北美館年度重磅！「池田亮司個展」前衛藝術大師10年來亞洲最全面的一次展覽 - Shopping Desi...
我好lag，已經開展了
記一下9/2開放導覽預約
臺北市立美術館 | 首頁 | 活動
臺北市立美術館 | 首頁 | 活動
這檔還有黨若洪的個展
VR強者黃心健攜手林強，前進坎城！ | 典藏 ARTouch.com
黃心健X林強ㄟ
好想看
好想看
-
家人傳新聞給我，有人在看大夜場電影時死亡。
我：這什麼夢寐以求的死法。
我：這什麼夢寐以求的死法。
教父重映，太爽了吧
跟P吃飯時，不是很正經地聊了死亡的話題，一開始其實是在聊十年後大家在做什麼。
「呃、那，你會想要我殺了你嗎?」
「你願意？真的？」
「沒有。我不要做這件事。」
「好吧。你主動提出來我也很驚訝。」
如果不是P主動提起，還真難以體會這種事將可能實現的衝擊性，總覺得和被求婚或求愛差不多吧。被喜歡的人做了（怎還硬要雙關），被嚇之外就是幸福。雖然最後還是拒絕了。
「呃、那，你會想要我殺了你嗎?」
「你願意？真的？」
「沒有。我不要做這件事。」
「好吧。你主動提出來我也很驚訝。」
如果不是P主動提起，還真難以體會這種事將可能實現的衝擊性，總覺得和被求婚或求愛差不多吧。被喜歡的人做了（怎還硬要雙關），被嚇之外就是幸福。雖然最後還是拒絕了。
中間還被勸身為人類只能決定怎麼活，不能決定怎麼死。
「誰說的？」
「天意。」
「天意」這詞一出來，彼此大眼瞪小眼，好像真的蠻好笑的，不怎麼有信仰的人說這個。感覺我們真的是在胡說八道比賽，越認真越好。
「誰說的？」
「天意。」
「天意」這詞一出來，彼此大眼瞪小眼，好像真的蠻好笑的，不怎麼有信仰的人說這個。感覺我們真的是在胡說八道比賽，越認真越好。
腦中跑馬燈全是渚薰。渚薰喂喂喂你聽到沒。
分離前我們又談起此事。
「那你十年後想幹嘛？」
「我──我想先吃一次牢飯。」
「啊？你在胡說什麼？」
「還不是你先胡說！」
好我們都胡說。
「那你十年後想幹嘛？」
「我──我想先吃一次牢飯。」
「啊？你在胡說什麼？」
「還不是你先胡說！」
好我們都胡說。
-
做了個夢跟看電影有關。
夢裡和人交往，約好去看電影。我們從遙遠的地方趕來相會，連號的座位卻陰錯陽差被拆散，電影剛開演，工作人員將情人帶到第二排，我從十四排摸黑來到情人身邊，要情人跟我一起到後面去。不會被發現的，我說。
不，留下來陪我吧。
和我到後面去吧，這裡看得到什麼呢？我握著情人的手，不得不蹲下身說話。開場的樂聲中我仰頭凝視情人。
不。留下來吧，留下來陪我。情人也抓住我的袖口。我們不是來看電影的嗎？為何在這裡兩人對望。於是我起身。
我走了，我到後面去。
情人抓住我的力道變大。你要走？情人不敢置信，「你這可怕的人！你沒有心！」
好極了。還有什麼活動像看電影一樣，一下子使情侶面臨不得不選邊站的處境嗎？沒有了吧！
我縮進座椅，餘下時間皆心神不寧。
不，留下來陪我吧。
和我到後面去吧，這裡看得到什麼呢？我握著情人的手，不得不蹲下身說話。開場的樂聲中我仰頭凝視情人。
不。留下來吧，留下來陪我。情人也抓住我的袖口。我們不是來看電影的嗎？為何在這裡兩人對望。於是我起身。
我走了，我到後面去。
情人抓住我的力道變大。你要走？情人不敢置信，「你這可怕的人！你沒有心！」
好極了。還有什麼活動像看電影一樣，一下子使情侶面臨不得不選邊站的處境嗎？沒有了吧！
我縮進座椅，餘下時間皆心神不寧。
很莫名奇妙。但義大利影展才剛結束，也許我其實對浮誇的東西樂在其中。夢裡的電影是琳賽蘿涵主演的《天生一對》。
讓我感覺我好像並不是很愛夢裡的情人（因為我馬上投奔向電影）。那個掉進河裡二選一的陷阱題顯然我有答案⋯⋯
-
全家的鐵觀音霜淇淋，超好吃！！
更勝之前的仙女紅茶口味耶，過兩天想再吃一次。
更勝之前的仙女紅茶口味耶，過兩天想再吃一次。
去新竹時順便去了或者書店，或者的空間好棒喔！對親子也友善。
停下來找路時，媽朝我們的方向問了句：「你穿那件是裙子嗎？」我們兩個同時抬頭起來，爸爸捏住他自己的T恤下擺左右搖動，大喊：是啊是裙子！我抓著他又叫又笑又跳，不曉得他知不知道，他這樣隨意「不把看似理所當然的東西當成理所當然」的幽默，可能帶給別人多大的力量。對他而言不是必要，當下沈浸在出遊快樂的我尚且也不需要力量，但這種友善就像空氣一樣隨便又自然，因此更像某種日常的奇蹟。
停下來找路時，媽朝我們的方向問了句：「你穿那件是裙子嗎？」我們兩個同時抬頭起來，爸爸捏住他自己的T恤下擺左右搖動，大喊：是啊是裙子！我抓著他又叫又笑又跳，不曉得他知不知道，他這樣隨意「不把看似理所當然的東西當成理所當然」的幽默，可能帶給別人多大的力量。對他而言不是必要，當下沈浸在出遊快樂的我尚且也不需要力量，但這種友善就像空氣一樣隨便又自然，因此更像某種日常的奇蹟。
在客家園區晃，我爸到處指哪邊種了什麼果樹，啊我還是不會看⋯⋯（生活經驗真ㄉ差太多了芭樂樹跟楊桃樹看起來都一樣⋯⋯
類似的事還包括分辨鳥的叫聲（品種跟性別），有一回過年我們去拜土地公，燒紙錢時他指著遠方天邊的小黑點說，那是老鷹。
「？？？你怎麼知道？」一天到晚問這句。
我爸講完我才知道老鷹原來可以在半空中停這麼久不動。
類似的事還包括分辨鳥的叫聲（品種跟性別），有一回過年我們去拜土地公，燒紙錢時他指著遠方天邊的小黑點說，那是老鷹。
「？？？你怎麼知道？」一天到晚問這句。
我爸講完我才知道老鷹原來可以在半空中停這麼久不動。
如果有一天我真的學會怎麼分辨這些樹，可能不是我開始感到興趣，而是因為那是他知道的東西，我也想記得。想想就感傷。
-
友人說《愛的不久時》跟《永別書》兩本讀完還是記不起來裡面角色誰是誰。後來才搞清楚怎麼回事：張亦絢的小說不太描寫人的長相模樣，友人感到辨識困難。
本來還詫異，我以為張的角色雖然不好向人描述，但幾乎不會搞錯，一聽到名字馬上就能聯想到角色的行為和氣質。講完我自己也看出差別——我發現我完全不在意人物長相有沒有用文字精確描述出來，而更倚賴行為與情緒反應來形塑對人物的認知。
本來還詫異，我以為張的角色雖然不好向人描述，但幾乎不會搞錯，一聽到名字馬上就能聯想到角色的行為和氣質。講完我自己也看出差別——我發現我完全不在意人物長相有沒有用文字精確描述出來，而更倚賴行為與情緒反應來形塑對人物的認知。
還有我第一次知道，原來長相的描繪對一些讀者來說至關重要，甚至會影響讀者對整個作品的判斷能力。
如果可以調查大家閱讀小說是根據哪些要素建構人物和世界觀的認知，應該很有意思ㄟ⋯⋯很大程度也決定為什麼某些文比起其他的更能投其所好。
-
8/31（六）動物秘密一籮筐！
收到超乎預期的工作量，我快散架了 
累到一踏出公司門就想當眾倒下時，都會幻想倒在地上能直接被地表吸收。等我拼好我的人形再浮上來⋯⋯但通常只是想想又邊繼續朝捷運站走去。
不過這樣跌倒很不方便（本來就不會成真好嗎
小吃店在播中視新聞，沒看過中視新聞的我覺得被迷惑。中視的新聞選材這麼迷幻是正常的嗎⋯⋯？
剛剛第一則新聞是「川普宣布成立太空司令部，星際大戰成真」，第二個新聞是「南極冰川疑發現外星人」。
剛剛第一則新聞是「川普宣布成立太空司令部，星際大戰成真」，第二個新聞是「南極冰川疑發現外星人」。
同一件事，同一個人。
「你如果再想著自殺我就先殺了你。」
「啊♡♡♡」
「本來想這樣說。但這樣你會太高興，就沒說。」
「啊。」
「你如果再想著自殺我就先殺了你。」
「啊♡♡♡」
「本來想這樣說。但這樣你會太高興，就沒說。」
「啊。」
-
Horsebeach - Beauty & Sadness想著現在還是星期五，抬頭發現已經週六。一邊聽一邊開冰箱拿酒。是時候可以跳舞了。
《美麗與哀愁》凝鍊的收尾再看一次還是覺得好厲害⋯⋯
音子伸出手正想搖醒圭子時，傳來隔壁房間的敲門聲。
「來了。」女服務生去開門。
大木年雄和妻子文子進入房間。大木和音子眼光相對，在那裡停住腳步。
「上野，妳是上野小姐吧？」文子說。「是妳吧。」音子和文子是第一次見面。
「是妳要她殺了太一郎吧？」文子的聲音冷靜，似乎不帶感情。
音子的嘴唇蠕動，但沒說話，一隻手按住圭子的床舖支撐身體。 文子靠過來，音子躲閃般肩膀後縮。
文子雙手抓住圭子的胸部搖晃，叫喊「起來！起來！」文子的手逐漸用力，圭子連頭部都在左右搖晃。「妳不起來嗎？不起來嗎？」
「她被注射了藥睡著了……」音子說。「不會醒來。」
「我有事要問她，這關係到我兒子的生死。」文子還想搖醒圭子。
「待會兒再說吧，許多人幫忙搜尋太一郎呢。」大木說，抱著文子的肩膀走出房間。
「來了。」女服務生去開門。
大木年雄和妻子文子進入房間。大木和音子眼光相對，在那裡停住腳步。
「上野，妳是上野小姐吧？」文子說。「是妳吧。」音子和文子是第一次見面。
「是妳要她殺了太一郎吧？」文子的聲音冷靜，似乎不帶感情。
音子的嘴唇蠕動，但沒說話，一隻手按住圭子的床舖支撐身體。 文子靠過來，音子躲閃般肩膀後縮。
文子雙手抓住圭子的胸部搖晃，叫喊「起來！起來！」文子的手逐漸用力，圭子連頭部都在左右搖晃。「妳不起來嗎？不起來嗎？」
「她被注射了藥睡著了……」音子說。「不會醒來。」
「我有事要問她，這關係到我兒子的生死。」文子還想搖醒圭子。
「待會兒再說吧，許多人幫忙搜尋太一郎呢。」大木說，抱著文子的肩膀走出房間。
音子感到難過，倒在床上，注視著圭子的臉。淚珠從圭子的眼尾流出。
「圭子。」
圭子張開眼睛，淚光閃閃地仰望音子。(p.340)
「圭子。」
圭子張開眼睛，淚光閃閃地仰望音子。(p.340)
啊我也喜歡川端寫景。
「內大臣或右大臣的人，墳墓這麼簡陋？」圭子說。
「是呀。我喜歡簡樸的墳墓。」
如果沒有刻著名字和官位的石碑，墓碑就跟仇野念佛寺裡一大群無緣佛的墓碑沒什麼兩樣。長滿青苔，被埋在土中，在時光裡風化，雖有形卻似無的墓碑。 它什麼也沒說。正因它為什麼也沒說，太一郎蹲下來像是想聽那墓碑遙遠而一細微的聲音。因為兩人的手握著，圭子也順勢蹲下來。（p.308)
「是呀。我喜歡簡樸的墳墓。」
