抗軍就忽然兵臨城下，所以他們怎麼得知裟羅闖天守閣的不就是只能靠腦補嗎？那不靠腦補拿出來看，這段劇情真的合格到哪去嗎？我寫一篇戰爭題材的小說，反抗軍瞬移到別人城門前都不需要提？

我把稻妻主線的問題提出來，最後就是「我講這麼多是在掩飾我只看表面沒有深入思考」，自己說的「能讓人回憶起的美好才是永恆」也是自己腦補出來的不是嗎？你的腦補叫理解、我的理解叫腦補，那我能說什麼？除了你說的都對外我還真不知道有啥可講。

搜tag路過，對耶噗主這麼一說才意識到反抗軍來這麼快不單純
畢竟戰爭地帶離主城有很大一段距離，除非有人提早通風報信+心海未卜先知，才能這麼即時的趕到
還要想辦法繞過幕府軍，也沒這麼容易
雖然也可以用穿敵軍衣服瞞天過海的方法，但當時大家的服裝都確實是反抗軍的，也說不通

zuola: 其實我還沒說關於哲平的描述也很有問題，一開始我對哲平的死也很哀傷，後來想想不對啊，哲平的描述其實非常少，開場見到他時他快被幕府軍整死，救了他回到營地就開始滿嘴跑火車，三句不離求取功名，之後再見到他頭髮都變了、再次見幾句話就咳、之後再見就站不了了。

稻妻主線的問題不是一星半點，但我會認為這是個成功故事，是因為它跟JOJO一樣，你看的當下根本不會想到這些缺點，等到細細回味的時候才會察覺問題。

我覺得就是因為稻妻劇情體驗好，才會被特別拿出來說
像璃月角色出場的不平衡，在心海上就有很大的改善，至少不用像刻晴或甘雨一樣，要看傳說任務才能理解這個角色
整體氛圍也一直營造的很不錯，反觀璃月除了結尾幾乎都在當工具人跑來跑去，稻妻劇情整體體驗上是良好的（如果不抓細節的話，但原神目前其他國家的主線幾乎也是一樣的狀況）

zuola: 其實這類遊戲主角就是工具人的命，但我覺得璃月跟蒙德的劇情有起到點題的作用，雖然都是在結尾，但起碼我們看完主線就能直觀的了解蒙德對自由的定義、或是璃月對契約履行的執著。

稻妻的劇情整體體驗很好，所以我有時候也根本無法理解某些無腦黑一直刷企劃用腳做稻妻主線是幾個意思，但也是因為其他部分都很不錯，某些地方就會特別放大，畢竟拿璃月來說的話，三眼五顯除了魈我只認識很會說話真君跟萍姥姥衝擊波，什麼理水疊山、削月逐陽甚至都沒再出現過。

但劇情還是好啊，我還是很喜歡劇情啊，甚至凝光放棄群玉閣的時候我還感動了

zuola: 我討厭無腦黑，更不喜歡無腦挺，像圖片裡這個，甚至都沒試圖理解我在說什麼，不認同他就直接貼一個「只看表面、只看爽文」的標籤，跟這種人的討論根本收穫不到什麼，說難聽點，他自己所說的「能讓人回憶起的美好才是永恆」不也是自己腦補出來的，他的腦補就是深入思考、就是自我理解；我的自我理解、深入思考就是腦補，那這根本沒討論餘地。

確實在點題這點是我沒意識到的 璃月的問題我覺得是劇情拉太長，也可能因為是中國為原型所以不敢寫太多東西，所以就很純粹的寫一條線，導致雖然後面很精彩，但被前面拖長的劇情扣分了不少，除了後面也沒什麼記憶點了（像我都忘記公子被罵爆的理由是什麼了，他不就是被兩個傢伙騙了而已嗎 ）

稻妻是完全反過來，太放開寫了所以把很多東西都放在一起（可能這也是沒點題的原因之一，因為太雜了）
老實說每個島的世界任務拉出來，做成其他地方的主線都沒問題，就這麼做成世界任務，或許是因為他們的文本量（主線內容）已經足夠豐富了，才會把這麼多有潛力的文本放到世界任務裡
如果從這個角度來想的話，我對未來的主線是很看好的

zuola: 沒錯，稻妻其實相比前面蒙德的劇情太少、璃月的前段太拖沓，在敘事上其實非常舒服，張馳有度，有緊張的對峙也有輕鬆的約會看煙火，但米哈遊很明顯的想寫的東西太多，可主線最多只容許三幕的空間，導致很多可以好好發揮的內容必須捨棄，否則就得擴張篇幅，擴張篇幅可能又要被人說話。

我跟你一樣，對未來的主線劇情很看好，畢竟看的出來米哈遊對於如何寫主線已經找到方向了，稻妻這次的嘗試我個人認為是成功的，就是有些東西真的要記得講，不然後面仔細回味的時候很容易覺出不對

心海的傳說任務也是一種轉變的調整吧，算是完善主線的一些內容（不過我還沒玩到，大概聽到一點風聲而已），跟過去挖掘各個角色的故事又有些不同，但如果主線放不下的話，這或許也是一種好方法也說不定

zuola: 心海的傳說任務我在昨天破完了，評價嘛……
我覺得還可以更好，心海的人設還有更多可以挖掘的地方，希望企劃選擇在這點到為止，是想藉著淵下宮開放將心海補全。