霸王別姬
還沒看電影之前這支預告讓我一頭霧水，看過電影再回來看預告，我只想說：嗯，甲上很懂影迷的心喔......這完全是獻給影迷們的預告TT
【霸王別姬】25周年數位修復版12/14全台獻映
【霸王別姬】25周年數位修復版12/14全台獻映
一樣是電影的句子，剪進預告裡像小樓和蝶衣又對話了一次。就算他們從頭來過可能也還是會換來小樓斥責「可那是戲！」還有蝶衣寧死也不願拋棄執著的結局。
甲上還整理了花絮耶...…二十分鐘好好看
【霸王別姬】幕後花絮 12/14全台獻映
【霸王別姬】幕後花絮 12/14全台獻映 
其實很高興第一次看《霸王別姬》就獻給大螢幕，雖然是蠻累的。快三小時的片長塞了超級多的資訊量，第一次看只能迅速抓重點理解劇情，第二次重看才比較能夠注意前後對照。
（但重看之後還是寫不出什麼像樣的感想XDDDDD想再多看幾次，這部片很值得......）
去看之前還被同行友人警告要做好心理準備XDD出來想還好是沒有太崩潰，但還是失魂落魄一整個禮拜，就又去看第二次。（我沒料到我最撐不住的地方其實是開場體罰跟兒童猥褻的段落，如果是跟人看DVD我大概會藉口尿遁中途離席）（幹）
這片資訊量超大但後面太經典了，印象絕對難以磨滅。（蝶衣那句「你們都騙我......都騙我。」在我頭腦纏了快一禮拜ㄋ）要重看多看的應該是前面的部分。
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但我完全沒特別愛蝶衣
應該說三個人我都同情......就算沒有文革，他們最後還是必須「自個兒成全自個兒」，這是躲不掉的問題。
可以理解菊仙一開始想讓小樓跟蝶衣劃清界線的心態，蝶衣的執著在一般人眼裡是真的蠻恐怖的最後不是燒到自己就是燒到別人，菊仙這種敏察環境的人不可能不為安全作打算......
應該說三個人我都同情......就算沒有文革，他們最後還是必須「自個兒成全自個兒」，這是躲不掉的問題。
可以理解菊仙一開始想讓小樓跟蝶衣劃清界線的心態，蝶衣的執著在一般人眼裡是真的蠻恐怖的
最後不是燒到自己就是燒到別人，菊仙這種敏察環境的人不可能不為安全作打算......
小樓也是為難他了。
雖然小樓看起來像是不知蝶衣的心意，但重看後發現其實小樓是懂的。程蝶衣是人和戲他都要，而且他要絕對的擁有權，與之相對他可以只為這兩者活；但小樓沒辦法，小樓只好躲開了。
雖然小樓看起來像是不知蝶衣的心意，但重看後發現其實小樓是懂的。程蝶衣是人和戲他都要，而且他要絕對的擁有權，與之相對他可以只為這兩者活；但小樓沒辦法，小樓只好躲開了。
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蝶衣生氣情緒波動超大XDDDDDD
花滿樓鬧事之後，小樓都看出來師弟不高興而自己掌嘴了（這裡怕師弟的小樓真的是非常可愛TT），沒道理日後小樓會看不出蝶衣對菊仙的諸多怨恨。
如果蝶衣是站在戲劇最高理想的一邊，那菊仙就代表小樓在世間的其他一切──一個現實中的妻、有孩子的家庭和穩定無虞的生活。
光第一項，就是蝶衣永遠無法達成的：再入戲，虞姬終究只能是舞台上的形象，而現實……所謂現實，只能是段小樓的「現實」，他倆唱戲唱了十幾年、靈魂契合般的默契，最後仍輸給窯子裡一回的假戲真做。
從蝶衣的立場來看，一切原因、一切被菊仙說是「也不知是這世道跟他找彆扭，還是他跟這世道找彆扭」的根本，都來自程蝶衣「我本是男兒郎」的原罪，這副身體導向他愛情的悲劇，也間接促成電影結尾的破滅。