如果沒有刻著名字和官位的石碑，墓碑就跟仇野念佛寺裡一大群無緣佛的墓碑沒什麼兩樣。長滿青苔，被埋在土中，在時光裡風化，雖有形卻似無的墓碑。 它什麼也沒說。正因它為什麼也沒說，太一郎蹲下來像是想聽那墓碑遙遠而一細微的聲音。因為兩人的手握著，圭子也順勢蹲下來。（p.308)
「獲得突然想傳達愛的書大獎」太可愛了。特別拍下來。
讀完了。好⋯好⋯我喜歡⋯⋯😭
就是這種不強加於人的態度，一句簡單的「好喜歡你哦。」就足夠擁有橫越一生的強度。櫻木處理家庭之內和家庭之外的手法也讓人印象很深。
就是這種不強加於人的態度，一句簡單的「好喜歡你哦。」就足夠擁有橫越一生的強度。櫻木處理家庭之內和家庭之外的手法也讓人印象很深。
救命也才剛看完《愛的荒蕪地帶》，馬上就撞見親戚笑稱某堂弟考上昆蟲系沒前途，轉頭告（恐）誡（嚇）自家小孩數學系同樣沒用處最好不要填的場景。啊我有時真想掐死這些人，奉一切社會規矩為圭梟卻最是敗壞的這些人⋯⋯殺了他順便也殺了我吧。
還有浸染他們習氣成長的小孩，親眼看著曾經照顧過的也正在長成（用最難聽的話來說）典型順性別異男的姿態——Mansplaining、陽剛崇拜與厭陰柔。我要告訴自己這只是青春期的過渡之一嗎？就算不因家庭，他們也在學校習得驅逐非我族類的本能，視此為社會化的必要條件。我整個人都要碎了。
還有浸染他們習氣成長的小孩，親眼看著曾經照顧過的也正在長成（用最難聽的話來說）典型順性別異男的姿態——Mansplaining、陽剛崇拜與厭陰柔。我要告訴自己這只是青春期的過渡之一嗎？就算不因家庭，他們也在學校習得驅逐非我族類的本能，視此為社會化的必要條件。我整個人都要碎了。
雖說我看起來也相當符合社會期待⋯⋯我也知道對很多人而言，意識自己有其他選擇到真正有勇氣實行它，中間的過程相當漫長。被雙親開玩笑說身材太瘦弱缺乏性吸引力、因此耿耿於懷的小孩，我拿什麼身份告訴他「現在的你就很好了」？我再重要也比不過頭頂的血親。
渚薰對真嗣說的話如此輕易又直接了當，但對象能否感受從來才是現實中裡最困難的一部分——只是被愛並沒辦法得到完全的滿足。這不能說是表白心跡，遠遠不止，「不為愛改造他人」、「不為了被愛而改造自己」即是標立出另一種秩序，孩童與青少年比成人應當更有權益知道他們可以不作出選擇和改變。
渚薰對真嗣說的話如此輕易又直接了當，但對象能否感受從來才是現實中裡最困難的一部分——只是被愛並沒辦法得到完全的滿足。這不能說是表白心跡，遠遠不止，「不為愛改造他人」、「不為了被愛而改造自己」即是標立出另一種秩序，孩童與青少年比成人應當更有權益知道他們可以不作出選擇和改變。
結果我也還是躲在這裡murmur（閉眼逃走
-
好快就五點了
聽說開幕當天下雨，戶外表演還是不減熱度。學姐在旁邊看著一位年紀很大的觀眾以誇張的肢體動作竄跳全場，多次以為對方要跌倒。大學姐在旁邊輕描淡寫說了一句：不會，那是無垢劇團的編舞師。仔細看可以發現他使用重心很低的移動方式，那是他們舞團講究的東西。
一般人如果未經訓練，很難發現某些人之所以看似氣質特殊，是與他們如何運用身體達成諧和有關吧。反過來說，是不是深刻理解自己身體以何種方式存在、對外在作出反應之後，誰都能做到釋放類似潛能或氣場的東西呢？很不可思議吧。
EVA第九集裡，真嗣和明日香透過音樂訓練肢體配合彼此步調，雖然也是一種熟悉身體的方式。但我想到，在人與EVA的同步率之前，人類對自身與自身身體的同步，多半也不怎麼意識到。
渚薰如果不是作為對音樂有偏好的角色出場，我想他可以是舞者，或是表現得遠比一般人更能熟練運用身體。他所展現與人類身體的高度默契及開放性，沒有讓他成為「看起來像人類的東西」，反而變成難用言語表述的存在。
他對人的碰觸、毫不羞怯說愛的方式，彷彿他的身體即是他意志的完全展現，人們慣說天才或怪胎才擁有的氣質自此而生。正是這一點吸引了真嗣。
渚薰如果不是作為對音樂有偏好的角色出場，我想他可以是舞者，或是表現得遠比一般人更能熟練運用身體。他所展現與人類身體的高度默契及開放性，沒有讓他成為「看起來像人類的東西」，反而變成難用言語表述的存在。
他對人的碰觸、毫不羞怯說愛的方式，彷彿他的身體即是他意志的完全展現，人們慣說天才或怪胎才擁有的氣質自此而生。正是這一點吸引了真嗣。
看了傳說的TV 24集初稿，想寫兩個不同的渚薰。一個是與人類身體同步率破天荒高也非常適應的渚薰；一個相反，掌握人類的形體而完全不能適應、不知自己真身（使徒）的面貌又受本能掌控，過度衝突而頻頻割腕的渚薰。
最終命運來臨前再如何自殘都無用，TV初稿的渚薰太對我性癖了吧我倒地死亡⋯⋯
最終命運來臨前再如何自殘都無用，TV初稿的渚薰太對我性癖了吧我倒地死亡⋯⋯
雖然說寫，但好像從沒完成過一篇稱得上是小說的東西。可能寫對我而言比較像紀錄的代稱。
太熱就不想動，我已經把晚餐時間推遲兩小時了⋯
想喝飲料很苦惱，結果發現冰箱有上禮拜為了這種時候冰起來的紅茶
（原地轉圈
想喝飲料很苦惱，結果發現冰箱有上禮拜為了這種時候冰起來的紅茶
（原地轉圈
上禮拜斷斷續續在看EVA的訪談，其實我蠻喜歡庵野這個人的。還有鷺巢詩郎真的太強，雖然對創作者來說耐心跟堅定的心志本來就是基本⋯⋯我總是還沒做完一件作品就想燒了它 
-
暫放一下腦洞。改天再單獨開串。
EVA我買的第一個股是律子&美里，就在第一集⋯⋯ 
我喜歡看律子對任何人都不太親近，甚至美里明明是朋友還常常被兇，NERV裡的人都覺得赤木博士可靠又節制。但兩人過去曾經喝了酒發生關係過，並絕口不提此事。
想看20集美里在車子裡拒絕律子邀約，一是不經意想起過去的事，下意識迴避這種單獨相處的場合。（結果被律子看出來，律子本來就沒有其他意圖，美里尷尬讓律子也尷尬）二是美里滿腦子盤算如何從加持身上套情報，同樣的事對律子做也不是不可以，但在對加持的負罪感與對律子的負罪感之間，美里選擇了加持的。
想看20集美里在車子裡拒絕律子邀約，一是不經意想起過去的事，下意識迴避這種單獨相處的場合。（結果被律子看出來，律子本來就沒有其他意圖，美里尷尬讓律子也尷尬）二是美里滿腦子盤算如何從加持身上套情報，同樣的事對律子做也不是不可以，但在對加持的負罪感與對律子的負罪感之間，美里選擇了加持的。
美里說律子從來不講自己的事。代表即使三個人關係最單純的大學時代律子就已經是這樣了，律子和母親的通信也讓我覺得律子是刻意揀選和自己有關、又不會太深入內心的東西來回覆。
想看律子跟美里只睡了一次但律子從來不告訴美里感受，生活也正常應對，像是根本沒這件事發生。雖然喝了酒記憶不是很清楚，當下能感覺兩個人都是放鬆和自願的，但事後律子的態度讓美里困惑律子是否其實感覺被冒犯，律子似乎也不希望她過問。
想看律子跟美里只睡了一次但律子從來不告訴美里感受，生活也正常應對，像是根本沒這件事發生。雖然喝了酒記憶不是很清楚，當下能感覺兩個人都是放鬆和自願的，但事後律子的態度讓美里困惑律子是否其實感覺被冒犯，律子似乎也不希望她過問。
律子只要封閉起來就是美里最不會應對的類型⋯⋯真嗣也是，美里常常不知道真嗣在想什麼。倒是時常直接了當發洩情緒和不滿的明日香，在別人看來是莫名其妙遷怒，反而美里能看出明日香表面下的不安（還袒護明日香是因為生理期不舒服才使同步率下降（結果律子一點都沒有要接球的意思
若美里順著律子不問律子感受，我會覺得是因為在第二次衝擊下倖存、整整兩年不開口的經歷，讓美里比起積極接觸，更希望讓對方自己選擇願意說出口。24集真嗣直接不報備睡在渚薰房間，美里也只說了自己是失職的監護人而沒有其他行動。
若美里順著律子不問律子感受，我會覺得是因為在第二次衝擊下倖存、整整兩年不開口的經歷，讓美里比起積極接觸，更希望讓對方自己選擇願意說出口。24集真嗣直接不報備睡在渚薰房間，美里也只說了自己是失職的監護人而沒有其他行動。
想看加持過去就知道這件事。但加持的反應就很加持。
美里分手時拿喜歡上別人當理由，加持連一秒「是律子嗎？」這種光是想到就會引爆修羅場的想法都沒有。就算加持對律子有什麼想法，也是像20集對美里說「沉溺在情慾才叫人類，即使可能要欺騙一些人。」
⋯⋯我真的好愛替自己的設定自圓其說。
美里分手時拿喜歡上別人當理由，加持連一秒「是律子嗎？」這種光是想到就會引爆修羅場的想法都沒有。就算加持對律子有什麼想法，也是像20集對美里說「沉溺在情慾才叫人類，即使可能要欺騙一些人。」
⋯⋯我真的好愛替自己的設定自圓其說。
美里只在做完才抽煙。20集美里說所以知道這件事的只有加持一人。
雖然如果跟律子那次喝得太爛醉、直接睡去沒抽到也很好，但我想看美里半睡半醒爬起來找煙找不到，或者點煙前一刻發現在律子房間會太明顯又收起來，帶著醉意小心地睡回律子身邊。（總而言之沒抽成）
事後律子像是完全忘記那天晚上，美里察言觀色等著律子哪天提起他們發生關係的事，罵她自制力不夠或太粗心大意都好，但總是等不到。美里跟著閉口，或是有天終於忍不住想問，話還沒出口就被律子截斷。
「你抽煙啊。」赤木律子似笑非笑的表情差點讓葛城美里當場落荒而逃發誓永遠不回頭。恐怖的是她竟不能分辨律子的話是問句或者已相當肯定。
好在律子一瞬間就換回原來的表情。「叫小良別抽這麼多煙，味道都沾到你身上來了。」
雖然如果跟律子那次喝得太爛醉、直接睡去沒抽到也很好，但我想看美里半睡半醒爬起來找煙找不到，或者點煙前一刻發現在律子房間會太明顯又收起來，帶著醉意小心地睡回律子身邊。（總而言之沒抽成）
事後律子像是完全忘記那天晚上，美里察言觀色等著律子哪天提起他們發生關係的事，罵她自制力不夠或太粗心大意都好，但總是等不到。美里跟著閉口，或是有天終於忍不住想問，話還沒出口就被律子截斷。
「你抽煙啊。」赤木律子似笑非笑的表情差點讓葛城美里當場落荒而逃發誓永遠不回頭。恐怖的是她竟不能分辨律子的話是問句或者已相當肯定。
好在律子一瞬間就換回原來的表情。「叫小良別抽這麼多煙，味道都沾到你身上來了。」
葛城美里從此沒有再提。
然而等到恐怖感稍微退去以後，美里忍不住想，如果那晚真的在律子房裡抽了，是否將為他們兩個帶來決定性的影響呢。
然而等到恐怖感稍微退去以後，美里忍不住想，如果那晚真的在律子房裡抽了，是否將為他們兩個帶來決定性的影響呢。
the severed still-talking head of hideaki anno on Tw...
