我以前的寫作方式不夠嚴謹（或者現在依舊不嚴謹），所以我自以為有表現出來的東西，很可能根本沒有傳達給讀者。

我發現其中一個關鍵是：我太少對自己的劇情問「為什麼」。

要寫正文的時候，發現大綱裡面有先前已經決定好的劇情，是件超開心的事，所以就忽略了問「為什麼」的步驟，照著它繼續寫下去。

但很有可能，那個情節根本就與我想傳達的角色性格或故事主題相違背。

「為什麼他要做這件事」、「為什麼這裡要安排這些角色登場」，還有，既然我設定中的某角色是某種性格，「為什麼我沒有讓他表現出來」。

要去思考的「為什麼」大概是這些。

雖然「這樣的事件就是發生了」的想法並無不可，但要是這所謂的事件無法表現出角色的性格，甚至會讓讀者對角色的解讀與我的意圖完全相反的話，那這個情節就必須修改了。

否則角色的深層性格都只能透過作者的後記或留言回覆來了解，怎麼想都是件很奇怪的事情。

當然，如果一個情節不可用的話，就必須想出替代的情節，這就是修稿麻煩的地方。

然後修稿需要時間……我的行事曆上還排不出修稿的時間……明年要連載的作品的二三四集都不知道能不能寫出來了……

永遠都開坑寫第一集就沒有下文了，真的很過分耶，我。

啊啊，不過「先求有再求好」就是會造成這樣的結果吧。當初是因為從來沒有好好完結過作品，所以發誓一定要一路寫到結局。雖然是做到了，但就會導致我對成品有諸多不滿意。

如果要應對我的完美主義，最好的做法就是一路寫到結局，但不發表出來，等修完稿之後再發表。

其實接下來要連載的兩部作品我都很想等到全集寫完再發表……但我怕小屋空太多年的話我就會直接放棄社交了

雖然現在也不能說是有在社交啦

總而言之，結論是：

修稿的時候，我要對每段情節、每個行動、每句台詞都問「為什麼」。

我希望每段情節、每個行動、每句台詞都是有意義的，而且當讀者問起時，我可以從故事中拿出證據說明角色的動機來源、描述角色的性格特質，讓讀者也同意所有的因果都是串連起來的。

最近我也在深刻反省寫作策略的事呢，這個主題讓我覺得很親切 這段時間可能會斷斷續續來留下一些我個人的想法

關於傳達給讀者的事，我覺得作者有沒有傳達到，從讀者的反應不一定看得出來呢，因為感受到了的人可能沒留言，或者覺得沒必要特別提及……作者說讀者之間的情報落差有時讓人很痛苦（無誤

如果有具體的討論對象的話，從那邊能得到切實的想法是最好的，暫時沒有的話，我覺得依照作者的想法也沒有不好，一直想著不特定群體看到以後會怎麼反應、怎麼看待，到最後會變得寫什麼都不對勁，好像沒有自己真的違背一切都想寫出來的東西……這是我最近的想法。

剩下的之後再來寫～覺得作者之間很難得交換這類想法，所以大膽留言了

dejarte2285:
歡迎 對於寫作者來說，其他作者的創作心得是多多益善

確實，大部分的讀者並不會把感受到的東西都說出來，難得有留言，留下的也可能是疑問的部分，導致作者接收到的訊息變成「不知道情節Ａ讀者有沒有看懂，但情節Ｂ他沒看懂是真的」。

因為我的作品平常很少人留言，所以我確實是看到讀者的具體感想之後才會開始思考這些事XD
因為是關於妳也看過的作品《虛月舞曲》的內容，所以我就直接舉實例說明一下。我的評文者曾說「宙伊斯無疑是非常注重形象且行事顯眼的類型，但用了太多『不起眼地』來敘述，會讓人覺得很矛盾，感覺像是在給人物強加標籤」。當時我首次看見這段文字的情緒是相當訝異，因為在我心中，宙伊斯完全沒有「注重形象」的元素，甚至還有「行事低調」的特質。

