今天徳川ミュージアム舉辦了燭台切光忠写し制作狀況的講座，

沒錯，我又報名跑去了！(爆)

負責活動的小姐都認得我了…(爆)

今天到的時候我先去領了講座的整理券，我居然是第一個報名的…(掩面)

應該是上次參加初打報過一次名，知道按送信件的時機可以再早個五秒的關係。
這次的報名MAIL可能真的是12點0分0秒送達的吧(爆)

在說講座的內容之前先介紹一下，從今天開始徳川ミュージアム換了展示品內容。

其中有一個企劃展是
刀剣プロジェクト水戸徳川家伝来刀剣展
目前預計展示到8月30日。

裡面展示了多把水戶德川家的燒刀跟現存的刀劍。

一開始我進的時候，沒注意到徳川ミュージアム改成開放可以拍照了，
看到有人對著刀劍照相還一整個很疑惑，看完一圈跑出去看，
還真的改了規定。

全館皆可攝影，但不可以用閃光燈、三腳架。

確定可以拍之後我也拍了一部分的展示品。
不過館內都是柔光，手機相機沒辦法拍得很清楚，還請見諒。

沒意外的話，我7.24的児手柏写し制作狀況講座也會去參加，
到時再慢慢拍，把這區的展品都照一下好了。

剛放照片應該編號一下的…
展品照第四張是再刃的刀
第五張是新製作收放燒刀們的櫃子。
這兩張後面提講座的事會有點關連。

最後兩張燒刀的短刀們，那區真的暗到不行，
從上面往下拍會反光，
應該很難拍到更清楚的了…

補一下SHOP那區的照片

咪你說：他不會被拐走嗎？

應該不會吧wwww
就在結帳的櫃台前，真要拐走應該第一時間就會被發現了？XD

可愛的こんのすけ在結帳櫃台上wwww

是說こんのすけ入圍了ゆるキャラ2016
こんのすけ｜ゆるキャラグランプリ オフィシャルウェブサイト
7月22日日本時間10點會開始投票，到時還請大家多多支持一下こんのすけ喔！XD

－－

關於復元有兩種方式
1.再刃
2.復元模造

再刃就是再重新燒過一次，透過焼き入れ這個工程能將刃紋燒出來。

焼き入れ是在刀上塗焼刃土，等乾掉後才將刀加熱到750度至800度左右時，把刀放到水中冷卻的工程。

進場時有發一張明信片給大家，
這就是把加熱後的刀放到水中冷卻瞬間的照片。

宮入刀匠給大家看了類似像這個網頁中間那張塗了燒刃土的剖面圖。

想要燒出紋路的話，就塗薄一點，
不想燒出紋路的話，就塗厚一點。

宮入刀匠給大家看了兩張照片
一張是直刃、一張是互の目
照片的上半是塗了焼刃土，
下半是燒完後出現刃紋樣子的照片。

我剛估很久找不到有類似這樣的比較實照，
只能請大家自行想像啦！(毆)

邊參看這個部落格最後一張照片，口頭說明一下好了。
左邊是直刃、中間是互の目、右邊是丁子刃
在刃紋交界的地方會塗比較高像是弄成堤防分隔，
進行焼き入れ工程時，
塗比較薄的地方會先冷卻，塗比較厚的地方冷卻的比較慢，
這樣薄的地方會先變硬，刃紋就會這樣燒出來。
刃紋是可以像這樣靠焼刃土的塗法不同而自由去做出想要呈現的樣子。

有進行過焼き入れ工程的刀，再次因為火災等因素遇熱的話，刃紋會消失。
燒刀外層的黑色是氧化鐵，刀身全被氧化鐵膜給包覆著，
雖然要對燒刀再刃不是不行，但是要復元成像文獻上所記載的刃紋樣子是不可能的。

宮入刀匠的師父-人間國寶隅谷正峯
他被稱為是焼き入れ的天才
也曾再刃過三把燒刀，
但再刃過的刀紋無法完全重現原本的樣子，
宮入刀匠給大家看再刃的刀的照片，
刃紋的部分沒有原刀派的樣子，已經是別的作品了。
從這角度來說，不再刃燭台切光忠，而是將之維持現狀保存，是個正確的決定。