台灣國際女性影展 Women Make Waves Taiwan 女影9/8也要開賣ㄌ
從《錯誤的第一步》到王菊金的《上海社會檔案》（1981），社會寫實電影的說教意味變得含糊。《錯誤的第一步》的教化概念尚與早期健康寫實電影相似，反觀《上海社會檔案》呈現的是邪惡的勝利、社會墮落以及貪污的無助感，結局也暗示整個法律體制腐朽無用。像是《上海社會檔案》這樣的社會寫實電影通常已經不再強調道德理想了，而將重點放在感官的衝擊性，讓觀眾宣洩被壓抑的情緒。如同侯季然在他的社會寫實電影論文裡所說，「暴力和犯罪成了消費主義下的產品」，觀眾藉由這樣的類型來滿足他們原始的慾望。王菊金的《上海社會檔案》不只給社會寫實電影帶來新的道德觀，也從以男性為主角的故事發展到女性議題，打開女性復仇電影的新章節，讓「三陸一楊」——陸小芬、陸一嬋、陸儀鳳和楊惠姍等女星一夕成名。（p.102、103）
「社會寫實電影」的定義一直受到許多質疑，在某個層次上，它與1960年代所提倡的健康寫實主義一樣，雖名為寫實電影，卻與寫實主義格格不入：健康寫實因為政治意識形態的介入，造成電影只有「健康」，沒有「寫實」，其正面光明的通俗劇形式和具社會批判性的寫實主義有著極大落差。另一方面，社會寫實電影作為一種極度暴力、煽情的類型電影，何來寫實可言？雖然正如前面所提到的，不少社會寫實電影的創作者自認作品符合寫實風格，但就連永昇電影公司老闆江日昇，這位打響社會寫實電影類型的幕後功臣，自己也在訪談中提到對「寫實片」這個名詞是被誤用了，他並不認為好像只要處理人性真實面的電影，不論是文藝片或恐怖片都可以被冠上寫實片之名。
在1982年一月份，一篇《聯合報》的報導更嚴厲批評社會寫實電影「顯然沒有真正發覺現實問題的誠心與能力」。的確，社會寫實電影常被評論者認為與臺灣其他類型電影一般充斥逃避主義，誇張的暴力和色情不能反映真實社會狀態。而且為了規避審查制度和社會質疑，影片通常將反烏托邦（dystopian）的故事背景設在臺灣以外的地方，特別是香港和日本，又或是含糊帶過地理位置，藉此將色情、犯罪問題和臺灣的關聯性切割，因此社會寫實電影常被評斷為不具有任何政治批判性。(p.110)
儘管到了類型發展末期，類型電影也並非與社會完全脫節，而是必須在看似虛構的外表下呈現大眾能夠接受的價值觀，以達到觀眾的期待。Schatz在他對類型的討論中一再提到，一個類型就像社會與自我的對話。類型的重要特徵正是該社會的文化背景，各主要角色的態度、價值觀和行動都反映出這個社會既有的衝突，他們如何解決這些意識形態的衝突也影響了觀眾的認同。類型電影的結尾通常呈現衝突的化解，藉此強化主流的意識形態。
換句話說，一旦現實世界中社會的觀眾認同故事的脈絡，往往也就是認同電影中的角色所體現的世界觀和道德準則。（⋯⋯）如同Pam Cook所指出，好萊塢電影中的女性復仇角色可以被解釋成好萊塢對女性主義以及女性特質的解讀，她認為流行文化文本製造出的是「通俗版本的女性主義，而不是複製『真正的』女性主義政治」。同樣的，臺灣社會寫實電影裡的女性形象背後所反映的並非真正女權運動的主張或女性主義理論，而是電影工業和一般大眾對女性的理解，特別是社會對於獨立、挑戰傳統的女性的看法。(p.111)
節錄《女性復仇與母性回歸：1970 年代後期臺灣新女性主義與社會寫實女星的形象轉變》，這篇比較詳細的提到了女性復仇電影和七八零年代台灣社會局勢的關聯：
日本跟韓國的發展脈絡不知是怎樣。朴贊郁《親切的金子》和《下女的誘惑》也算是典型了，《下女的誘惑》背景特別設在1930日本殖民時代，意義很明顯。（而且我覺得《下女的誘惑》必須和原版《荊棘之城》區別為完全不同的作品）
-
終於禮拜五了，我好開心。
雨一直下一直下，我就好想剪頭髮（關聯何在
繼上次被誇一句「看起來不錯嘛。」瞬間手上顏料不小心噴飛出去，今天老師剛說完「印出來很好看耶。」銅板就直接從檯子摔下來。
老師：哇，你該不會是不能被誇的類型吧。
（沒有啦我手滑、手滑）
老師：哇，你該不會是不能被誇的類型吧。
（沒有啦我手滑、手滑）
已經變成一到1:00就自動想睡的體質了。雖然昨天硬是撐到四點才睡。
我好想睡覺，我不要睡覺（？？？？？
今天特別去吃蛋糕，三個人六塊蛋糕就擺滿整張桌面。太好吃了，奢侈感大得讓人覺得不必再吃下一餐。聽S聊教育現場的實習經驗，拒絕上學的小孩、被稱讚一次就露出難以置信表情的小孩、一句中文都不會說卻被丟包在台灣的小孩⋯⋯我感覺我年紀越大就越沒辦法承受聽見小孩沒被好好對待。在家長不管不顧、教育人員也難以介入的環境裡，希望小朋友們有朝找到他們能擁有並且伴隨前行的力量。
去看貓就覺得貓比人輕盈好多呀～～～
牠想要我，牠就過來。不曾擔心需要得到誰的允許。
這個也⋯⋯！
今日の癒し動画 on Twitter
今日の癒し動画 on Twitter 
the severed still-talking head of hideaki anno on Tw...
Netflix 9／21要上《我很好》！！！！！
好棒喔好想去朋友家看
好棒喔好想去朋友家看
美里溫和不妥協的樣子被真嗣說像律子，這也好可愛。雖然美里就是美里。
想看不知道兩人是舊識的眾人都認為散漫的美里和自律的律子在工作上不可能合拍，但當兩人全力以赴時，大家一瞬間都有「兩人像是姊妹」的錯覺。
想看不知道兩人是舊識的眾人都認為散漫的美里和自律的律子在工作上不可能合拍，但當兩人全力以赴時，大家一瞬間都有「兩人像是姊妹」的錯覺。
-
看著放在桌面的申請書就好想逃避，呀啊不能逃不能逃（甩頭）我要克制自己接下來兩小時不能滑手機。
看著放在桌面的申請書就好想逃避，呀啊不能逃不能逃（甩頭）我要克制自己接下來兩小時不能滑手機。
把過去的人生一筆筆條列出來好可怕啊。
冷氣費好貴喔 :'-(
薪水真的都要被房租吃光了⋯⋯
薪水真的都要被房租吃光了⋯⋯
比較安心的是這三天下班後的行程都很順利，沒有特別安排，根據當下心情去做卻都適得其所，宛如冥冥中有秩序。
雖然最近還是會在入睡後突然驚醒⋯⋯這裡的夜晚保有城市的聲音，有時讓人不安，彷彿從來沒有好好休息似的。我覺得等到我說出我想念完全寂靜的深夜時，差不多就是離開這個城市的時候了。
雖然最近還是會在入睡後突然驚醒⋯⋯這裡的夜晚保有城市的聲音，有時讓人不安，彷彿從來沒有好好休息似的。我覺得等到我說出我想念完全寂靜的深夜時，差不多就是離開這個城市的時候了。
【釀電影 2019 年 9 月號專題】客座主編的話 by 楊婕 | 楊婕 — vocus
九月關鍵字：「科技，明日的想像競技」 | 故事 StoryStudio
Shih Han Hung
-
今天早上外面好涼爽
今天早上外面好涼爽
把所有可能列出來，下面是其中一個小劇場。
看完《鋼鐵的Girl Friend 2nd》對渚薰的部分很惆悵，渚薰為什麼還是只能孤獨一人呢？最後也沒有誰完全想起了他。
之前反覆在想的是渚薰的身體構造。和零不一樣，TV版渚薰對自己的身份早有自覺，不曉得渚薰能不能促成自己的身體使徒化？
之前反覆在想的是渚薰的身體構造。和零不一樣，TV版渚薰對自己的身份早有自覺，不曉得渚薰能不能促成自己的身體使徒化？
人類吞食智慧之果，使徒吞食生命之果。如果渚薰的肉體使徒化，會保有原來的外觀，還是異常於人類呢？渚薰身上人類與使徒的部分讓人很感興趣，兩個種族的本能與反應模式如何影響到渚薰，或許會成為導向不同結局的變因。
使徒的再生能力幾乎可讓渚薰擁有不死之身，只要他潛意識裡有任何一點點不想死的意念，他的身體就有可能背叛他、開啟AT立場。
使徒的再生能力幾乎可讓渚薰擁有不死之身，只要他潛意識裡有任何一點點不想死的意念，他的身體就有可能背叛他、開啟AT立場。
【小劇場。①】
想看他們處於更私密的時刻，渚薰把自己交給碇真嗣，然而真嗣怎樣都殺不死他。初號機駕駛員泣不成聲地道歉——捏碎的使徒身體不斷重塑成原來的模樣，渚薰轉過頭，渙散的眼神聚焦、再次示意他。比意志更難消滅的東西維繫了此刻的他們，死與新生交織為復返的夢魘。
渚薰受損的聲帶回復之前，碇真嗣一遍遍施力，喜歡的人全身上下血肉骨骼擠壓成破碎的哀鳴。渚薰還是不死。
死不了⋯⋯死不了。死不了⋯⋯。
黑暗裡傳來細細不間斷的啜泣。也許是夜晚的風聲。
想看他們處於更私密的時刻，渚薰把自己交給碇真嗣，然而真嗣怎樣都殺不死他。初號機駕駛員泣不成聲地道歉——捏碎的使徒身體不斷重塑成原來的模樣，渚薰轉過頭，渙散的眼神聚焦、再次示意他。比意志更難消滅的東西維繫了此刻的他們，死與新生交織為復返的夢魘。
渚薰受損的聲帶回復之前，碇真嗣一遍遍施力，喜歡的人全身上下血肉骨骼擠壓成破碎的哀鳴。渚薰還是不死。
死不了⋯⋯死不了。死不了⋯⋯。
黑暗裡傳來細細不間斷的啜泣。也許是夜晚的風聲。
（哎我真的好喜歡人外，尤其是想死死不了的⋯⋯）
喜歡TV版到一個極致，愛分鏡、愛構圖、愛音樂、愛腳本，愛庵野大玩多重世界的設定，還有台詞刻意營造的節奏性。重複的呼喚一次比一次強調出碇真嗣「正面臨什麼」的事實。
1話&3話「不能逃避。不能逃避。不能逃避⋯⋯」
18話「停下來。停下來。停下來⋯⋯」
20話「敵人。敵人。敵人⋯⋯」
24話「動啊。動啊。動啊⋯⋯」
順便可以加上EOE「討厭。討厭。討厭⋯⋯」
等到我重看發現第8話也有——真嗣和明日香試圖扳開使徒的嘴巴——兩人喊的是「打開。打開。打開⋯⋯」
和其他話比起來，第8話的戰鬥顯得不那麼緊張。但當我發現就連這個地方也都有這種節奏上的鋪陳——我就像已經戀愛過的人，在同個對象身上突如其來又徹底暈船一次。我只能徹底地投降。
1話&3話「不能逃避。不能逃避。不能逃避⋯⋯」
18話「停下來。停下來。停下來⋯⋯」
20話「敵人。敵人。敵人⋯⋯」
24話「動啊。動啊。動啊⋯⋯」
順便可以加上EOE「討厭。討厭。討厭⋯⋯」
等到我重看發現第8話也有——真嗣和明日香試圖扳開使徒的嘴巴——兩人喊的是「打開。打開。打開⋯⋯」
和其他話比起來，第8話的戰鬥顯得不那麼緊張。但當我發現就連這個地方也都有這種節奏上的鋪陳——我就像已經戀愛過的人，在同個對象身上突如其來又徹底暈船一次。我只能徹底地投降。
其他地方還有沒有？大概又需要重看。但我覺得我已經太偏愛EVA，這段時間與其他作品隔離開來，似乎不是太健康。
看了上面打的東西覺得我好容易就被形式取悅。和諧的色彩、綿密的聲響、還有兩種極端狀況所形成的對偶性，看看JOJO還有某些電影⋯⋯。就算有作品不是太好，光一項達標我可能就會說我喜歡。
Y看完TV版以後反應不是太熱烈，我說如果願意，至少再看完EOE。後來Y談起EOE裡美里與真嗣接吻的段落，表情充滿厭棄。我知道Y一定超討厭那段而且我自己觀看時也深有同感XDDDDD但再重來一次我還是不會事前跟Y說。
（Y恐怕從此對我推坑的品味半信半疑）
（Y恐怕從此對我推坑的品味半信半疑）
-
TV版24話的初稿跟二稿，都強調渚薰難以違逆身為使徒的本能，為了讓碇真嗣下定決心殺他甚至主動先朝莉莉絲跑去。
TV最終呈現的版本，渚薰沒有其他動作，而是安靜的等待初號機抓住他。PS2的版本，渚薰最後選擇和碇真嗣一起活下去。（我要哭死⋯⋯）
NGE2 (PS2) - Tabris Battle - Good Outcome (Kaworu Li...
TV最終呈現的版本，渚薰沒有其他動作，而是安靜的等待初號機抓住他。PS2的版本，渚薰最後選擇和碇真嗣一起活下去。（我要哭死⋯⋯）
NGE2 (PS2) - Tabris Battle - Good Outcome (Kaworu Li...
