張愛玲百歲誕辰紀念版，插圖也是她自己所繪畫。

自己讀的速度算緩慢，因為有太多瑣事。
這是多篇短篇小說集而成，描繪當時香港生活的時空背景。
目前讀完〈心經〉這篇，覺得是目前覺得最震撼的一篇，所以就先寫這篇好了。

〈心經〉故事圍繞在許小寒與她父親許峯儀和她母親許太太之間的情感。
故事是由許小寒的20歲生日宴展開，一群同學來家裡祝賀慶生。從同學中的笑談間鋪陳整個故事架構與發展。

「只聽見她滿口的爸爸長爸爸短。她母親呢？還在世嗎？」
「我常來，可是她母親似乎不大愛見客……」
從這細微點出與父母之間的親疏，原本是這麼認為的，是如此，也不是如此。

小寒：「這是我爸爸。我要你們把他認清楚了，免得……」
「免得下次你們看見他跟我在一起，又要發生誤會。」
文後敘述有同學誤以為小寒和她爸爸是情侶關係。

在生日宴上同學拱著同學綾卿來個自彈自唱，綾卿推遲，小寒說要和她兩人一起合唱。
演唱完後。
小寒：「我沒唱，我只不過虛虛的張張嘴，壯壯綾卿的膽罷了！……爸爸，綾卿的嗓子怎樣？」
峯儀答非所問，道：「你們兩個人長得有點像。」
她們眾人就在落地鏡前比較一番，認同兩人確實有幾分相像。
小寒：「我要是有綾卿一半美，我早歡喜瘋了！」
可以看出小寒是個開朗又善於照顧人的女孩兒。

在眾人散去後，小寒和綾卿的個別談話。
綾卿：「我倒不是單單指著他的。任何人……當然這『人』字是代表某一階級與年齡範圍內的未婚者……在這範圍內，我是『人盡可夫』的！」
綾卿與小寒家身分背景懸殊，家境不好，急迫想逃離生活困境。

當時被剝奪工作權和受教權的女人們，唯一能從原生家庭解脫的途徑，就是嫁人了，只是日子不一定更好就是了。
綾卿或許該慶幸，又或者不該慶幸，慶幸自己比她的母親、嫂嫂們多一項受教權，可以覺知自己的困境，又不該慶幸自己覺知到這份困境後，也只能跟她的長輩做同樣的選擇。

綾卿欽羨著小寒有個美滿的家庭，至少是表面上的美滿。
而綾卿這份欽羨似乎也是日後打破自己「人盡可夫範圍原則」的因子。

再來談談小寒嘉表面上的美滿，裡層裹藏的佔有、迷惑與委屈，分別代表著許小寒、許峯儀與許太太。
許太太在整篇文章裡就只是許太太，沒名沒姓，只有夫姓。在嫁入許家後，原名原姓就不存在了，澈澈底底的附屬品，不能為自己的情感發聲。

將裡層暗藏的絲線牽引起來，統合一下。
峯儀：「二十年了……你生下來的時候，算命的說是剋母親，本來打算把你過繼給三舅母的，你母親捨不得。」
小寒：「男人對於女人的憐憫，也許是近於愛。一個女人決不會愛上一個她認為楚楚可憐的男人。女人對於男人的愛，總得帶點崇拜性。」
小寒在得知許峯儀和綾卿在一起後，對著完全不聞不問此事的許太太說：「你別得意！別以為你幫著他們來欺負我，你就報了仇—」
許太太：「你叫我怎麼能夠相信呢？—總拿你當個孩子！有時候我也疑心。過後我總怪我自己小心眼兒，『門縫裡瞧人，把人都瞧扁了』。」「現在我才知道你是有意的。」
許太太：「你爸爸不愛我，又不能夠愛你—」

在許峯儀看到綾卿那刻，或許他從迷惑中找到救贖。
覺得前面的「剋母親」令人悚然，確實是以另一種形式剋了母親，剋了母親與父親之間的愛。

〈封鎖〉應該是裡面最簡短的一篇，應該也是我最喜歡的一篇。覺得能將簡短的故事從鋪陳到耐人尋味的結尾，很不簡單。以電車營造出封鎖的空間，角色的視角巧妙地轉換，在電車上的乘客，不過是旅程上的過客，封鎖的車廂，封鎖的人心。

如果不碰到封鎖，電車的進行是永遠不會斷的。封鎖了。搖鈴了。「丁玲玲玲玲玲，」每一個「玲」字是冷冷的一小點，一點一點連成一條線，切斷了時間與空間。

喜歡上述文字的前後呼應。同時有空間感與視聽感作連接，但這連接是斷裂的，僅僅一條虛線。

由已婚男子的視角做開端，由各種行為舉止可得知這男子心思細膩且觀察敏銳。在車上瞥見不想深談的遠房親戚，想要躲避卻還是被瞧見，只好一不作二不休，很隨興、輕浮搭訕起旁邊的女子，想藉此讓這親戚識趣點離開。

身旁的女子，就是一個中規中矩的女子，符應這社會期許模樣生長的女子，在大學當英語助教，在典範的家庭，成為典範的好人。但不是真人。就像是機器量產出來，缺乏人味的人，平庸無奇。

雖說是典範，地位卻是處在一個不上不下的窘處。
「申大越來越糟了！一天不如一天！用中國人教英文，照說，已經不應當，何況是沒有出過洋的中國人！」
用功讀書得到教職，家人卻只希望她嫁個有錢的女婿。
在職場和家庭都無法受到認同，僅僅只能為自己無法改變的事受氣。
或許該說身為中國人和女人我很抱歉！?