≪傑克蓋的房子≫
有篇影評大意是「拉斯.馮.提爾在片中道歉，只是內容排成屌的形狀」、「導演似乎在反省，什麼時後玩形式比電影本身更重要？」拉斯．馮．提爾最大的命題終究還是自己，如同片中的殺人迴圈，似乎也走不出重復的困境。本片帶著導演一慣的惡意包裝，試圖以狂妄向坎城獻祭，回應長達七年的封殺。借傑克的獨白，拉斯．馮．提爾選擇以某種自曝的手法來詮譯藝術創作，最終就像徒勞掙扎後、注定只能墜落深淵的連續殺人犯，蒼白而迷茫。身為觀者並無被激怒或挑釁的感受，只是有點唏噓，而這些拉斯．馮．提爾似乎也透徹的自我解剖了。
#平安夜的迷之選片
有篇影評大意是「拉斯.馮.提爾在片中道歉，只是內容排成屌的形狀」、「導演似乎在反省，什麼時後玩形式比電影本身更重要？」拉斯．馮．提爾最大的命題終究還是自己，如同片中的殺人迴圈，似乎也走不出重復的困境。本片帶著導演一慣的惡意包裝，試圖以狂妄向坎城獻祭，回應長達七年的封殺。借傑克的獨白，拉斯．馮．提爾選擇以某種自曝的手法來詮譯藝術創作，最終就像徒勞掙扎後、注定只能墜落深淵的連續殺人犯，蒼白而迷茫。身為觀者並無被激怒或挑釁的感受，只是有點唏噓，而這些拉斯．馮．提爾似乎也透徹的自我解剖了。
#平安夜的迷之選片
*摘自內文：
但一度我對拉斯．馮．提爾透過傑克說的：「為什麼都是男人的錯？女人都是受害者，男人都是罪犯」這樣直白的叫囂，低等的防衛機轉，感到同情。好像見證一個創作者來到他生命週期某個階段，無法用更精緻、更強悍的虛構武裝自己。人們都需要自愛，或許他以前的挑釁容易讓觀眾的自愛受傷害，但再也沒那麼可怕了。在這個層面理解，我們像一同見證拉斯．馮．提爾召喚出幻形怪──「可怕邪惡」的自我──然後把可怕，變得可笑的破除策略。讓那個過大而脆弱的自我，衣不蔽體地面對世界，比起好笑，更是有些憂傷了。
《傑克蓋的房子》（The House That Jack Built）：我如何學會停止厭惡並同情自戀者
但一度我對拉斯．馮．提爾透過傑克說的：「為什麼都是男人的錯？女人都是受害者，男人都是罪犯」這樣直白的叫囂，低等的防衛機轉，感到同情。好像見證一個創作者來到他生命週期某個階段，無法用更精緻、更強悍的虛構武裝自己。人們都需要自愛，或許他以前的挑釁容易讓觀眾的自愛受傷害，但再也沒那麼可怕了。在這個層面理解，我們像一同見證拉斯．馮．提爾召喚出幻形怪──「可怕邪惡」的自我──然後把可怕，變得可笑的破除策略。讓那個過大而脆弱的自我，衣不蔽體地面對世界，比起好笑，更是有些憂傷了。
《傑克蓋的房子》（The House That Jack Built）：我如何學會停止厭惡並同情自戀者 