花滿樓鬧事之後，小樓都看出來師弟不高興而自己掌嘴了（這裡怕師弟的小樓真的是非常可愛TT），沒道理日後小樓會看不出蝶衣對菊仙的諸多怨恨。
如果蝶衣是站在戲劇最高理想的一邊，那菊仙就代表小樓在世間的其他一切──一個現實中的妻、有孩子的家庭和穩定無虞的生活。
光第一項，就是蝶衣永遠無法達成的：再入戲，虞姬終究只能是舞台上的形象，而現實……所謂現實，只能是段小樓的「現實」，他倆唱戲唱了十幾年、靈魂契合般的默契，最後仍輸給窯子裡一回的假戲真做。
從蝶衣的立場來看，一切原因、一切被菊仙說是「也不知是這世道跟他找彆扭，還是他跟這世道找彆扭」的根本，都來自程蝶衣「我本是男兒郎」的原罪，這副身體導向他愛情的悲劇，也間接促成電影結尾的破滅。
但很有趣的一點是，「我本是男兒郎」的原罪與悲劇性是藉電影本身的干涉強調出來的，我想這是為什麼劇裡不斷安排從小豆子到蝶衣都唱錯《思凡》的原因。
ಠ_ಠ - 有沒有人覺得《霸王別姬》的袁四爺如果換成（符合大眾審美的）帥哥演員來演，整部電影會變得很⋯⋯...看了這噗也覺得《思凡》的安排確實太用力了，反而淡化了程蝶衣在認同上可能有的掙扎……雖然我更認為程蝶衣根本沒有意識到男兒身是種原罪，直到最後對戲如夢初醒的那刻。
即使劇組好像也承認小石頭用煙斗搗得小豆子滿嘴是血那幕象徵精神上的閹割——小豆子從這一刻正式成就「女兒身」，成為虞姬。但小豆子反而在更早更早之前，就已完備女兒身（陰性化）的勢態（例如他和小癩子的走路姿勢差異）。
這場戲的安排並不像是改變了豆子的性別認同和性取向，而是驗證即使生來陰柔，生理性徵仍然是逃脫不掉的標誌……這永遠不會是一次精神閹割就能抵過的事，這才是閹割本身的意義。
精神閹割，多麼淒涼又無用。從最開頭艷紅一句「實在是（男）孩子大了留不住，這才送到您這來。」到每唱必錯的「我本是男兒郎，又不是女嬌娥。」是《霸王別姬》藉角色之口一再鋪陳身體差異造就的苦難。（被母親拋棄、愛註定無法得償）
這場戲的安排並不像是改變了豆子的性別認同和性取向，而是驗證即使生來陰柔，生理性徵仍然是逃脫不掉的標誌……這永遠不會是一次精神閹割就能抵過的事，這才是閹割本身的意義。
精神閹割，多麼淒涼又無用。從最開頭艷紅一句「實在是（男）孩子大了留不住，這才送到您這來。」到每唱必錯的「我本是男兒郎，又不是女嬌娥。」是《霸王別姬》藉角色之口一再鋪陳身體差異造就的苦難。（被母親拋棄、愛註定無法得償）
不全然同意是這次事件「迫使」蝶衣改變性別認同的說法……如果蝶衣陰性氣質的呈現和對小樓的情感都遠更早於這之前，那蝶衣的認同當然也可以是。
除了唱錯的《思凡》之外，電影沒有更多和蝶衣性別認同相關的描述。所以我比較傾向《思凡》的設計其實是更突顯蝶衣的身體差異，而非心理認同。
但也可能電影就真的只是想直接把蝶衣的認同處理成那樣啦哈哈哈……不知道……這部電影蝶衣的戲份最多，但給我的感覺是觀眾大多時候仍只能倚賴鏡頭對蝶衣的描述來了解蝶衣，而不是蝶衣自己的。
除了唱錯的《思凡》之外，電影沒有更多和蝶衣性別認同相關的描述。所以我比較傾向《思凡》的設計其實是更突顯蝶衣的身體差異，而非心理認同。
但也可能電影就真的只是想直接把蝶衣的認同處理成那樣啦哈哈哈……不知道……這部電影蝶衣的戲份最多，但給我的感覺是觀眾大多時候仍只能倚賴鏡頭對蝶衣的描述來了解蝶衣，而不是蝶衣自己的。
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（先睡）