[有澤觀察筆記-8/19]
有澤樟太郎專訪 from mi-mollet
只是不負責任翻譯，但我翻不翻得完是一回事
「演員。有澤張太郎的挑戰「新的場合伴隨著的緊張感。但，只要自己看得著就不恐怖。」
2015年作為演員出道。於人氣作品音樂劇『刀劍亂舞』(以下稱為刀音)展露頭角，此後，在稱之為2.5次元舞台系列中作為人氣演員代表之一的有澤樟太郎。身高184cm，股下91cm那引人注目的身形。語調輕鬆和緩，帶點小天然。這種清涼感與透明感，療癒了許多粉絲們的療癒系男子。 (謎：マイナスイオン男子到底是要怎麼形容?????)」
俳優・有澤樟太郎の挑戦「新しい場所は緊張する。でも、自分の目で知れば怖くない」 | インタビュー 人生、...#有澤觀察筆記#有澤樟太郎
有澤樟太郎專訪 from mi-mollet
只是不負責任翻譯，但我翻不翻得完是一回事
「演員。有澤張太郎的挑戰「新的場合伴隨著的緊張感。但，只要自己看得著就不恐怖。」
2015年作為演員出道。於人氣作品音樂劇『刀劍亂舞』(以下稱為刀音)展露頭角，此後，在稱之為2.5次元舞台系列中作為人氣演員代表之一的有澤樟太郎。身高184cm，股下91cm那引人注目的身形。語調輕鬆和緩，帶點小天然。這種清涼感與透明感，療癒了許多粉絲們的療癒系男子。 (謎：マイナスイオン男子到底是要怎麼形容?????)」
俳優・有澤樟太郎の挑戦「新しい場所は緊張する。でも、自分の目で知れば怖くない」 | インタビュー 人生、...#有澤觀察筆記#有澤樟太郎
但是，在那溫和的舉止之下滿懷著鬥志。近年來，不只在2.5次元舞台，也涉足大型音樂劇和話劇等不同類型，勇於接受挑戰。不滿於現狀的若渴精神。現在，在他25歲的眼底，所映出的未來又會是什麼呢。
想成為35歲時也能受到追捧的演員
懷抱著成為演員的夢想，高中畢業後就來到東京。19歲就進入演藝界的有澤さん，在明年9月將26歲。周遭年紀輕的後輩也逐漸增多，感受到了長江後浪推前浪的感覺。
懷抱著成為演員的夢想，高中畢業後就來到東京。19歲就進入演藝界的有澤さん，在明年9月將26歲。周遭年紀輕的後輩也逐漸增多，感受到了長江後浪推前浪的感覺。
「不久前，去現場時，大多數時候還覺得自己是最年輕的喔。但在今年的『刀音』上就有許多年輕一輩加入，從中也出了具人氣的人。我都不會感到忌妒喔。相較於忌妒之感，看著具有才能的孩子反而更加高興。 只是同時間地，『刀音』的出演者也是不斷增加，我自己也是處在得要好好想辦法增加自己的曝光率的戰國時代下。
在此之中，也有那種 “得讓出自己的位置來了阿”的感覺。 」
在此之中，也有那種 “得讓出自己的位置來了阿”的感覺。 」
起初時，對於能獲得得出演機會都會盡全力所能的去做。總之能夠這樣奮力一無既往的努力追求著太好了。然而，20幾歲也迎來了人生的折返點，適逢全力努力的階段，接下來有種自己又該如何規劃自己的職涯，該要好好的思索一番並採取行動的實感。
「一年約莫出演3~4部的作品。如此考量之下，直到30歲將會出演了大約不到20齣。如果不針對每一齣作品立下明確的目標，並設法去提升自身的各項技能的話，時間可是轉瞬即逝的。」
被稱為「年輕帥哥演員」這可是有時限的。
只憑外貌與一時間的人氣就能存活下去的世界可是不存在的，本人可是會比其他人還要清楚地。故而，抱持著健全地危機感並時時地磨礪自己。相信積攢的這些經歷，將在10年後的路上見真章。