《Q》的薰則直接主動對真嗣表明他們兩人是人類的希望。庵薰到Q薰，從漠然旁觀的姿態到早已認同自己是真嗣的夥伴，如果這個世界真的是不斷輪迴重來的話，渚薰的變化早已橫跨了好幾代。
然而我對薰體內使徒的部分實在太動心了。想看見薰（大概是Q薰，雖然他和源堂也相安無事好幾年）主動選擇成為真嗣夥伴的代價是必須無時無刻抵禦接近亞當的慾望，這份慾望使渚薰時常在無人之處透過自毀來抵銷（回應TV初稿的設定），接著透過使徒的能力恢復成表面無事的模樣。
若《破》的時間線在《Q》之前並且有連貫的話，《破》結局說出「這次，至少要讓你一人獲得幸福。」的渚薰，眼神執著得像盛滿殺意。真想知道這份殺意是不是包含對他自己呀。
然而我對薰體內使徒的部分實在太動心了。想看見薰（大概是Q薰，雖然他和源堂也相安無事好幾年）主動選擇成為真嗣夥伴的代價是必須無時無刻抵禦接近亞當的慾望，這份慾望使渚薰時常在無人之處透過自毀來抵銷（回應TV初稿的設定），接著透過使徒的能力恢復成表面無事的模樣。
若《破》的時間線在《Q》之前並且有連貫的話，《破》結局說出「這次，至少要讓你一人獲得幸福。」的渚薰，眼神執著得像盛滿殺意。真想知道這份殺意是不是包含對他自己呀。
馴化使徒本能，就能成為人類了嗎？兩種極端的血緣，他尚且找不到在他體內共存不被吞噬的方法，於是他必須時常自問，他還是他自己嗎？PS2結局雖好，我仍要承認我同樣想看為此痛苦不已的渚薰。
必須恐懼自身有朝一日成為癲狂⋯⋯這種設定太香ㄌ難怪暮光之城當年迷死一堆人。
-
單純只看TV初稿的設定也有好多可以玩。TV初稿的渚薰似乎不生活在SEELE，而是一般家庭，美里和日向的調查顯示渚薰只是一個出身普通、紅顏薄命（而且和最終版本比起來十分孤僻）的美少年。但渚薰身上自殘的痕跡若非來自家庭變故，就必定和他使徒的身份有關。
我更想看到初版渚薰對自己的身份一無所知。
也許SEELE每個月安排會面做例行性的身體檢查，渚薰並不知自己受控管。他時常受體內未知力量驅使，又被內心的聲音遏止，他並不知道他體內流動的使徒之力多麼強大，分分秒秒都將主宰他的頭腦、他的心，而他恐懼這股近乎吞噬一切的本能。他不知道他是誰，不知道他自己的命運——為此他所有死亡的嘗試都不可能會成功，在他獻身於應得的宿命之前，死欲僅是尾隨形體之下的暗影。SEELE甚至不必派人監視他。使徒本能即是渚薰這個存在的拘束器。
我更想看到初版渚薰對自己的身份一無所知。
也許SEELE每個月安排會面做例行性的身體檢查，渚薰並不知自己受控管。他時常受體內未知力量驅使，又被內心的聲音遏止，他並不知道他體內流動的使徒之力多麼強大，分分秒秒都將主宰他的頭腦、他的心，而他恐懼這股近乎吞噬一切的本能。他不知道他是誰，不知道他自己的命運——為此他所有死亡的嘗試都不可能會成功，在他獻身於應得的宿命之前，死欲僅是尾隨形體之下的暗影。SEELE甚至不必派人監視他。使徒本能即是渚薰這個存在的拘束器。
-
我想看EVA版本的《我家寶貝大冒險》
我想看EVA版本的《我家寶貝大冒險》
今天是研究所的父親放假的日子，四歲的碇真嗣被媽媽拜託跑腿，順便到火車站接父親回家。
「加油喲。」
老闆把肉條放進真嗣胸口前的小背包，跑腿的任務順利完成了。然而真嗣害怕到車站去，即使媽媽說父親就要回來見他，他不敢告訴媽媽每次和父親分別也都是在車站上，父親離去時不曾回頭看過家人，像被人潮、被火車吸收掉身影。
汗水、煙灰，混合食物以及人們躁動聲響，屬於夏天的氣味。車站人員事前已收到消息，真嗣乖乖站在人工剪票口旁等待，小口舔著站務員買來的冰棒，眼神瞟向剛有列車停靠的月台。
真嗣的爸爸要搭下一班回來噢！真嗣再等一下下就可以見到爸爸了。人潮從車廂湧出時，真嗣緊緊捏住冰棒棍，站務員蹲在真嗣旁邊安慰他，然而真嗣只是睜大眼睛站立不動，目送遙遠的火車離開。
「加油喲。」
老闆把肉條放進真嗣胸口前的小背包，跑腿的任務順利完成了。然而真嗣害怕到車站去，即使媽媽說父親就要回來見他，他不敢告訴媽媽每次和父親分別也都是在車站上，父親離去時不曾回頭看過家人，像被人潮、被火車吸收掉身影。
汗水、煙灰，混合食物以及人們躁動聲響，屬於夏天的氣味。車站人員事前已收到消息，真嗣乖乖站在人工剪票口旁等待，小口舔著站務員買來的冰棒，眼神瞟向剛有列車停靠的月台。
真嗣的爸爸要搭下一班回來噢！真嗣再等一下下就可以見到爸爸了。人潮從車廂湧出時，真嗣緊緊捏住冰棒棍，站務員蹲在真嗣旁邊安慰他，然而真嗣只是睜大眼睛站立不動，目送遙遠的火車離開。
「列車即將進站，請在黃線內候車——。」
第三新東京市來的特急列車。真嗣認得車廂顯眼的顏色，但真嗣還沒有看見就知道一定是這台車沒錯，父親絕對在上面。父親在哪個車廂呢？父親沒有事先告訴他們，就連節目人員在電話中告知採訪計劃，父親也只淡淡的回答「知道了」。
車窗人影晃動，車身靜止下來。真嗣屏息等待車廂門打開的瞬間。
人群。高大的人群、拖著行李喀啦喀啦走的人群、嘩啦湧出剪票口的人群、與等待著的家人朋友接吻擁抱微笑的人群，碇真嗣沒有看見他父親。父親並沒有在車上——
第三新東京市來的特急列車。真嗣認得車廂顯眼的顏色，但真嗣還沒有看見就知道一定是這台車沒錯，父親絕對在上面。父親在哪個車廂呢？父親沒有事先告訴他們，就連節目人員在電話中告知採訪計劃，父親也只淡淡的回答「知道了」。
車窗人影晃動，車身靜止下來。真嗣屏息等待車廂門打開的瞬間。
人群。高大的人群、拖著行李喀啦喀啦走的人群、嘩啦湧出剪票口的人群、與等待著的家人朋友接吻擁抱微笑的人群，碇真嗣沒有看見他父親。父親並沒有在車上——
人們陸續通過剪票台，刺耳的鈴聲宣告列車即將離開，真嗣從剪票台的空隙鑽過，不顧站務員的驚慌跑向火車。
「爸爸——」碇真嗣停在黃線前，用盡四歲所擁有的全部力氣大喊，「爸爸——」車門緊閉，真嗣蹲坐在地上重複著，他的腿摩擦到陽光曬過的路面，好熱、好疼啊。「爸爸——」從第三新東京市來的列車在他面前駛離，他的父親並沒有回來。父親為什麼不回來。
他把臉埋向身後的站務員，站務員抱起他，撥開他濡濕的瀏海，眼神尋到他目光。「真嗣想念爸爸？」
「嗯。」
「爸爸一定也想念真嗣。」
爸爸走了，不在。真嗣想告訴比他成熟的大人，他沒有等到他父親，他以四歲所知的詞彙構築出語句，試圖說服身邊的大人跟他一樣相信這個事實。因為站務員及拿著節目小組正用溫柔欣喜的表情看著他，彷彿期待他有截然不同的回應。
「爸爸——」碇真嗣停在黃線前，用盡四歲所擁有的全部力氣大喊，「爸爸——」車門緊閉，真嗣蹲坐在地上重複著，他的腿摩擦到陽光曬過的路面，好熱、好疼啊。「爸爸——」從第三新東京市來的列車在他面前駛離，他的父親並沒有回來。父親為什麼不回來。
他把臉埋向身後的站務員，站務員抱起他，撥開他濡濕的瀏海，眼神尋到他目光。「真嗣想念爸爸？」
「嗯。」
「爸爸一定也想念真嗣。」
爸爸走了，不在。真嗣想告訴比他成熟的大人，他沒有等到他父親，他以四歲所知的詞彙構築出語句，試圖說服身邊的大人跟他一樣相信這個事實。因為站務員及拿著節目小組正用溫柔欣喜的表情看著他，彷彿期待他有截然不同的回應。
我要媽媽。真嗣終於開口，被周遭所有一切事物弄得精疲力竭。大人們沒良心的笑開出聲，真嗣不知道發生了什麼事讓除了他以外的所有人這麼高興，他好想要回家。站務員放他下來，彎腰指著月台最後一節車廂等待的地方。「真嗣，那是誰？」
他揉眼睛。月台最末端沒有屋頂遮蓋，那個人一直曝曬在正午的陽光下，從他朝剪票口走來的步伐，真嗣一下子就知道他是誰。
爸爸。真嗣小聲的說。
他的父親提著行李，依舊戴著工作時的白手套，站在他面前。「擦乾眼淚，真嗣。」
他揉眼睛。月台最末端沒有屋頂遮蓋，那個人一直曝曬在正午的陽光下，從他朝剪票口走來的步伐，真嗣一下子就知道他是誰。
爸爸。真嗣小聲的說。
他的父親提著行李，依舊戴著工作時的白手套，站在他面前。「擦乾眼淚，真嗣。」
好。他點點頭。
所有人都在鼓掌，碇源堂用另一手拿出車票，看也不看就通過人群，離開剪票口。真嗣跟在父親旁邊，沒有試圖牽他父親的手，但源堂的聲音像船錨穩定住他，使他不再流淚。
真嗣，不要逃避。彷彿年紀更小時他們玩過的悄悄話遊戲，真嗣感覺自己再次聽見源堂的聲音，他抬起頭，父親沒有看他。
媽媽讓你買了什麼？他們走在人行道上，節目小組拍攝他們越來越遠的背影，離他們上次並行回家已是三年前的事。
「初號機吃的。」初號機，他們飼養的，貪吃的寵物。真嗣拉拉背帶，小心的將肉條護在胸前。「爸爸。」
什麼事。
「爸爸都不在。」
嗯。
「爸爸還會回來嗎？」
嗯。
「我想跟爸爸回家。」
所有人都在鼓掌，碇源堂用另一手拿出車票，看也不看就通過人群，離開剪票口。真嗣跟在父親旁邊，沒有試圖牽他父親的手，但源堂的聲音像船錨穩定住他，使他不再流淚。
真嗣，不要逃避。彷彿年紀更小時他們玩過的悄悄話遊戲，真嗣感覺自己再次聽見源堂的聲音，他抬起頭，父親沒有看他。
媽媽讓你買了什麼？他們走在人行道上，節目小組拍攝他們越來越遠的背影，離他們上次並行回家已是三年前的事。
「初號機吃的。」初號機，他們飼養的，貪吃的寵物。真嗣拉拉背帶，小心的將肉條護在胸前。「爸爸。」
什麼事。
「爸爸都不在。」
嗯。
「爸爸還會回來嗎？」
嗯。
「我想跟爸爸回家。」
《我家寶貝大冒險》播出時，所有人都試圖聽清楚源堂的回答，而最後最後大眾對碇源堂的評價一如他以往所展現的形象——「沉默冷淡的父親」。
這些事情，四歲的碇真嗣都不會知曉。正如同觀眾不可能看到：當碇唯在玄關迎接家人時，他們孩子臉上短暫的，露出了一抹奇異滿足的微笑。
這些事情，四歲的碇真嗣都不會知曉。正如同觀眾不可能看到：當碇唯在玄關迎接家人時，他們孩子臉上短暫的，露出了一抹奇異滿足的微笑。
-
哇我不要上班我不要我不要（地上打滾
哇我不要上班我不要我不要（地上打滾
這個節目相當溫情，但有趣的是，就算在這裡碇源堂也未必真的有想念過他兒子。（好遲疑結局是不是要再修掉比較好
中央研究院 Academia Sinica
10/26中研院院區開放+黑洞主題特展
太好了我看完直接去看洛基恐怖秀
太好了我看完直接去看洛基恐怖秀
空總9/28要放《台北物語》捏
下班看到男孩子們牽手，下課看到女孩子們牽手。
這種畫面一天碰上兩次，覺得在後面偷看的我也太爽了吧。看別人牽手總覺得能感受到當中的某種連結，相較之下自己身體就好像不屬於自己的。
這種畫面一天碰上兩次，覺得在後面偷看的我也太爽了吧。看別人牽手總覺得能感受到當中的某種連結，相較之下自己身體就好像不屬於自己的。
為什麼一直覺得睡不飽
@wolfenstein - 7小時睡眠音樂會"你可以在任何時候、以任何音量聆聽本專輯，...
