查了一下兩部片都是1966年。
很好認耶這小朋友頹喪的眼神跟氣質。

每回看電影看到開始讚賞人體美感時都會錯覺自己非常熱愛人類。

好好奇《假面》這麼實驗性的片在當年賣了多少票房XDDD

可能需要再去看一次比較好解讀這部片，但「一個人說話、另一個人不說話」的概念我超級愛......超級......

我想想，如果換作是「一個人說話、另一個人也說話，但兩個人的對話沒有交集或是在特別的地方才有重合」，這種想法我也會很愛。

我好愛看人類試圖以對話進行交流的畫面......尤其即使有對白也不足以推動劇情的無用感。

所以其實很能理解Alma發怒的點是源於Elizabeth明明有能力和她對話卻拒絕使用這樣的方式交流。

不靠對談來互動就會感到不安和無法理解對方，這點也很人類耶......喜歡。

然後兩位演員之間的張力實在太強了，太好看太好看。

不知道這樣說正不正確，畢竟柏格曼作品我也只看了三部，但我覺得柏格曼好會抓肢體界線跟心理的距離。《哭泣與耳語》是這樣，《假面》又強烈到讓我整個身體都起反應。

Alma貼近睡著的Elizabeth那段，Alma用了一句話形容Elizabeth──「眼淚和睡眠的氣味」──這種概括又具體又親暱我真的是不知道要怎麼說耶XDDDD

一方面想「到底誰會貼這麼近」，同時意識到這種身體距離還有當下兩人心理頻率近乎同步的情況早已超過家人或著愛侶所能到達的境界。這種突然意會的瞬間真的最恐怖TT（是稱讚），因為以為不合理的其實都很合理。

看到最後佔滿畫面的希臘女神像才在想這部片人物的打光是不是刻意弄來跟這段作對照。不只一次覺得人物美麗到像雕像。

好美啊TT

其他喜歡的地方：
Alma說自己在人前從來都是傾聽者，在Elizabeth身邊卻反了過來。兩人最後在床上談話時，Alma全身籠罩在黑暗裡，她身後的Elizabeth則因為檯燈的光線，身影明亮清晰。Alma的眼淚像鑽石一樣閃著光從黑暗掉出來又消失。