主講人是尼古拉‧芬內Nicolas Finet
全程用法文演講，但有口譯(等等想說一下這位口譯的感想)，不用擔心聽不懂。甚至可以說，這場講座講得非常平易近人，既簡單但也提到很多我之前不曾瞭解過的事情。
可能對門外漢(我一個普通會看漫畫的人)來說，這些內容已經夠了，足夠讓我對這些內容產生興趣，甚至講座後想主動找尋更多資料了。甚至還被鼓舞到了很多，真是一言難盡。

就在這裡整理一下今天聽到的內容。(如果我有寫錯，一定是我聽錯了或筆記筆誤，應該跟主講人沒啥關係。)

ACBD為法國非營利漫畫評論組織，是此次資料來源。

法國一年(2016?)出版5300本漫畫，佔法國總書籍出版量7%。
其中4000本是新書。而外來版權的書籍，就有2300本。
→這呈現出法國是一個開放、接受度高的地方。

其中1500多本的版權來自亞洲。
其中1494本來自日本，這佔了新書4000本中的38%。
30本來自華文，13本來自韓文。
→日本漫畫比例之高，明顯的不平衡。

──以上就是亞洲漫畫在歐洲(法國?)發展現況的數據。──

而接下來就是來說明日本漫畫成功，是由於時間的累積。

1978年
第一次日本漫畫翻譯進到法國出版物上，是由一位常居法國的日本人所出版的一本介紹日漫的雜誌。(但好像7期就停了←沒記到)
1982年
日本漫畫大師手塚治虫去法國參觀安古蘭漫畫節。
→歐洲主流第一次接觸到日本漫畫，認知到漫畫有普世價值。
80年代初期
法國出版社開始引進日本作品。
此時，法國電視台A2引進了日本動畫，在80~90年代，創造出可觀的收視率。進而讓出版社相信日本漫畫在法國的接受度。
《AKIRA》的引進，在法國造成海嘯般的影響力，從此，日漫的地位逐漸上升。

TONKAN是一家法國書店，原先只是進口原版日文漫畫，只是每每書到的那一天，店外都大排長龍。1992年，開始翻譯日漫，成為代理出版社，1995年極盛。
(OK，回家小小google一下，找不太到資料QQ)
1996~2006年
一家出版口袋書籍的出版社，出版日漫口袋書，但市場反應不好。
1997年
有出版社成立KANA書系(發音是這樣，字不是)，出版不是日本的亞洲漫畫，但接受度不高，又回頭代理日漫。

2000年後，日漫成為一穩定產業鏈。許多出版社都出來代理。
到2017年，有過44家出版社專門出版日漫亞洲漫，大多數一開始都是獨立出版社，但漸漸被大出版社收購。可是也還有到現在很成功的獨立出版社。

2000年，歐洲出版社幾乎不認識日本以外的亞洲漫畫。
2003年，安古蘭漫畫節主題是韓文漫畫。那時真的很少人認識。
2005年，有出版社為非日的亞洲漫畫成立新書系。
2007年，成立華文專門書系，但很快就停了。之後有再成立，只是2016到現在(2017)只有出版16本左右書籍，就出版社來說，這數量太少了。後來就成立亞洲書系，不分語言。
──這是亞洲漫畫在法國出版的脈絡──

為什麼日漫在法國如此成功？(漫畫新書佔38%)
1.法、比利時、瑞士三國，有一種共同的書文化：對書重視，並且以開放的態度接受新作品。
2.有第一代(80年代)日漫(亞漫)愛好者，努力在歐洲分享愛 。
3.世代作用：80、90年代的人想與父母有不同的文化。
4.日本動漫

4.日本動漫產業的龐大支持。(不小心按到了T_T)
5.日漫主題的多元性，並且可供給不分男女和各個年齡層不同的內容。有強大的說故事能力。
→因為日漫的輸入，也改變了法國原先認為認為漫畫是給小男生或大男生看的看法，變成大家都有適合看的。
6.文化全球化，漫畫成為全球的次文化。

之後就在說主講人Finet的經歷，他真的很喜歡亞洲漫畫耶~~不只在安古蘭安排了很多次亞洲不同國家的主題，2012台灣漫畫主題他也是推動者。也辦了很多亞洲漫畫家的展覽。

之後答與問原本我想沒什麼好紀錄的，沒想到Finet先生非常會深入淺出地回答，並且還拉了明日才要做講座的Mercier先生回答詳細。
(尚-皮耶爾‧梅璽耶Jean-Pierre Mercier是法國安古蘭漫畫博物館資深顧問)

第一人問：動漫節能繁榮城市嗎？(BY台中市副市長)
A：YES!當然不是只回這句，回了很多，總之是很肯定的。
Finet說安古蘭原本只是5萬人的小城鎮，但每年因為漫畫節，至少都來個十幾萬人，可想而知，對城市當然是有很大的經濟效應。
之後把麥克風交給Mercier。Mercier說她喜歡漫畫，所以就想到安古蘭去居住，原本想說只住個4、5年就差不多了吧，沒想到一不小心就住了28年，不小心在那裡置產，不小心在那裡遇到另一半，不小心在那裡繳稅了。而安古蘭因為這漫畫節，而在那裡成立專門漫畫創作學系，而漸漸的，出現動畫專門學校、紀錄片專門學校等等，由這些可見，這個漫畫節改變了這個城市，把它變得如此繁榮，並且推向國際。