下大雨就不想睡覺。
最近好冷，都不知道該怎麼穿衣服ㄌ（生活白癡嗎）
最近好冷，都不知道該怎麼穿衣服ㄌ（生活白癡嗎）
其實不知道《破》結尾的渚薰為什麼執著成這樣子。是因為已經重來了太多次了嗎？說著「這次，至少要讓你一人獲得幸福。」的滿溢肅殺之氣的渚薰，到底還看過多少更駭人的場景呢？是哪些東西促使他從在乎碇真嗣的「生」，轉變成更關注碇真嗣的「幸福」？而他願意為了讓對方幸福，不惜背負死以外的一切代價。
TV的渚薰輕易接受自己的死，知道自己死了，人類的道路就能拓展。劇場版的渚薰卻在尋找死亡以外的方法：他主動邀請碇真嗣一起成為人類的希望，也許僅僅「渚薰死亡」這個條件已經不夠支撐人類往下一階段邁進，又或許渚薰不知不覺把碇真嗣放在比人類更優先的序位上，從而改變他應當以最後使徒登場的事實。六號機在月球上製造搞不好也是一點一滴修正的結果。
TV的渚薰輕易接受自己的死，知道自己死了，人類的道路就能拓展。劇場版的渚薰卻在尋找死亡以外的方法：他主動邀請碇真嗣一起成為人類的希望，也許僅僅「渚薰死亡」這個條件已經不夠支撐人類往下一階段邁進，又或許渚薰不知不覺把碇真嗣放在比人類更優先的序位上，從而改變他應當以最後使徒登場的事實。六號機在月球上製造搞不好也是一點一滴修正的結果。
24集渚薰說過人類沒辦法無中生有，因為人類不是神。拿劇場版來對照的話，劇場版的渚薰相當辛苦啊，他想要給碇真嗣的幸福也並非無中生有能得到的。渚薰越來越靠近、越來越像人類了嗎？如今他對生死的取捨比起TV版有更多考量。
也好想問渚薰真的知道自己在做什麼嗎？《Q》的最後他還惦念要真嗣找到自己的平靜和歸宿，為了保全碇真嗣他可以連自己都不要，「生」的方法無用，便毅然選擇「死」。和碇唯不一樣的是，渚薰到底能了解人類的感情到什麼程度？
他希望碇真嗣幸福，但包括觀眾在內，沒有人知道渚薰幸不幸福。作為一個個體，一個人、一個使徒──他的身份加諸於他的這些，他能理解何謂苦痛、何謂幸福、它們如何在他身上運作、能使他產生超越本能的渴求嗎？出自於什麼？他自己，或者是使徒和人類接觸後的擬仿？
也好想問渚薰真的知道自己在做什麼嗎？《Q》的最後他還惦念要真嗣找到自己的平靜和歸宿，為了保全碇真嗣他可以連自己都不要，「生」的方法無用，便毅然選擇「死」。和碇唯不一樣的是，渚薰到底能了解人類的感情到什麼程度？
他希望碇真嗣幸福，但包括觀眾在內，沒有人知道渚薰幸不幸福。作為一個個體，一個人、一個使徒──他的身份加諸於他的這些，他能理解何謂苦痛、何謂幸福、它們如何在他身上運作、能使他產生超越本能的渴求嗎？出自於什麼？他自己，或者是使徒和人類接觸後的擬仿？
電視版22、23集接連出現試圖接觸人類心靈的使徒，如果眾人始終記住「渚薰」是使徒，那麼就像他們對他前兩名同伴的反應，人類對「渚薰」就更該感到畏懼──使徒對人類的心理感興趣，為了什麼？他能理解多少？他又如何反應？
渚薰的立場則更曖昧不清（他能說嗎？說出來是否有人相信他？）。我好喜歡《EVA》表面上呈現使徒與人類的對立，實則鋪陳自我與他者始終存在難解的緊張關係。對碇真嗣來說，他人是未知，難以靠近卻又得倚賴他人定位自身；對人類來說，使徒是試圖殺死他們的生物，因此連心靈上的試探都帶有過強的毀滅性，必須排除。無論人或使徒，只要面對他者，或多或少都成為具侵略性、無法理解的存在，即使無意也會傷人。
渚薰的立場則更曖昧不清（他能說嗎？說出來是否有人相信他？）。我好喜歡《EVA》表面上呈現使徒與人類的對立，實則鋪陳自我與他者始終存在難解的緊張關係。對碇真嗣來說，他人是未知，難以靠近卻又得倚賴他人定位自身；對人類來說，使徒是試圖殺死他們的生物，因此連心靈上的試探都帶有過強的毀滅性，必須排除。無論人或使徒，只要面對他者，或多或少都成為具侵略性、無法理解的存在，即使無意也會傷人。
渚薰很有趣的一點是（所以我大概還會一直講一直講），他身上明顯非人類的氣質或特徵（例如一個眼神就能開鎖），使他更容易被辨別、被懷疑、或讓人無法理解是否要以一般交往的方式應對。但人類對人類，通常大家並不會懷疑這麼多。
有夠想看明日香知道《破》結尾的渚薰大告白後，插著腰大罵渚薰為了愛人（動詞）連身為使徒的意識都不顧，敵人沒有敵人的樣子，像什麼話！
明日香是很緊抓著自我的人，我想絕對不能忍受搞不清楚渚薰的動機就看到渚薰像人類一樣表白情感。
有夠想看明日香知道《破》結尾的渚薰大告白後，插著腰大罵渚薰為了愛人（動詞）連身為使徒的意識都不顧，敵人沒有敵人的樣子，像什麼話！
明日香是很緊抓著自我的人，我想絕對不能忍受搞不清楚渚薰的動機就看到渚薰像人類一樣表白情感。
-
操。想說沒這麼衰吧，結果真的流出來。
才剛下火車⋯⋯我什麼都沒帶耶！你來太早了，太早了！
操。想說沒這麼衰吧，結果真的流出來。
才剛下火車⋯⋯我什麼都沒帶耶！你來太早了，太早了！
這次為什麼提早這麼多。
靠著柱子等人時，旁邊的女人點起煙。警衛走過來制止她，騎樓禁菸喔！
如今百貨公司前再也看不見煙蒂和抽煙的人了。十年後⋯⋯不，如今已經是了，要尋找公共場所中迷失在煙霧裡的眼神，這樣的景象只能過往的電影去了。
如今百貨公司前再也看不見煙蒂和抽煙的人了。十年後⋯⋯不，如今已經是了，要尋找公共場所中迷失在煙霧裡的眼神，這樣的景象只能過往的電影去了。
-
帶友人去地景藝術節看《沙中房間》。老實說天氣差或鞋子濕掉都不是問題，但整個活動的規劃實在糟到、糟到我要哭出來了。
先是接駁車的搭乘資訊只有貼在路邊小小一張，走了一圈回頭才找到。紅線的公車到達，上了車才知道不開往展區，要坐另一條紅線。你以為的紅線不是紅線。司機還超兇（啊，不愧是桃園，久違ㄌ）
先是接駁車的搭乘資訊只有貼在路邊小小一張，走了一圈回頭才找到。紅線的公車到達，上了車才知道不開往展區，要坐另一條紅線。你以為的紅線不是紅線。司機還超兇（啊，不愧是桃園，久違ㄌ）
展場有南北兩個出口，《沙中房間》明明離南出口最近，給參觀者的位置資訊卻是北出口。
事前預約《沙中房間》成功，現場也簽到完畢。工作人員卻是給我們現場候補的號碼牌，一副搞不清楚狀況的樣子。感覺真的好糟，最糟的是這次《沙中房間》的布展，連可以隔音的門都沒有！北美館當初的獨立展間做得多用心，藝術家有來看過這次作品的展況嗎？VR開始時都還聽得到外面人群的說話聲。
事前預約《沙中房間》成功，現場也簽到完畢。工作人員卻是給我們現場候補的號碼牌，一副搞不清楚狀況的樣子。感覺真的好糟，最糟的是這次《沙中房間》的布展，連可以隔音的門都沒有！北美館當初的獨立展間做得多用心，藝術家有來看過這次作品的展況嗎？VR開始時都還聽得到外面人群的說話聲。
好難過，也不想老是說台北的藝術文化資源多好多好，但看看桃園把這些東西搞成這樣⋯⋯我們坐在空無一人的等候區，看工作人員拉住經過的遊客問想不想體驗還被拒絕。（就沒有其他人到底為什麼我們還得拿候補牌）
這個作品為什麼要被這樣對待啊。分配到的場地還是看起來要廢掉的里民中心，整個作品就像像硬切割出來的空間。我還推薦其他人來⋯⋯《沙中房間》之前在北美館一票難求，換地展覽卻因為桃園活動方規劃都雷得要死我只想倒地死去而且有夠難過。
這個作品為什麼要被這樣對待啊。分配到的場地還是看起來要廢掉的里民中心，整個作品就像像硬切割出來的空間。我還推薦其他人來⋯⋯《沙中房間》之前在北美館一票難求，換地展覽卻因為桃園活動方規劃都雷得要死我只想倒地死去而且有夠難過。
現在穿著濕透的鞋搭車回家，我還要煩惱我的晚餐。桃園振作好嗎！！！（回頭大喊
（厭世）
出了都市當代藝術就是一個死掉的狀態，連藝術教育都救不起來。
一些當代藝術與政治、社會議題緊密相關的特性，讓一般人想入門可能需要一定的先備知識，最少要懂得同理他人與自己的差異。「為什麼要有人對抗歧視、為什麼要有人站出來指認創傷、為什麼做轉型正義、為什麼在乎甚至想改變人類對待環境的方式」⋯⋯我依然認為善待他人的同時也是善待我們自己，即使有些人從來不在乎。
出了都市當代藝術就是一個死掉的狀態，連藝術教育都救不起來。
一些當代藝術與政治、社會議題緊密相關的特性，讓一般人想入門可能需要一定的先備知識，最少要懂得同理他人與自己的差異。「為什麼要有人對抗歧視、為什麼要有人站出來指認創傷、為什麼做轉型正義、為什麼在乎甚至想改變人類對待環境的方式」⋯⋯我依然認為善待他人的同時也是善待我們自己，即使有些人從來不在乎。
大家都覺得又大又鮮豔的裝置就是公共藝術了我要窒息。地景兩字完全被無視掉。
台灣擊敗義大利！ 勇奪拿坡里2019世界披薩錦標賽冠軍 - 生活 - 自由時報電子報
談到下禮拜的行程時，P突然抱住我。「再三天就可以見到了，我的L！」從上海回來的L會待上整個禮拜。
因為L和P不是會對彼此干涉太多的一對，「我的○○」這種強烈私密的用詞，從P嘴裡說出來顯得特別嬌氣和可愛，P快樂到需要抱住人才能平息的情緒，也具有直率不可思議的魅力。
因為L和P不是會對彼此干涉太多的一對，「我的○○」這種強烈私密的用詞，從P嘴裡說出來顯得特別嬌氣和可愛，P快樂到需要抱住人才能平息的情緒，也具有直率不可思議的魅力。
也好想讓真嗣喊喊看呀。「我的○○！」
不是在戰鬥中而是日常中這樣宣示著。
原因單純是我想看沒辦法過於彰顯自己的真嗣，忽然擁有這種力量的樣子。
不是在戰鬥中而是日常中這樣宣示著。
原因單純是我想看沒辦法過於彰顯自己的真嗣，忽然擁有這種力量的樣子。
唯一一個要求是不能在戰鬥時。私人情感或獨佔欲總是在危難之際才大幅激發，也許很感人，但也好無趣啊。必須到「想拯救某人脫離危難」這種地步才能直率的話，會令我覺得這個社會對待情感還是太壓抑了ㄚ。
重看發現我真的不喜歡《破》為了救凌波使初號機覺醒成神的段落……但我也說過，我欣賞真嗣想救的意念。另外我也覺得這種安排是EVA系列有必要做出來的嘗試──重點不在我喜不喜歡，而是多元的詮釋本身有其可貴。
重看發現我真的不喜歡《破》為了救凌波使初號機覺醒成神的段落……但我也說過，我欣賞真嗣想救的意念。另外我也覺得這種安排是EVA系列有必要做出來的嘗試──重點不在我喜不喜歡，而是多元的詮釋本身有其可貴。
最想看到這樣子：輕率到看似隨便的日常時間揉合情感「細微可似塵粉，張揚可似爆炸」變動性強烈的特質與魔幻感。因此越隨便越好。
（題外話，最近的天氣也好有隨便的感覺啊！讓人想不起來去年秋天確切是在什麼時間到來呢！就算想起來，也會因此懷疑記憶不可考。）
真嗣跟薰是少數我覺得看他們在一起比不在一起有趣的CP欸。其他要嘛是不準給我在一起（但可打砲），要嘛在不在一起都沒差──甚至這種「沒差」才是醍醐味的。（這人怎麼這樣啊
（順便一提我的世界觀裡，真嗣與明日香與零的CP剛好概括了後面兩種）
可能很大原因也在於真嗣是這種個性。被人示好就高興；又害怕受傷又想靠近對方；把對自身的認同包裝在對他人的渴望之下，但他就連明確說出欲望都會感到不好意思。渚薰有近乎無盡的耐心等候碇真嗣從拾回情感的過程中，發現自己的欲望也具有獨特的存在價值。「我可以在這裡嗎？是的，我可以。」
（順便一提我的世界觀裡，真嗣與明日香與零的CP剛好概括了後面兩種）
可能很大原因也在於真嗣是這種個性。被人示好就高興；又害怕受傷又想靠近對方；把對自身的認同包裝在對他人的渴望之下，但他就連明確說出欲望都會感到不好意思。渚薰有近乎無盡的耐心等候碇真嗣從拾回情感的過程中，發現自己的欲望也具有獨特的存在價值。「我可以在這裡嗎？是的，我可以。」
不是因為渚薰或任何人說可以，而是他自己確認了這個本來就不須被確認的事實。他就是存在。
薰提供的只是一段剛好足夠適合他的時間，讓他可以接受自己的心是纖細、破碎，卻依然保有對他人的渴望。這渴望曾令他羞恥──它無法使他堅強到獨當一面（一如他父親），只要逃避就會悔恨、不逃避則屢屢迎來失敗。無能無力，自然無資格奢望別人對他付出，而這份渴望是多麼有生命力的東西啊！存在的同時也刺傷他。
薰提供的只是一段剛好足夠適合他的時間，讓他可以接受自己的心是纖細、破碎，卻依然保有對他人的渴望。這渴望曾令他羞恥──它無法使他堅強到獨當一面（一如他父親），只要逃避就會悔恨、不逃避則屢屢迎來失敗。無能無力，自然無資格奢望別人對他付出，而這份渴望是多麼有生命力的東西啊！存在的同時也刺傷他。
-
怎麼又有一看就是被盜的帳號來按心啊
這個噗寫了什麼奇怪的東西嗎（？？？？？
怎麼又有一看就是被盜的帳號來按心啊
這個噗寫了什麼奇怪的東西嗎（？？？？？
直接送回報濫用了
在美術館看到有人穿使徒T，外套也是紫綠配色！
天啊好想說請跟我做朋友
天啊好想說請跟我做朋友
高美館「泛‧南‧島：原民性與當代藝術」國際論壇暨策展工作坊－焦點論壇三：「原民性」作為方法?
