我們必須從實作中學習
即使你認為自己知之甚詳
不經一事你便無從確定

索福克里斯

[第一段紀錄]

故事沒有開始，就沒有修飾、改寫、思考

劇本以三幕式運行-
第一幕以問號? 結束
第二幕以驚嘆號! 結束
第三幕以句點。結束

.....高中在戲劇社好像也聽過這種手法

以故事的誘發因素開頭、以新進資訊喚起讀者的好奇、答覆讀者的結尾(或是想像空間)

內容寫到好萊屋電影大多數劇本頁數介於100~120之間
第一幕 ? 落在0~35頁
第二幕 ! 落在82~90頁
第三幕。落在100~120頁
這是作者認為合適的劇情節奏

沒寫過劇本也沒看過實際上劇本長怎樣

不過內容提到一個自己老犯的錯誤....
「我不喜歡這個點子。」「我有另一個更好的點子」
而進行下一個作品時，你又開始討厭它了

而到最後，永遠沒有完整的作品出現，並認為自己花了很多力氣卻在緊要關頭又交不出東西。

訂定頁數的目的，大概就是逼你思考，並完成它吧

創作就是撞牆的開始，果然喜歡創作的人都愛自虐(

如果撞牆了，要不是修改，要不是再灌取知識或強化自己去完善

(這點真的是難上加難........)

[第二段紀錄]

寫故事不能光有情境，而是要有事件發生
角色不能言之無物，隨時隨地都要保持戲劇張力

主角所說的話、所做的事，即便是日常瑣事(流水帳)，加入角色獨有的怪僻可以注入重要的戲劇化色彩，而非空有內容又食之無味

看到這一段馬上就想到米斯達了

而這些怪僻，或是富有角色特質的言論，都可以成為劇本中的 "關鍵資訊" 或是 "關鍵轉折點"
日復一日的開場白，內容注入不同的談論事件，或是再次見面後心境上的改變也是短劇常見的手法，但又不失觀眾想往下翻頁的興致

每齣戲 都要有個角色面臨命運的突變

使自我原則、生存之道或是人生巔峰，將它打破並面臨180的大轉變(或許不用這麼浮誇)
看見角色經歷突變的挫折感，要不是改變既有想法或理念、生活規則，漸漸重組自我，替未來鋪上第二段人生
或是墮落，在打擊的痛苦之下淪為無法自拔，連帶著周遭的人一同下地獄，一個光鮮亮麗的人成為惡魔......

自信變自卑，美麗變醜陋，熱愛到痛恨

這個手法或許可以貫穿整部劇，並激勵思考結局該如何走向?

為主角佈滿障礙，再賦予他一個渴望

[第三段紀錄]

高觀念題材.....不是很能理解

主要是講述，通常下列的劇本題材容易吸引觀眾
通姦 鬼魂 種族歧視 殺父殺母 強暴
簡言之就是嗜血的題材都很容易吸引吧(

或許是想說，好的故事會藉由重大爭議，以適合且戲劇化的表現手法喚醒人民的省思、對於議題人物或是歷史增加認知、或是滿足現實無法施行的暴力心態(???

試著將現實中可能令人唾棄的特質、或是怪癖參入角色，可以使角色富有人性而非過於平淡或是過於完美

反正到虛擬世界甚麼特質都會變萌

試著讓讀者想與故事中的角色相處

[第四段紀錄]