再來是講復元模造

一般復元模造是指用與當時相同的技法去重新製作還原。
雖然說是相同的技法，但是沒有傳承下來，也沒有相關文獻，
當時技法都是不對外傳承，所以留下來的只有作品而已，
所以只能從作品類推當時是什麼樣的技法後來進行還原，這就是復元模造。

而燭台切光忠的還原，是依現在燒刀狀態來量尺寸，
但無法從燒刀身上看到地肌與刃紋的部分只能依靠武庫刀纂所記載的樣子去想像還原，
並且還不能破壞大家對擬人化的形象，得帥帥地還原燭台切光忠才行。
所以真的是難度很高的還原。

這邊真的是大家都忍不住笑了，
我自己都腦內再生感覺像是聽到光忠講「格好よく復元したいよね！」一般wwww

再來是講光忠這個刀派

有兩種風格
一種是幅寬豪壯貌+華麗的亂刃
另一種是溫和貌+柔和的亂刃
前者幾乎都被大磨上無銘
而後者幾乎都還有銘沒被磨掉
燭台切光忠是屬於後者

再來解釋磨上、大磨上，

之前在[❄雪鐵❄] 大倶利伽羅 藥師寺 REPO 這噗裡也有提到磨上，
可以搜「戰國」從那裡開始看到圖片的地方，補一點相關知識。

接著請參考這推，

磨上的話是將莖磨短一點而已，銘還會保留著。(磨至紅線處)
大磨上的話是磨更短，銘就不會留下來了。(磨至綠線處)

關於燭台切光忠的由來

一般認為是
織田信長→豊臣秀吉→伊達政宗→水戸徳川家(光圀、頼房)

水戶德川家為什麼會括號寫兩個人名，
請至[刀劍亂舞] 2015/05/17 燭台切光忠 展示 相關整理 & REPO - Google Docs
搜尋「書籍中所記載的燭台切光忠的逸話」
看該段說明。

但是織田信長→豊臣秀吉這段其實沒有任何文獻記載，
如果能證明燭台切光忠曾是織田信長的佩刀，
那麼織田信長→豊臣秀吉這段就能確定是事實。

從目前已知的文獻中得知，織田信長有將兩把刀磨成自己的佩刀，
一把是宗三左文字
(磨過後的長度二尺二寸一分，約66.963公分)
另一把是籠手切正宗
(磨過後的長度二尺二寸六分，約68.478公分)

可見織田信長喜歡的佩刀長度是二尺二寸左右的刀
而磨上後的燭台切光忠長度是二尺二寸三厘(約66.7509公分)
由此可知燭台切光忠與織田信長有關的可能性很高，
雖然目前沒有文獻明確指出此為事實，
但若往後找到有文獻能證明此事，
織田信長→豊臣秀吉這段也能證明屬實。

在要開始製作写し之前有先量過燒刀燭台切光忠的尺寸，
目前也將其展示在燒刀的旁邊。

其實上次去參加初刀式的時候就看過了，
只是可以拍照，但不能公開，所以我那時也沒貼照片。

以下白痴對話
－－
我看到公開展示的燭台切光忠尺寸後，
拍了照片傳給上次跟我一起去初打式的咪你，
我：燭台切光忠的三圍公開展示中！
咪你：別說是三圍啊！
結果晚上咪你先看了推上別人的REPO後跟我說
燭台切光忠是穿純金內褲！
我：這跟我說是三圍有什麼差別？
咪你：對不起，最初三圍好像也是我先說的。
我：那你下午還吐我嘈wwww －－

量過尺寸後發現的一些事，
武庫刀纂上所記載的燭台切光忠的反是五分，
而實際量燒刀的反是四分。
(1分約0.303公分)