詮釋鬼打牆
我好想去現場聽林徐達講課嗚嗚嗚嗚嗚
從非場所到場所：探究雨傘運動佔領空間的獨特性
[補第四週3/19] 地方。非地方
非地方：超現代性人類學導論 中央研究院民族學研究所
節錄《地方、認同和想像地理：高雄大眾捷運系統的文化政治》：
在Augé的文章中，「無所之地」（non-place）意指一種新型態的空間，人們共存或共居其中，卻沒有共同生活，或真正住在一起。無所之地是個間隙空間，沒有既定的特質，是讓人們可以順暢得從一地前往另一地的過渡空間（Tawil-Souri 2010）。
無所之地最大特點就是孤獨、疏離與異化的經驗。無所之地和實質之地（place）截然不同，實質之地是一個就定位（localized）、過生活的空間，處於複雜的歷史、社會脈絡，人們在實質之地進行帶有固定性質的「常規性」社會互動，或者一再重複同樣的動作和關聯（Merriman 2004; Thornton 1997）。
節錄《地方、認同和想像地理：高雄大眾捷運系統的文化政治》：
在Augé的文章中，「無所之地」（non-place）意指一種新型態的空間，人們共存或共居其中，卻沒有共同生活，或真正住在一起。無所之地是個間隙空間，沒有既定的特質，是讓人們可以順暢得從一地前往另一地的過渡空間（Tawil-Souri 2010）。
無所之地最大特點就是孤獨、疏離與異化的經驗。無所之地和實質之地（place）截然不同，實質之地是一個就定位（localized）、過生活的空間，處於複雜的歷史、社會脈絡，人們在實質之地進行帶有固定性質的「常規性」社會互動，或者一再重複同樣的動作和關聯（Merriman 2004; Thornton 1997）。
-
感冒直接請假昏睡一整天，被人叫醒時已經有精神耍嘴皮子。
「你不該叫醒我的，我夢見我在豪華郵輪上。」
「是嗎？那裡有什麼？」
「有屈臣氏。」
感冒直接請假昏睡一整天，被人叫醒時已經有精神耍嘴皮子。
「你不該叫醒我的，我夢見我在豪華郵輪上。」
「是嗎？那裡有什麼？」
「有屈臣氏。」
我在豪華郵輪上逛屈臣氏⋯⋯貧窮限制了我的想像。
memes on Twitter
一番くじ エヴァンゲリオン2020
空条前輩您好好看⋯⋯（這噗快變花錢清單
好想吃炸薯條 
-
跟朋友意見相左的時刻，只好上來發瘋
忍不住大叫靠邀啊討論香港問題怎還要拿中國人也很可憐來救援啊!!!!!啊!!!!!!在國外生活十年的人你覺得他們經濟跟文化能力很弱勢嗎!!!
跟朋友意見相左的時刻，只好上來發瘋
忍不住大叫靠邀啊討論香港問題怎還要拿中國人也很可憐來救援啊!!!!!啊!!!!!!在國外生活十年的人你覺得他們經濟跟文化能力很弱勢嗎!!!
朋友個版寫有些人厭惡中共的情緒太激烈，我也想暈過去。我以為沒有人在了解中共對新疆西藏和香港做的事之後還能保持不焦慮的。
不敢問朋友是否不認為新疆的事是真實發生的（好多否定詞）。
昨天去聽影像作為一種證據的講座，提到納粹控管影像的方法。若是讓人們越難以想像人類對人類的暴行能至何種程度，人們就越抽離、越不相信集中營真正存在的事實。
昨天去聽影像作為一種證據的講座，提到納粹控管影像的方法。若是讓人們越難以想像人類對人類的暴行能至何種程度，人們就越抽離、越不相信集中營真正存在的事實。
蓮實的名言。想藏一具屍體，最好的方法就是建一堆屍山。我怕我們是正在目睹這個過程了。
-
一個手抖畫歪線。我真的要生氣了哦。
一個手抖畫歪線。我真的要生氣了哦。
@wolfenstein - EVA 24年前最原初的企劃書定稿…貼這種東西就是會釣到吾輩。當初東販的大...
今年白晝之夜的中文標題字是用小畫家畫出來的ㄇ⋯好醜
@mikaihsu - 宣傳/大學2D動畫的教授在ewant平台上開了OpenToonz的免費課程。陳世...
-
在外面看日落。眼睛所見的色彩是相機怎樣都拍不出來的，越來越珍惜每次看到的天空。有日落就好像證明「今天」確實存在過。
在外面看日落。眼睛所見的色彩是相機怎樣都拍不出來的，越來越珍惜每次看到的天空。有日落就好像證明「今天」確實存在過。
我所有的多愁善感和叛逆期都發生在成年後，讓我感覺自己好老。
周遭人三三兩兩有了對象（主流所定義、想相偕很長一段時間到分開的對象），散發老好人氣場的G時不時被抓去居中斡旋、充當情緒勞動的樹洞，也因此有一大堆苦水。幾個人的共同感想差不多都是朋友談起戀愛就像被外星人抓走再放回地球，認都認不得，尤其挑對象的品味。收了個下意識便情緒勒索、連同性朋友也要限制往來的情人，朋友是要練蠱？還是這是某種近距離觀察人類的行為藝術？
另個朋友則交往不久就開始抱怨對象不夠貼心，從節慶送禮到心理上的安全感樣樣不合格。但目前聽過最好笑的還是C收到的禮物（抱歉啦C）。
情人節或生日那天，C從情人那裡收到一大束（目測99朵）金沙玫瑰花，外加風靡九零年代國高中那種貼滿照片和情話的復古風味塑膠瓦楞板（我們稱之：板板）。以及毫不保留的驕傲與深情：「這是我為了你手工做的！」
情人節或生日那天，C從情人那裡收到一大束（目測99朵）金沙玫瑰花，外加風靡九零年代國高中那種貼滿照片和情話的復古風味塑膠瓦楞板（我們稱之：板板）。以及毫不保留的驕傲與深情：「這是我為了你手工做的！」
哦，心意無價。
雖然我不曾覺得人人都該像我們深愛的創作者，總是擁有別出心裁的點子（如同要我數理段考及格一樣強人所難）。但這照本宣科的方式如同某種舊時喜劇，發笑的核心與內容無關，而是「喜劇竟然會過期！」這般令人對喜劇本身大吃一驚的認知。
雖然我不曾覺得人人都該像我們深愛的創作者，總是擁有別出心裁的點子（如同要我數理段考及格一樣強人所難）。但這照本宣科的方式如同某種舊時喜劇，發笑的核心與內容無關，而是「喜劇竟然會過期！」這般令人對喜劇本身大吃一驚的認知。
我並不是很關心他們之間到底有什麼。拿喜劇譬喻，如果朋友因此覺得我苛刻，也許我正是這樣的人吧。
無論收禮或送禮的人都試圖藉由神聖化「禮物」的價值以神聖化彼此的關係。而這種強化作用居然真的是有效的！有趣到幾乎想不起我們這些同性朋友之間互送禮物時，是否也有相近的磁場發生。
無論收禮或送禮的人都試圖藉由神聖化「禮物」的價值以神聖化彼此的關係。而這種強化作用居然真的是有效的！有趣到幾乎想不起我們這些同性朋友之間互送禮物時，是否也有相近的磁場發生。
我現在頭腦好清楚，都是明天要上班的關係（不要哇
十月底一過就開新噗吧，希望那時已經蓋到300樓。
和自己約好這個冬天重看《索拉力星》，目前只有規劃這樣。還沒想好要不要面對其他只有冬天才適合的歌曲。
航海家號：來自太空的聲音 
NASA Voyager Space Sounds - Jupiter要克制聽到瞬間想把自己全部交出去的慾望太困難了。好想一邊哭泣一邊告訴別人你知道嗎？我尋找的東西其實一直都在、一直都在耶⋯⋯我所傾心的樂聲都曾是整個宇宙的再現。如果可以找到某種方式交付出去就好了，雖然想著這和信教的人說「把自己交給上帝」感覺還是有一點點的不同⋯⋯我算是信仰宇宙嗎？但我也不是想得到回應、溝通或庇護。信仰宇宙聽起來和信仰義大利麵是差不多層級的事。
和自己約好這個冬天重看《索拉力星》，目前只有規劃這樣。還沒想好要不要面對其他只有冬天才適合的歌曲。
航海家號：來自太空的聲音 NASA Voyager Space Sounds - Jupiter要克制聽到瞬間想把自己全部交出去的慾望太困難了。好想一邊哭泣一邊告訴別人你知道嗎？我尋找的東西其實一直都在、一直都在耶⋯⋯我所傾心的樂聲都曾是整個宇宙的再現。如果可以找到某種方式交付出去就好了，雖然想著這和信教的人說「把自己交給上帝」感覺還是有一點點的不同⋯⋯我算是信仰宇宙嗎？但我也不是想得到回應、溝通或庇護。信仰宇宙聽起來和信仰義大利麵是差不多層級的事。
等我蓋完300樓會不會發現這個噗有一半都是EVA構成的啊？雖然連假時我把鬼滅都看完了。珠世說無慘是膽小鬼讓人有點興奮呢，如果喜歡無慘，自然是喜歡其神經兮兮跟膽小的部分了。鬼舞辻無慘可千萬不要洗白ㄚ，看無慘玻璃心碎好好笑（我會被粉絲殺
@zisak - [有關長篇作品的佈局話題]....是說這廣告會不會太沒fu了啊....岸本的新作砸了億...鬼滅動畫節奏雖然不是很讓人滿意，但動態的部分確實比漫畫讓人驚艷太多。另外看鬼滅時也是先想到這又是特定屬性在人物身上放到極大的例子，不如說這就是日本少年漫畫最擅長的，為了快速抓住市場發展出的方向。好萊塢電影和日本漫畫市場都有類似的共通點：比起塑造更深層的心理差異，能不能在短期間創造節奏起伏又有趣的故事才更重要。
鬼滅作者才三十歲⋯⋯好震驚啊⋯⋯
-
EVA
除了巨大化上升到宇宙的莉莉絲和源堂最後的悔過，我真的好愛EOE……特別是EOE的結局。關於完全體的莉莉絲是否非得保留如此具現化的樣貌，我的看法差不多就像《2001太空漫遊》所做的安排吧。
從《2001太空漫遊》到Siri：一個演員如何影響我們對人工智能的聲音想像｜端傳媒 Initium Me...
EVA
除了巨大化上升到宇宙的莉莉絲和源堂最後的悔過，我真的好愛EOE……特別是EOE的結局。關於完全體的莉莉絲是否非得保留如此具現化的樣貌，我的看法差不多就像《2001太空漫遊》所做的安排吧。
從《2001太空漫遊》到Siri：一個演員如何影響我們對人工智能的聲音想像｜端傳媒 Initium Me... 