是他，不是她，大錯字><

第二人問：Q1：最先輸入的2本日漫都是關於核爆，是跟那時法國社會的氛圍有關嗎？
A1：NO.
Finet：其實那時選擇那兩本，只是因為那些畫風比較能被法國人接受，和法國漫畫比較有相似感，跟社會無關。
Mercier：(因為他是當初其中一本日漫引入的總編輯，所以Finet覺得他很能回答這個問題)其實當初選擇，真的只是個人選擇而已，跟社會無關。而他現在有點後悔當時書籍的取名和封面，因為那是整本的其中一篇，他把它拿來當書名和封面，只因為那是知名的核爆點。

Q2：日漫感覺是一條產業鏈產出的作品，而歐漫則是個人風格，這兩者的差異(忘記問題怎麼問的了~)
A2：日漫花費的時間比較長，規模也比較大(有編輯、助手等)，而歐漫的出發點就是在個人、個人和個人。所以歐漫就是非常的個人風格。
204g4

(對不起又不小心按到)
但二分法也過於簡單，歐漫也有集團產業的創作了，反正兩邊互相學習。

Q3：日漫對歐漫的影響？
A3：日漫已經影響到許多人的職業追求和生涯規劃與漫畫相關，生活中也通常可見。漫畫的表現方式和工作方式也備受影響。

第三人問：Q0：法國代理了很多台灣沒有很棒的亞漫，這是怎麼持續選擇的？
A0：很幸運的，選的作品市場接受，出版商也敢選，形成雞生蛋蛋生雞的循環，對這產業非常的好。
Q1：法國有很多跨國的創作計畫，如何？(忘記問題怎麼問)
A1：最近剛完成一個跨好幾國的作品，但這些作品說實在，有市場，但非主流。(所以等於賣的不會太好~)
Q2：法國會接受非日的亞漫嗎？
A2：當然，可是要是傑作。尤其是那種以自身文化出發，竊依樣能感動外人的作品。

第四人問：漫畫有安古蘭漫畫節可以推廣台灣漫畫，那台灣動畫出去有何管道呢？
A：在法國，動畫是影音相關，漫畫是出版相關，兩者是不同的產業，無法混為一談。因為不是專業，所以無法多著墨甚麼。但可以去法國另一個城市安錫參加動畫展。：）(微笑是我自己加的)
2017台中國際動漫博覽會策展人林莉菁剛好在現場，這個動畫的問題剛好是他的專業，所以說了很多動畫相關的推廣方式。

因為時間的關係，就只能問到這裡，我想要是可以再繼續問，應該還會有人再問下去吧~~~~原本講座到三點半，沒想到出來就到四點了~~
覺得是一個簡單親人，參與很愉快又輕鬆的講座。

明後天還有，目前不知道能不能去啊~~~~><~~

然後我想說一下口譯的人，口譯的那位先生，真的超強的！
我從來沒有遇過一位口譯是這麼行雲流水的口譯，即時又順暢，也太強了吧！沒有筆記，沒有停頓，不論是Finet先生或Mercier先生，一旦他們停下，口譯先生就能立刻說出中文流暢的翻譯，沒有任何詞語調換或語句不順的問題，太厲害了~~~~~更不用說Finet先生或Mercier先生常常突然你說我說的，感覺口譯的人法文和中文都很好~~~

口譯的先生在翻譯的途中有提到，他小時候(?)跟同儕打開電視都是日本動畫，所以他可能長期在法國生活？
總之，很想知道這位口譯的先生是誰，本子上或講座講義上都沒有口譯的人訊息(還是這是不會公佈的？)，我還特地走出門口繳回問卷時，問工作人員他是哪位~~~哈哈~~這樣會很奇怪嗎？我只是覺得他真的口譯得很順，很謝謝他讓今天的講座這麼流暢~~
(我真的很害怕口譯超坑坑巴巴的那種，遇到很多次過)

然後真的非常謝謝坐我左邊的女孩，因為我手空空(只帶錢包和手機)去聽講座，只好跟左邊女孩借筆(無印良品的)，還寫了很多筆記，真不好意思><~~非常感激啊啊啊~~~
還有右邊的女孩子，因為左邊女孩子趕著離開，所以我問卷還沒寫，只好跟右邊的女孩借~~><~~真的很不好意思~~~~筆真的很高級的感覺，真的不敢寫太多，只敢在問卷心得裡匆匆寫下「覺得翻譯很棒！」的內容。
總之，還沒看展(反正到9/24)，覺得講座請來這兩位都很棒~策展人感覺也很強~~~~有興趣的人可以去參加啊~~