反是什麼請看這個網頁的第一張圖解，D就是反。

一般經過焼き入れ的工程後，
日本刀的反會增加3～5分(約0.909~1.515公分)
而燒刀的話會出現焼き戻し的現象，
反會減少甚至變回焼き入れ前的樣子。

可以參考這個網頁的「9.焼き入れ」
第一張焼き入れ前的照片幾乎是平的，
第二張焼き入れ後的照片出現了弧度。
原理是要燒出刃紋的那邊會膨脹，
但沒弄好而過度膨脹時會出現像第三張那樣的裂痕(刃切れ)，
若出現這樣的問題，就只能將刀再熔回成原料。

與武庫刀纂比對後，
雖然燭台切光忠物打的部分焼き戻し比較明顯，
但反只減少一分而已，

物打位置請看這個網頁第一張圖。

這可能與因回燃現象而燒刀時的狀態有關，
包覆児手柏的氧化鐵膜與燭台切光忠的相比要來得厚，
宮入刀匠說可以看那張刀剣プロジェクト的傳單，

之前在初打式就有拿過的傳單

現在在徳川ミュージアム也能自由領取，
把下半照清楚一點

燭台切光忠的是黑的很平均薄薄一層，
児手柏黑的不平均，有些地方比較厚。

由此可知児手柏是在比較高溫的狀態下燒刀的，
相較於此燭台切光忠是比較低溫的狀態下燒刀，
所以黑的很平均也只有薄薄一層。

雖然說是低溫，
但是熔在莖上的鎺是金所製成的，
金的熔點是1000度左右，
所以燒刀時的溫度也還是有達到1000度左右，
但那只是回燃現象發生時所產生的瞬間高溫而已，
並不是長時間在加熱狀態下所造成的燒刀。

此外，包覆在外的氧化鐵膜也有阻隔空氣防止生鏽的功能，所以從這點來看將燭台切光忠維持現狀保存，也是個最好的選擇。

接下來講鎺，
從熔在莖上的金的量來看，
可推斷鎺是純金製成的。

展示時看到的那面可能會覺得還好，
另一面能看得出來熔掉的金比較多，
特別是樋的部分，有很多熔掉的金在裡面。

鎺是為了讓刀能浮在刀鞘中所安裝的物件，
讓刀浮在刀鞘中可使刀不會生鏽，
大概是與刀鞘內壁維持約一張明信片厚度的距離。

鎺一般是金、銀、銅合製而成，
會在最外層鍍上1.5毫米的金。
自古以來只有名刀才會裝上純金的鎺，
所以這也可以得知，燭台切光忠在當時也是把名刀。

接下來講莖，
在調查時發現兩面的樋並不對稱
展示的那面是掻き通し
另一面是掻き流し
可參考這個網頁最下面樋的種類，最左邊那張。

這張是上次去初打式時照的燭台切光忠押形，
左邊是展示的那面，
右邊是另一面。

照片的話這是上次去梅祭時照的，傳大圖到imgur。
展示面

另一面

下週去再拍清楚一點好了。
展示面再近一點拍，
另一面拍攝角度可能要往右下調整，
才能拍到更清楚的樋。

宮入刀匠給大家看了兩把也是磨上後
一面是掻き通し，另一面是掻き流し的刀的照片。
兩把都是在掻き流し的下面留有銘，
於是就想說，光忠的銘是不是也還留著？
就取了押形，可以稍微看到「光」字，不過「忠」字就幾乎看不出來。

我看是覺得差不多在這個位置

「光」的第一筆直線，與第四筆橫線，
還有最後兩撇，應該很容易看得出來。
而「忠」的話，大概只有隱約看到「口」的感覺。

接下來講為什麼會兩面的樋不對稱，
※以下論點為宮入刀匠個人的見解。

在磨上之前
兩面的樋是對稱一樣只挖到現在看到掻き流し一樣的位置，
但是在磨上時一面為了留下銘，
所以只能磨另一面掉。

但又不能動到刀的厚度(重ね)，
厚度改變就收不回刀鞘裡，
於是只能磨棟的部位，保持讓刀的中心軸不會歪掉，
(歪掉的話，刀沒辦法一刀兩斷，會失去原有的銳利度)

