難道不是太慢嗎？

這已經是「過去」到可以當成拍片題材的過去了嗎？如果311震災都要過10年以上才敢拍為什麼武肺可以這麼快就拍？

我早上也跟你一樣被推到同一個影片，感想也是「這個快就要拍了嗎？」

一直覺得世界其實還沒有真正脫離疫情

但我後來去找了片商的連結來貼www

kuraturbo: 我自己覺得正是因為有三一一，所以才能那麼快拍耶，就是日本的敘事界對於災難已經有一套比較深沉而完整的思考了，所以面對新一波的災難比較能冷靜地轉譯成故事。

另一件事是，我隱約懷疑地震跟這種疾病的災難其實是有不一樣的接受系統，例如台灣寫921的小說少到爆炸，但疫情期間開始思考這種問題的小說倒是挺多的，我猜當災難無法變成某種影像化的奇觀時，我們會比較好消化並且表現自己的思考吧。

我覺得疫情的創傷也是很慢性的，鑽石公主號離我們還是有點遠，但就是在日本家門口的事，他們會選擇現在拍這個題材我真的很訝異，但可能也真的是因為夠近才有辦法拍。
近幾年我華文文學看得不多，但日本也確實很多書寫疫情的文學作品（不一定是以疫情為主題但可以從中看出許多疫後的痕跡）想想台灣在疫情期間很大程度包覆在安全泡泡裡，其實對疫情的災難性某方面是沒辦法共感的（或者只能共感到某種程度）我之前審書就有接到一本跟疫情有關的作品，但審書報告交出去之後編輯說內部開會知道寫到疫情就說疫情已經過了讀者應該不會有興趣直接不考慮，但故事中疫情只是一個做為角色思考生命的契機。我想也跟台灣的安全泡泡讓很多人覺得疫情事不關己有關，有些議題有時候反而是要有夠深刻的創傷才敢去碰的。

我也認同台灣真的在3年左右的疫情當中，到後半才開始經歷大規模感染，而那時候病毒的致死率已經下降了，前期疫情兇狠的時候台灣被保護得很好，共感也會減少。

要不是因為當時算高度關切日本疫情的變化，否則我可能也感受不到疫情對於世界造成了多大的混亂與創傷。

我記得當時對鑽石公主號的感覺是「你們日本人也太漫不經心了吧？」，從影像還看到他們的防護措施有夠隨便，而且當時很多日本人的反應仍是「這只是流感吧？」，跟預告片看到的氣氛差好多。

當時就是真的不知道是怎麼回事，我記得日本新聞好像也沒怎麼報導，醫療第一線人員可能警覺性比較高（預告拍出來的感覺當然也可能有再強化一點但感覺很合理）但一般民眾真的完全沒有得到相關資訊，超級可怕

我還記得2020年初疫情正式起來的時候原本要飛日本看演唱會的台灣歌迷決定不去了，我跟幫我們買到票的日本歌迷道歉的時候，他們尊重我們的決定的同時也一直說真的有這麼嚴重嗎感覺就是流感的一種，後來貴教宣布取消演唱會也很不被諒解，是一直到疫情愈來愈嚴重開始醫療崩壞日本民眾才真的開始恐慌。
然後台灣人就在安全泡泡裡面