第二次衝擊現身的亞當，同樣沒有太過清楚的樣貌。考慮到成為完全體的莉莉絲事實上融合了凌波零的心志，相較莉莉絲本身更強調「零」曾身為人的存在（以及對真嗣的心意），這種做法也是可理解的。
如果除去具體形象，真正挑戰的就是如何讓觀眾在「不顯其貌、（甚至）不發其聲」的狀態下，理解事件發生的同時仍能感覺人物之間存在聯繫。就EVA TV版的鋪陳我認為已經足夠強大到製作組應可以在EOE更加放手一搏（雖然可能會被評價像是另一種TV版的結局）。選擇忠實呈現零的相貌差不多等同朝著觀眾大喊「嘿這裡是高潮千萬不要錯過了」這種效果。
換個角度來說，官方也把觀眾照顧得很好啊，知道觀眾普遍想看什麼。除了零之外，薰居然還有一幕的戲份，我現在是猝不及防被發超大份狗糧嗎？ 
源堂的下場實在很難不讓人聯想到哥雅的畫，覺得官方有致敬意味，但兩者內容八竿子打不著又好像沒什麼關聯。
唉EOE……不對我應該要說唉EVA……想說的東西太多總是好懶得打，再不打就要通通忘光光了。
構圖真的讚
人類補完計畫開始的前一刻，場景回到真嗣與明日香共處一室。先是真嗣想幫助明日香的心意被拒，而後則是真嗣向明日香求助被拒，真嗣因此掐住明日香脖子。
這一幕之後接續紅、黑、負片效果處理的幾個畫面如下：
第一張出現於19話真嗣駕駛初號機試圖扯斷使徒核心未果（電源停止）。使徒反擊而導致初號機暴走，同步率超過400，真嗣喪失身為人類的形體、溶解於LCL。
第二張是明日香內心反覆出現過的夢魘（母親曾試圖掐死她），而這個意象也不斷轉化成明日香對娃娃的攻擊與支解。
三是赤木直子掐死年幼的凌波零。
四連結回初號機、真嗣與此時此刻被掐住的明日香。再一次我們看到《EVA》是如何透過碇真嗣這個主角，體現所謂人與他者的連結。此處的明日香不是真正的明日香，就好像使徒和EVA所代表的意義並不僅僅是敵人／迎戰兵器的指涉這麼簡單。
第二張是明日香內心反覆出現過的夢魘（母親曾試圖掐死她），而這個意象也不斷轉化成明日香對娃娃的攻擊與支解。
三是赤木直子掐死年幼的凌波零。
四連結回初號機、真嗣與此時此刻被掐住的明日香。再一次我們看到《EVA》是如何透過碇真嗣這個主角，體現所謂人與他者的連結。此處的明日香不是真正的明日香，就好像使徒和EVA所代表的意義並不僅僅是敵人／迎戰兵器的指涉這麼簡單。
關於第一張我一定要說一下。
如果有人注意到TV版真嗣每一次駕駛EVA與使徒作戰的反應，會發現僅有19話，失去初號機左手的真嗣在憤怒與疼痛之下攻擊使徒時，他扭曲的表情宛如狂喜。
《EVA》的情緒呈現真的做得很好
觀眾不會漏掉這短短一幕帶來的龐大資訊量。我們可以說真嗣徹底崩潰了，生理與心理皆瀕臨死亡的威嚇，導致這個瞬間他對使徒（／人類／自身以外存在）的一切惡意都足以有正當理由存在，在傷害中掌握宰制的權力及愉悅感終於成為他僅有的、能夠維持自身形體的方法。
（從比較圖可以看到劇場版將這幕修掉了。我想《破》為了強調真嗣拯救零的意念，選擇不讓真嗣的心理狀態再惡化）
如果有人注意到TV版真嗣每一次駕駛EVA與使徒作戰的反應，會發現僅有19話，失去初號機左手的真嗣在憤怒與疼痛之下攻擊使徒時，他扭曲的表情宛如狂喜。
《EVA》的情緒呈現真的做得很好
觀眾不會漏掉這短短一幕帶來的龐大資訊量。我們可以說真嗣徹底崩潰了，生理與心理皆瀕臨死亡的威嚇，導致這個瞬間他對使徒（／人類／自身以外存在）的一切惡意都足以有正當理由存在，在傷害中掌握宰制的權力及愉悅感終於成為他僅有的、能夠維持自身形體的方法。
（從比較圖可以看到劇場版將這幕修掉了。我想《破》為了強調真嗣拯救零的意念，選擇不讓真嗣的心理狀態再惡化）
不要忘記在真嗣被四號機（第十三使徒）掐住脖子時，真嗣寧可一死也不願戰鬥，只因四號機還有人類。也不要忘了當戰鬥結束，一聽見四號機駕駛存活時，真嗣最直接了當的反應：
「還活著。」明明前一刻痛哭不已，他首先的反應不是吃驚、擔心受怕（自己的罪或對方傷勢），真嗣連一點懷疑是否聽錯的假想都沒有，換作是美里、律子或明日香，我相信反應的轉換都不可能這麼劇烈。
碇真嗣是這麼純粹、純真的因為一個人的「生」而感到喜悅，對比他對自身價值的存疑，他卻一下就能覺得他人活著是值得高興和露出笑容的。如果說真嗣在屋島作戰展露的笑容是由於他和零開始萌芽的感情，19話就更顯出真嗣對生命的關注不是只侷限在熟人身上。
「還活著。」明明前一刻痛哭不已，他首先的反應不是吃驚、擔心受怕（自己的罪或對方傷勢），真嗣連一點懷疑是否聽錯的假想都沒有，換作是美里、律子或明日香，我相信反應的轉換都不可能這麼劇烈。
碇真嗣是這麼純粹、純真的因為一個人的「生」而感到喜悅，對比他對自身價值的存疑，他卻一下就能覺得他人活著是值得高興和露出笑容的。如果說真嗣在屋島作戰展露的笑容是由於他和零開始萌芽的感情，19話就更顯出真嗣對生命的關注不是只侷限在熟人身上。
看他這樣對自己和對別人天差地遠就是會讓我傷心啊奇怪了說好的二次元…… 
EOE掐住明日香時出現19話的畫面，就更明顯呈現出真嗣的心態──為了永遠隔絕傷害，若不是自己死去，就只能讓他人死去。然而在傷害中得到的快感也維持不了他自身原來就相當低落的認同。想消解掉一切的慾望，由此人類補完計畫啟動。
Komm, süsser Tod [Lyrics]我真的要說《Komm, süsser Tod》與《残酷な天使のテーゼ》、《fly me to the moon》並列最適合代表整個《EVA》的歌曲（淚流滿面）
Komm, süsser Tod [Lyrics]我真的要說《Komm, süsser Tod》與《残酷な天使のテーゼ》、《fly me to the moon》並列最適合代表整個《EVA》的歌曲（淚流滿面）
掐住的對象是明日香、以及明日香的反應也是關鍵（提醒我自己過幾天要記得寫……
•EOE二人存活的意義
•19集源堂的反應
•24集結尾美里的話
•《破》救綾波的呼應
•TV版結局
•固定鏡位長鏡頭與其他構圖／新舊版本顏色對照
•所謂敵人
•真嗣／明日香對事的反應（16話）
•19集源堂的反應
•24集結尾美里的話
•《破》救綾波的呼應
•TV版結局
•固定鏡位長鏡頭與其他構圖／新舊版本顏色對照
•所謂敵人
•真嗣／明日香對事的反應（16話）
•傀儡插入栓
•薰／加持／真嗣
•ANIMA
•薰／加持／真嗣
•ANIMA
-
石之海
石之海
剛剛又重看鬼滅動畫19集，我已經想不起來漫畫這裡怎麼處理，鬼滅漫畫在打鬥上好像還是沒什麼動態感。
另外血緣和類家庭的概念在鬼滅裡面太過被強化，不管是不是刻意營造，最後都容易流於無趣。竈門一家不用說，一直是炭治郎和彌豆子前進的動力；座屋敷是維繫鬼殺隊的、父親一般的存在；十二鬼月裡，下五／上六／上一的遺憾皆與血親有關，上三之所以成為鬼也是因為家人般的存在遭殺害。珠世也因爲無慘使她變成鬼、吃掉丈夫與兒子，而對無慘有恨。
另外血緣和類家庭的概念在鬼滅裡面太過被強化，不管是不是刻意營造，最後都容易流於無趣。竈門一家不用說，一直是炭治郎和彌豆子前進的動力；座屋敷是維繫鬼殺隊的、父親一般的存在；十二鬼月裡，下五／上六／上一的遺憾皆與血親有關，上三之所以成為鬼也是因為家人般的存在遭殺害。珠世也因爲無慘使她變成鬼、吃掉丈夫與兒子，而對無慘有恨。
在血緣上受傷害的，最後都因血緣得到救贖。
炭治郎除了代表人類一方，也是這個價值觀的傳遞及實踐者。作鬼無法得到／無法紓解的東西，只有死前透過炭治郎的碰觸才回想起來。
（oh但如果這不是二次元我想大概會很感冒）
唯一的特異只有上弦之二的童磨。童磨看起來是最不需要當鬼也可以活得好的，而他當人或當鬼前後作風並沒有太大差別。
-
做了太過鮮明的夢，是否下午睡覺能記起的內容比晚上更多呢？睡前在真實世界看過的東西全都亂七八糟融合進夢裡。沒想到賽璐璐風格好適合公館周邊的風景。
做了太過鮮明的夢，是否下午睡覺能記起的內容比晚上更多呢？睡前在真實世界看過的東西全都亂七八糟融合進夢裡。沒想到賽璐璐風格好適合公館周邊的風景。
歷時不斷的抗爭在靜坐者自焚以後迎來了終結，軍方出動鎮壓，一併封鎖所有區域的出入口。當時我並不知道這件事，和平常一樣帶著後背包正準備回家。在捷運站的出口前，軍人硬生生將每一道鐵門都拉了下來，我只好同人群過馬路。
通過汀州路三段時前面忽然起了騷動，一些人調頭擠過我們，人數越來越多。「開槍了！軍人開槍了！」這下所有人都知道了，更前面一點的天橋邊，軍人當場射殺一名試圖理論的民眾。恐怖感蔓延開來，今日分明是陽光晴朗、適合出遊的好天氣，卻突然發生這麼毛骨悚然的事件，幾乎讓人懷疑自己的精神發生某種錯亂。有些人遲疑地認為只是誤報，但更多人跟我一樣選擇掉頭快步往反方向離去。
通過汀州路三段時前面忽然起了騷動，一些人調頭擠過我們，人數越來越多。「開槍了！軍人開槍了！」這下所有人都知道了，更前面一點的天橋邊，軍人當場射殺一名試圖理論的民眾。恐怖感蔓延開來，今日分明是陽光晴朗、適合出遊的好天氣，卻突然發生這麼毛骨悚然的事件，幾乎讓人懷疑自己的精神發生某種錯亂。有些人遲疑地認為只是誤報，但更多人跟我一樣選擇掉頭快步往反方向離去。
隨後又傳來三聲槍響，無庸置疑的殺戮開始了。遠方傳來尖叫和人群奔跑推擠的咒罵。我解開後背包，抱在懷裡防止被拉倒，顫抖的腿不斷前進，我無法相信這是真的。鬧區裡開槍，這是要做什麼？
封鎖的捷運出口依然有持槍的軍人守著，但他們並未恐嚇或阻攔群眾經過。許多人往巷子躲，有車的人早已迅速駛離這個是非之地，混亂中我看見熟識的面孔。叔父發現了我，要我往騎樓的陰影處移動，我們靠在一起鑽進小巷。
封鎖的捷運出口依然有持槍的軍人守著，但他們並未恐嚇或阻攔群眾經過。許多人往巷子躲，有車的人早已迅速駛離這個是非之地，混亂中我看見熟識的面孔。叔父發現了我，要我往騎樓的陰影處移動，我們靠在一起鑽進小巷。
叔父車子的後座堆了好幾個紙箱和不知名的東西，我不安地在前座繫上安全帶，我們避開大路的軍人往後方馬路開。「很快這裡軍人會越來越多。」到底發生什麼事？叔父說的話我一句也聽不懂。聯繫境外的消息走漏，軍方決定先發制人，諸多請願者被打成叛亂份子遭到緝拿，而民間正焦急的思考下一步對策。
「只能往南逃，那裡是目前唯一安全的地方。」叔父明確地告訴我。更早之前軍方就開始管束特定物品入境，為的是削減人民自衛和對外求助的能力。學校呢？我問，叔父搖搖頭要我死心，肯定不出一個禮拜就會被下令停課。後來果然驗證。
「只能往南逃，那裡是目前唯一安全的地方。」叔父明確地告訴我。更早之前軍方就開始管束特定物品入境，為的是削減人民自衛和對外求助的能力。學校呢？我問，叔父搖搖頭要我死心，肯定不出一個禮拜就會被下令停課。後來果然驗證。
叔父不相信軍方，也不相信政府。車上留著他自己做的袖珍收音機，在夜晚沒有人看見的地方才拿出來收聽。他教我在垃圾堆裡找齊製作收音機的材料，這樣最糟的時候我也有能力自己動手。北方情況越來越差，連帶各地都出現難以解釋的動亂，有人說大部分都是軍方所為，我們難以判別真假，但我們因此只在必要時下車。這輛車就是我們的堡壘。
總之就是公路電影的發展（？？
後來被抓被分開被迫裸體和別人關在一起之後又出現宛如科幻片才有的設定，這個夢毫無邏輯跟統一性所以還是斷在這裡好。
後來被抓被分開被迫裸體和別人關在一起之後又出現宛如科幻片才有的設定，這個夢毫無邏輯跟統一性所以還是斷在這裡好。
-
這幕出來心跳直接漏一拍
這幕出來心跳直接漏一拍
唉謝謝官方玩梗讓我意識到我真的好喜歡...碇真嗣......（每天都在說）
芝姬在雪野家和父親對質的其中一幕分鏡也非常像《EVA》，其實應該說這種緊張時刻還能更加咄咄逼人的分鏡正是庵野秀明的招牌了。
彼氏彼女動畫好好看啊......正努力補漫畫進度。被劇透漫畫後面劇情害我一直在想是不是要先做心理準備。動畫19集之前的水準實在百分百好看，雖然也有不坦率的時候，但大部分時間都能夠說出自己對對方的重視真是太好了嗚嗚...