但這樣磨完後，
從茎尻看過去，會發現被磨掉的那一邊的しのぎ(鎬)很高，看起來很不自然，
於是將樋挖成掻き通し，來掩飾這個不自然的感覺。

這段我下週再去好好看一下燒刀實體
從茎尻(展示櫃側面)看過去，照個照片回來才有材料可以解說。

看不懂應該滿正常的，我也沒很懂，
前半得磨棟的部分我可以裡解，
但是後半磨完從茎尻看過去是什麼樣的不自然感，就完全想像不出來…orz
還一直跟咪你說，我是不是該去買根紅蘿蔔來自己切了挖挖看…(爆)
推上有人寫REPO寫到這段也是說
聽不懂照著MEMO而已，
連宮入刀匠也都不知道要怎麼解說能讓大家都好懂，
解釋磨完後的部分，宮入刀匠也是給大家看實際的光忠照在說。
是說…我就這樣卡關快6個小時…orz

接下來從銘的位置來推測原本的長度。

光忠的銘通常都是刻在
棟區的下面距離一寸五分(約4.545公分)的位置

棟區的位置請看這個網頁的第二張圖，D的位置。

由此推測光忠被磨短了三寸五分(約10.605公分)，
磨上前原本的長度是二尺二寸五分(約68.175公分)，
這長度是當時打刀平均的長度。

接下來講燭台切光忠的刃紋與映り
刃紋：互の目
映り：乱れ映り

映り請參看這個網頁的「映り」「乱れ映り」「棒映り」「牡丹映り」這幾張圖。

補一下去年燭台切光忠初次公開講座時所拍的講師解說螢幕照片。

這是武庫刀纂上所記載的燭台切光忠的樣子。

宮入刀匠說這次還元也會將映り的部分一起還元，
不過怎麼做出來這是獨家技法，沒辦法在此為大家解說，
請期待屆時完成。

接下來講目前写し的制作進度，
目前是在鍛錬階段，
折り返し鍛錬，
所以還沒有刀的型狀，
目前是像這個部落格中的照片一樣的狀態。

宮入刀匠還說，
在鍛錬的時候需要看火炎的顏色，
所以工房裡得全暗完全不透光才行，
一整天就在裡面一直盯著火炎，
火炎也是紅外線的一種，一整天盯著看下來也很累，
鍛錬是非常需要集中精神的一個工程，
要盯著看火炎顏色的變化，
宮入刀匠有給大家看火炎顏色變化的照片，
最後是要在會飛出わきばな這樣的火花時，
拿出來敲打鍛錬。
以光忠美麗清澈的地肌，還有還元長船派的特色「乱れ映り」為目標去努力。

預訂工程時間
10月底前打出3把
11月開始焼き入れ
如果3把能有1把成功就好，
不過不焼き入れ看看真的很難說，
如果3把都不行，工程就會再延遲，
可以的話希望在12月底前送去研磨，
這樣剛好可以趕上明年2月財團的50週年慶，
總覺得這樣好像被迫得趕著完成，
不過這也不是可以趕著完成的東西，
要做希望就是做出最好的作品，不辜負大家的期待。

最後是當主致辭

當主說在大家來之前這裡是非常安靜的博物館，
這樣講很好聽，不過其實就是沒有人會來的博物館。
名古屋的德川美術館的前館長，跟家父曾約定說，
有5個人進來的話就把博物館給關了，
簡單來說就是不需要給很多人看，
留下有給人看過的事實就好，
這樣博物館的資格就不會被取消，這樣就行了。

以前博物館還會要求要脫鞋才可以進來，
但在我接手三年之後就放棄，
讓人直接穿著鞋子進來也沒關係，
後來在大家開始來這裡之後，
也改為可以用手機或相機拍照，
將營運方針改得更為開放。

因為有大家的支持發現燭台切光忠，
也才有機會請宮入刀匠來制作写し，
可能有人先進去館裡看過了，
現在有展示放燒刀的櫃子，
那也是靠大家的捐款才有辦法完成的。
真的非常感謝大家，
雖然164把都是燒刀，
但都很好地收放在裡面了。