只憑外貌與一時間的人氣就能存活下去的世界可是不存在的，本人可是會比其他人還要清楚地。故而，抱持著健全地危機感並時時地磨礪自己。相信積攢的這些經歷，將在10年後的路上見真章。
「大概在35歲左右時，將會遇到遇上巨大的阻礙吧。 那時左右的年紀，所獲得的角色也將有所改變。為了屆時不感到自卑，從現在開始要將基石打穩，為此想了許多。」
為了讓自我成長，征戰的領域隨之改變
這之中的一個挑戰就是表演領域上的變換。不只與同齡的演員也想與老一輩的前輩們一同演戲累積經驗。因為有這樣的想法，我不斷地去參與徵選，擴展自身的道路。
相當可惜的是百老匯音樂劇 『西城故事Season 3』以及原本於七月將迎來千秋樂的『回到17歲』，都是有澤さん他依靠那無止境的上進心所取得的機會。
「進入新地方時還真是緊張。想著當大家看到我的名字是不是會問說『誰?』呢。 實際上，還真的是有感受到此種詢問的視線。」
「最初『回到17歲的』的歌曲排練可是相當硬的。(笑)。大家的技巧都很好。進入排練場的瞬間，聽到了美妙的歌聲(笑)。歌合時老師也口頭上地先跟我告知了一聲。只是我在說『哪裡?哪個音?』還處在一個很驚慌的狀態。然後合聲的人很好地向我搭話到『是和我同一個聲部，等等我們一起吧』。在現場真的是受到收周許多人的幫助呢。」
也受到活躍在音樂劇前面的前輩們那高專業意識的刺激。
「大家為了維持著最好的狀態，相當用心地去照顧著自身。從更衣室的部分開始就能感覺到與以往是完全不同呢。 至今沒有見過的東西並排著。從喉嚨到關節處，總之就是有許多為了保養而常備著的物品。在第一線活動的演員們，真的相當地自律。我扎扎實實地感覺到了不同。 」
而最大的收穫就是當突然進入一個未知的環境時，不會再對未知的事情感到害怕。
「在做之前總是會感到相當地不安喔。但在親眼見過之後就不再感到這麼害怕。我有信心能在這裡進行下一場地戰鬥。」
「在做之前總是會感到相當地不安喔。但在親眼見過之後就不再感到這麼害怕。我有信心能在這裡進行下一場地戰鬥。」
於現在的我自己而言，最需要的是讀劇本的能力
接下來在這個夏天，有澤さん傾注全力的作品是於8月25日開幕的舞台『兒子的證明』。登場人物為身為女演員的媽媽以及其兒子兩人而已。講述著母子之間有著深刻的鴻溝的話劇，有澤さん演出主人公-来栖現実。
對於有澤さん來說是第一次只有兩個人的演戲。很像是追求著未知領域的有澤さん的選擇。
「這次最重要的就是針對劇本的解讀能力。真的是絞盡腦汁。 雖然我很常聽到”笨蛋是沒辦法當演員的”，但果真是如此。針對一行一行的台詞考量著，完全沒有休息的時間。」
演員程度越好，越具有解讀劇本的能力。作為樸實無華的會話劇，抓住劇本精髓所在的能力很重要。
「雖說我對日語相當得意的說(笑)。結果自己在演戲的時候可就完全不同。我可是將角色的情感帶入了喔。但這樣可不構，在我解讀說這裡我應該要這樣說吧、我現在應該要這樣做吧，但那種意思卻又完全不同。這可是這次要好好磨練的一點。」
多虧了這次，對日常生活的一些小事的感覺也有了變化。
「以前看漫畫的時候會被那華麗炫爛的畫面給感動到，現在則是會被台詞觸動，音樂的部分也是，不是旋律而是會更認真地去了解歌詞。自己針對感觸這點也在逐漸改變著。與劇本有關的，可能你認為沒什麼的一句話，卻是真正想被傳達出來的意思，又或者可能只是被掩蓋著含糊帶過的一段話，這樣子還真的是很有意思呢」