是21還是22集？雪野即使對戀愛或對一般人的交心都沒有太深刻的經驗，卻幾乎能憑直覺處理有馬因為十波引發的不安，特別留下來擁抱了有馬。這是一種天才的資質呀（難道戀愛的人多少具備這種能力嗎）。倘若如此都還無法解救出有馬的話，那也絕對不是雪野的問題。
雪野其實並沒有真正理解有馬的妒意可能代表多大的嚴重性，雪野的開放對應的是有馬的封閉。
雪野其實並沒有真正理解有馬的妒意可能代表多大的嚴重性，雪野的開放對應的是有馬的封閉。
雖然兩個人共同擁有扮演雙面人的秘密，但雪野除去面具只是把原來活潑的一面露出來；有馬除去了面具，卻還日夜承受血緣加諸在他身上的恐懼。即使雪野告訴過有馬，不管有馬是什麼樣子的人她都會喜歡，但憑有馬自恨的程度，第一就會使他過不了自己那一關。雪野也許很清楚她自己的真實，但有馬對自己並不。
因此就算有馬能夠在雪野身邊展露大部分的自我，他也無法做到待別人如同雪野，這將是他們第二個分歧。
因此就算有馬能夠在雪野身邊展露大部分的自我，他也無法做到待別人如同雪野，這將是他們第二個分歧。
還不曉得漫畫接下來會怎麼處理兩人這部分的落差，如果有感想之後再另開噗。
另外淺葉真的是......（？？？？？
有馬的書一抖掉在地上我的心也一抖，淺葉你好好
雪野問你還好嗎有馬會說沒事。
淺葉問你還好嗎有馬卻知道淺葉一定懂（他並不是真的沒事
淺葉問你還好嗎有馬卻知道淺葉一定懂（他並不是真的沒事
覺得有馬沒對雪野發過大脾氣但對淺葉一定有，可能以前還在淺葉面前崩潰過。這部不管哪個組合，心心相通的地方都好看ㄟ
動畫常常處在好閃讓人好爽又好害怕ㄧ黑化就掉入萬劫不復的狀態。19集以前節奏都抓得不錯，搞笑與正經的平衡也拿捏很剛好，穿插的搞笑橋段都讓人覺得幾個角色很可愛。看了漫畫才發現漫畫快上不少，動畫2-3集差不多才有漫畫一集單行本的份量。
19-26集就看起來有種半放棄感......雖然知道庵野和津田後期不和+漫畫進度緩慢，直接以原創劇情收尾應該會比原來這種方式更好吧。斷在26集好尷尬ㄚ
19-26集就看起來有種半放棄感......雖然知道庵野和津田後期不和+漫畫進度緩慢，直接以原創劇情收尾應該會比原來這種方式更好吧。斷在26集好尷尬ㄚ
紙片呈現的方式如果只放在19集前半段十波入學前，我也許不會覺得哪裡怪。因為被劇透雪野懷孕，我一直偷猜是不是這時候，如果是的話，以紙片來做畫面的確是很好顛覆原來形式的方式。畢竟未成年懷孕很多層面都代表意義重大。
十波出場加上文化祭一出現就知道我想錯了......可能真的開天窗了吧......
26集我今天看完就直接失憶（幹
EVA結尾就算真的沒錢也還維持住劇本的深度，彼氏彼女已經直接放棄做選擇了（不能因為有原著就這樣來啊!!!
EVA結尾就算真的沒錢也還維持住劇本的深度，彼氏彼女已經直接放棄做選擇了（不能因為有原著就這樣來啊!!!
-
唉（唉唉叫
唉（唉唉叫
說起來《EVA》25、26之所以可以成立（對我很喜歡這兩話），除了因為後來的EOE算是給觀眾補全劇情，更在於這兩話直到最後都維持住TV版的節奏感。節奏感其實是《EVA》TV版非常大的結構支柱，TV版許多台詞的斷點都精準地落在劇情上。
因此就算放棄外部敘事，只剩人物內心獨白，也幾乎無損《EVA》引人入勝的功力。更何況主線一路推展下來，觀眾早已知道最終的結尾必定要回歸到主角碇真嗣身上──人類補完計畫或許是眾所期待的最大看點，對裡頭人物來說卻不是這樣。（否則EOE開始補完時不會特地又放一大串真嗣的心理活動）
少了EOE，（不管是否因為經費和時間不夠）在最終TV版25、26話以這樣的方式呈現，也許是背叛觀眾，卻絕沒有愧對角色。非常非常好。
因此就算放棄外部敘事，只剩人物內心獨白，也幾乎無損《EVA》引人入勝的功力。更何況主線一路推展下來，觀眾早已知道最終的結尾必定要回歸到主角碇真嗣身上──人類補完計畫或許是眾所期待的最大看點，對裡頭人物來說卻不是這樣。（否則EOE開始補完時不會特地又放一大串真嗣的心理活動）
少了EOE，（不管是否因為經費和時間不夠）在最終TV版25、26話以這樣的方式呈現，也許是背叛觀眾，卻絕沒有愧對角色。非常非常好。
背叛觀眾或角色只能擇一的話，哪個會更讓人心不安呢？那還是背叛觀眾吧。庵野自己也爽快承認了，「作者已死」，觀眾和創作者早就不是必須互相糾纏、至死方休的關係。
但掏錢是你情我願的行為（？（咦
不過對25、26話滿意可能也是因爲我真的很看重真嗣吧。就明日香來說，描寫的部分其實可以更細，雖然我知道我太貪心了⋯⋯之前看訪談發現這也似乎超出官方的能力，庵野並非沒想過要多呈現一點明日香個人的部分。
雖然接下來還有劇場版，但我認為不可能有篇幅再處理這種東西了。
雖然接下來還有劇場版，但我認為不可能有篇幅再處理這種東西了。
-
好冷但又好想吃冰淇淋但又好冷（支離滅裂
好冷但又好想吃冰淇淋但又好冷（支離滅裂
全家進口冰品6折耶 
（結果還是買了嘛
（結果還是買了嘛
還沒繼續看彼氏彼女漫畫，今晚跑去看借來的電影了。
最開始看動畫時彷彿從有馬身上看到一點真嗣的影子。他們其實並沒有真的很相像，只不過有馬安靜的樣子忍不住讓我想像真嗣在這個年紀會是什麼模樣，不知為何我無法有完整的畫面。
我似乎不覺得真嗣會打破14歲的時光向前邁進，這也可能暗示我正想將他永遠留在那兒。（所以如今我也成為太過喜愛角色以至想殺了他們的阿嬤們的一員了，歐咩爹都）（好百感交集哇）
最開始看動畫時彷彿從有馬身上看到一點真嗣的影子。他們其實並沒有真的很相像，只不過有馬安靜的樣子忍不住讓我想像真嗣在這個年紀會是什麼模樣，不知為何我無法有完整的畫面。
我似乎不覺得真嗣會打破14歲的時光向前邁進，這也可能暗示我正想將他永遠留在那兒。（所以如今我也成為太過喜愛角色以至想殺了他們的阿嬤們的一員了，歐咩爹都）（好百感交集哇）
碇真嗣會永遠停留在我記憶中的14歲，而其他少年仍自顧自成長。這一刻有馬成了我的鄉愁。
啊但我沒有混淆角色之嫌，有馬和真嗣畢竟還是完全不同的兩個人。
-
金馬：
我最想看的幾部全都在無法的時間⋯怎麼會這樣（跌坐在地）
金馬：
我最想看的幾部全都在無法的時間⋯怎麼會這樣（跌坐在地）
睡過頭了⋯⋯ 
（手刀衝刺）
（手刀衝刺）
等接駁車的人也太多XDDDDDDDD
今天好好玩。中研院好大、人好多但是逛得蠻愉快的（可能因為不用集章不用一直跑的關係吧），就是快樂的聽講座。
但好多場都排同一時間好有選擇障礙
想要影分身
想要影分身
下午本來要去重力波那場，後來改變心意去聽吳介民老師的講座。會議室實在太小了，聽眾超乎想像的多⋯⋯陳至柔老師進來還驚訝了一下。
至柔上講台：「既然人這麼多我們就提早五分鐘開始好ㄌ。」（至柔好可愛ㄚ整個被大圈粉）
至柔上講台：「既然人這麼多我們就提早五分鐘開始好ㄌ。」（至柔好可愛ㄚ整個被大圈粉）
雖然題目是「你所不知道的反送中：街頭抗爭與資訊戰的較勁」，但礙於時間長度資訊戰的部分講得不太多。定位「科普演講」也是原因之一，對於一直有注意香港消息的人來說講座內容非常淺顯，仔細標誌了五月至今的重要事件，也帶到港人認同轉變的過程和原因。好期待吳介民老師的新書⋯⋯
這場聽眾幾乎九成都是年輕人和青少年，也讓我吃驚。早上去近史所的講座年齡層的分佈就蠻廣泛的。
這場聽眾幾乎九成都是年輕人和青少年，也讓我吃驚。早上去近史所的講座年齡層的分佈就蠻廣泛的。
很喜歡這些老師的另個原因，他們實在對小朋友好好XDDD
時間快結束時，至柔詢問在場還有多少問題，許多人舉手。「不是國高中生的人先把你們的手放下。」；介民聽完高一學生的觀察也會直誇非常了不起。在這方面將年輕生命擺在首位的直接作法，都是因為明白這種經驗和知識交流或許將成為他們生命裡難能可貴的一部分。哎老師們⋯⋯
時間快結束時，至柔詢問在場還有多少問題，許多人舉手。「不是國高中生的人先把你們的手放下。」；介民聽完高一學生的觀察也會直誇非常了不起。在這方面將年輕生命擺在首位的直接作法，都是因為明白這種經驗和知識交流或許將成為他們生命裡難能可貴的一部分。哎老師們⋯⋯
（自己偷偷感動得一塌糊塗）
台灣社會學會年會還爲了高中生開免費的專場，怎麼這麼好⋯⋯我已經過高中年紀嗚嗚嗚嗚 
高中渾渾噩噩就過去了，除了學業和比賽，關於個人的東西一點也沒有。如果比我年輕的人因為被善待而更能了解自己，就像自己也被善待一樣。
太嘲諷wwwwwwwww
終於找到可以幫我剪短頭髮的設計師！我好開心！
友圈建了個聚餐群組叫「出社會吃飯」，頭像是擠乾的麥當勞番茄醬。
友的貼圖都好可愛，只有這時候才動搖想要課金一下line貼圖
昨日和友去洛基恐怖秀，太早到就在附近亂晃。
：你有想去哪嗎？
：沒有耶⋯ㄟ有誠品！去看個書好了。
：那間誠品完全沒賣書喔。
：那算了。
：不過去誠品上廁所倒是可以。
誠品：Am I a joke to you?
：你有想去哪嗎？
：沒有耶⋯ㄟ有誠品！去看個書好了。
：那間誠品完全沒賣書喔。
：那算了。
：不過去誠品上廁所倒是可以。
誠品：Am I a joke to you?
在UQ。
：這件好好看⋯但太大了。啊買給我弟好了。
：你真好。
在洛基恐怖秀現場。
：主持人丟了什麼過來？
：快過期的保險套，兩個。我根本用不到⋯⋯啊！
：怎麼了？
：我也有弟弟。
#這種時刻才想起手足
：這件好好看⋯但太大了。啊買給我弟好了。
：你真好。
在洛基恐怖秀現場。
：主持人丟了什麼過來？
：快過期的保險套，兩個。我根本用不到⋯⋯啊！
：怎麼了？
：我也有弟弟。
#這種時刻才想起手足
我的筆刷設定怎麼又全部消失QQQQQQ
已經忘記是用哪個改的了⋯⋯
已經忘記是用哪個改的了⋯⋯