另一側也有展示現存沒有燒刀的刀，
雖然不是全部，
但能這樣拿出來展示，
我想刀們也很開心吧。

自己也會覺得，一直把它們留著真是太好了，
其實原本它們都是被包好好地放在木箱子裡，
木箱子全疊起來這樣收放著的。
所以其實刀沒受損什麼的，是因為完全沒人去動去摸，沒有人會去看的關係。

但也沒有想要丟掉，
應該是覺得刀也有靈魂在裡面的關係吧。
之後完成的写し也會有宮入刀匠的靈魂在裡面，
初刀式的時候，我剛好有事沒辦法參加，是由我兒子代為前去，
他也剛好因為這個機會，自覺到得好好經營這個博物館才行(大家大笑)

不過博物館真的很花錢，
所以大多都是國公立的博物館，
為什麼會這樣是因為，
在日本真的能賺錢的博物館不到10間，
我的祖父曾在東京國立博物館擔任館長27年，
但基本上都是赤字，
能維持下去全是靠大家所繳的稅金，
所以像我們這樣私人的博物館要維持只能靠自己賺錢拿自己的薪水過來補貼，才勉強能撐下去。
所以根本就沒想過要製作写し，
能有今天真的非常感謝大家。

後來大家一起到企劃展內看刀，

宮入刀匠說最右邊那把備前國的雲次就是再刃的刀。
再刃後看不到原刀派應有的映り，
還有反的彎度也不是很順，
不管怎麼做再刃多少都還是會出現一些很勉強的點，
不是照原工法去焼き入れ的關係，
刃紋看起來也不太一樣，
所以目前看來，不再刃直接保存是最好的方式。

活動負責小姐請大家到放燒刀的櫃子前，並對大家說
這是剛剛當主提到的收放燒刀的櫃子，
是用去年度大家的捐款去製作的，
全用國產的桐木所製成，
工匠也說自己做這樣的大案子也是好幾十年前的事了，
做這櫃子的工匠已經75歲以上了，
下面也有好幾位弟子，
一般工匠一輩子有沒有辦法接到一次大案子都很難說，
剛好這次因為刀剣プロジェクト，
讓他的弟子們可以接觸大案子，
進行技術的傳承， 工匠要我對大家傳達謝意， 所以在此跟大家報告

－－

大概就這樣子，週日去再補拍照片吧。

辛苦了！！！回去一起研究一下ニンジン（

我沒有燭台切光忠的刀工，只會浪費食物而已。週日再去補拍照片，看著實物應該能比較想像得出來是怎麼回事吧…orz

－－

對了！我差點就忘了要來推一下這個新的購物袋！

徳川ミュージアム新出的購物袋！

之前是橫式的，也比較小、比較薄，

這次直式又大，也比較厚，還有內袋，也有個塑膠底板，

真的超好用的！

我昨天買了馬上就換來用了！
而且這是貼有刀剣プロジェクト貼紙的對象商品，
也就是說買了一部分的收益會捐給刀剣プロジェクト做運用，
這不是好用又一舉兩得嗎！
一個2700日圓，我覺得是值得的！
有機會到徳川ミュージアム的人可以參考看看喔！

－－

唉…手機相機在暗的地方真的沒辦法拍得很好…

看到實體的時候就可以理解為什麼要把樋挖成掻き通し，
真的就只差那一點點，挖下去看起來會好一點點而已。

刀身最高的部分稱為「しのぎ(鎬)」
鎬的高低，請參看這個網頁的「鎬が高い・低い」解說圖。

從茎尻(展示櫃側面)看過去的實照，
右邊為掻き通し
左邊為掻き流し

展示面的掻き通し

另一面的掻き流し

還是不清楚啊…(死)

補幾張沒有很的側面照，

光忠：你把我照這麼不帥是欠切嗎？

對了！這週去徳川ミュージアム把燒刀們的名字都列出來了。

上面數來第二把也是光忠，
不知道是不是就是武庫刀纂上看到的另一把。
PS：看推上的情報，水戶德川家貌似不只兩把光忠的樣子。

児手柏近一點拍，

狀況看起來真的比較差，
氧化鐵膜包覆的不平均

跟另一把比較可以更明顯的看出，光忠真的燒得很帥。