經過這件事之後，我再回去看第一章，就可以挑出好幾個能對自己問「為什麼」的情節。

回敬竊賊→是我在寫正文的時候為了發揮「先讓英雄救貓咪」的精神，臨時產出的橋段，我覺得沒有問題。只是關於宙伊斯為什麼會有巧手技能，在整個故事中並沒有足以說明的材料，而且之後也沒有再衍生發揮的機會。

三名讚嘆宙伊斯外貌的女子→似乎沒有存在的必要，畢竟宙伊斯的外表在這個故事中不是太大的重點。不過這裡的宙伊斯「無奈地皺起眉毛」，就是因為他其實並不想引人注目而做出的反應，當然這樣的線索對讀者來說可能太小了，不足以判斷宙伊斯這個人的真實性格。

宙伊斯為什麼這麼想邀人去酒館啊→一下是自言自語說那幾位小姐不符喜好，一下又是跟蹤愛緹拉然後踩她地雷，你是不是欠揍啊這個色龜（X

或許是因為第一章才剛下筆，還沒有抓好角色性格，所以回過頭看，就會覺得宙伊斯似乎展現出了許多我根本沒有設定、所以並不存在於我心裡的性格特質。不存在我心裡，但卻出現在讀者眼前，這樣的狀況就會讓我想要修改。因為這不是單純我和讀者的解讀方式不同的問題，而是我對自己當時隨筆寫下的線索視而不見、沒有去考慮該不該留存的問題。

簡單來說就是我把自己的角色寫得 OOC 了這樣（？

——以上大約就是我這些想法的具體內容！我也很認同不要過度關注所謂「大眾」的想法，否則將會失去方向。不過我覺得把宙伊斯的性格和動機梳理得更清晰是我會想做的事情，所以希望現在把這些想法理清，會對未來我的《虛月》修稿工作產生幫助

順帶一提，我數了一下宙伊斯「不起眼地」行動的次數，其實也才兩次而已，沒有很多啦（

回去看了一些我在正文以外的地方對宙伊斯的描述，又產生了些新想法……

網路小說和出版小說最大的不同，就是「未定案」、「可修改」，我覺得這同時是優點也是缺點。網路小說的特性，造成「作者已死」的現象並不存在，作者隨時可以跳出來對文本做增減，讓故事和角色更加靠近自己所想像的形貌（或是更加靠近讀者的喜好）。
所以，即使我已經寫下了某種模樣的宙伊斯，隨著我的現實人生成長，宙伊斯在我腦中繼續走過，我的想法和他的樣貌很可能就會與靜態、固定的正文產生分歧，導致我想要修改故事。
這樣的現象，對作者來說是把角色的相關描述修改得更完美（更趨近於作者心中的角色形象），但對讀者來說，會是「他怎麼突然變了」的感覺吧。
人都是會變的，沒想到這個時代，連小說角色都可以跟著作者改變，網路小說還真是不可思議。

不過市面上的連載作品也不乏「角色變了」的情形，就是所謂的吃書。畢竟有些作品可能連載了十年，要作者十年前十年後都對角色的看法保持完全一致，確實有點強人所難。

有道理，「角色本身想要低調」這件事是真的，但作者沒有把這點突顯出來的話，讀者也會無法注意到。這段我也回去重看了，的確宙伊斯沒有表現出什麼過於張揚的舉動（糾紛的開端是路人女性注意到扒手偷了他的錢袋），但他的發言跟動作，都看不太出來有不想引人注目的意思（例如豎起食指示意噤聲，或是想著也不是不能約去喝酒的獨白）。

我最近的確也在想，故事本身是無機質的，是各種偶然與交會的連續，影響故事樣貌的是著眼於這些連續的敘述者，取決於他選擇的取鏡角度跟排列情節的順序。不過即使懂得這些，實際寫作時還是會覺得很困難，能把故事好好寫完並且廣泛獲得良好評價的作者，真的很厲害