讀完 #巴別塔學院 之後再讀作者的新作 #黃色臉孔 ，感到驚喜！《巴》像刺激的奇幻電影，看完爽過之後，問題似都有了定案。《黃》則是一部節奏明快、充滿巧思和黑色幽默的恐怖片（！），而結束後要思考的還有很多。
「雅典娜總是覺得她的所做所為是種天賦，是將創傷去蕪存菁，變成某種永恆的事物，給我你的傷痕和痛苦吧，她這麼告訴我們，而我會還給你鑽石。」
知道雅典娜生前所作所為後，這段讓我毛骨悚然
我不得不思考，到底如何書寫他人的苦難，才是符合道德的？
著名作家白先勇被譽為「研悲情為金粉的丹青妙手」。他筆下的眾多同志角色，相信也是真實人物的化身。文字能感動他人、或讓對方感受到被同理，有否反映作者內心的憐憫，抑或寫作技巧精湛就能做到？
#讀嘛讀嘛 有關雅典娜書寫他人的故事情節（含劇透）＋感想
「雅典娜總是覺得她的所做所為是種天賦，是將創傷去蕪存菁，變成某種永恆的事物，給我你的傷痕和痛苦吧，她這麼告訴我們，而我會還給你鑽石。」
知道雅典娜生前所作所為後，這段讓我毛骨悚然
我不得不思考，到底如何書寫他人的苦難，才是符合道德的？
著名作家白先勇被譽為「研悲情為金粉的丹青妙手」。他筆下的眾多同志角色，相信也是真實人物的化身。文字能感動他人、或讓對方感受到被同理，有否反映作者內心的憐憫，抑或寫作技巧精湛就能做到？
#讀嘛讀嘛 有關雅典娜書寫他人的故事情節（含劇透）＋感想
黃色臉孔 - 匡靈秀 | Readmoo 讀墨電子書
書中第一個雅典娜從他人苦難中取材的例子，是她和敍事者在博物館遇上的韓國老兵：
還有人發文講了一個故事，竟然和我跟雅典娜一起去美國國家歷史博物館的回憶離奇地相似：我曾經去參加過某個活動，她在那邊訪問韓戰的老兵，並用一台小小的錄音機錄下他們說的一切，她的故事〈朝鮮降落傘〉於六個月後出版，而大家都將這個故事，譽為對於當年的韓戰戰俘更為忠實的描述，但我總是覺得有哪邊怪怪的。這感覺就像她是從那些老兵的口中直接拉出文字，寫到紙上，然後再假裝成是自己的東西，沒有任何來源提及，也沒有任何致謝，她讓這聽起來彷彿全都是她自己想出來的一樣。 
把韓國老兵的口述當成自己想像出來的內容投稿，又沒有半句致謝，顯然是不正當的抄襲行為。然而，補上區區一句致謝或資料來源，是否就不再是抄襲、是正當的呢？不是的話，正當的界線到底在哪？
韓國老兵本人是不大可能自己出書的。但弱勢少數在社會中，的確有被看見的需要。不是每個人都能寫，於是文筆優秀的寫作者就成了被寄托希望的代言人——因此，茱恩（補完並以自己名義）出版〈最後的前線〉後，受到華人社會的歡迎：
「我以前都會跟學校的所有小孩說，我叔叔打過一戰哦，那時我覺得超酷的！我叔叔耶，戰爭英雄！但沒半個人相信我，他們說中國又沒參加一戰。」他伸手握住我的手，我被這個舉動嚇得不輕，只好由著他，「妳比較懂，謝謝妳。」他的雙眼濕潤、晶瑩閃耀，「謝謝妳說出這個故事。」我鼻子一酸，有股突如其來的衝動想要放聲大哭，蘇珊已經起身去別桌聊天了，而這是唯一給了我勇氣的理由，使我說出接下來說的話。
「我也不知道，」我囁嚅道，「說實話，李先生，我不知道若要講述這個故事，我是不是適合的人選。」
「妳再適合不過了，」他說，「我們需要妳。我的英文啊沒有這麼好，妳們這一代英文非常好，可以告訴他們我們的故事，確保他們記得我們。」他點了點頭，一臉堅決，「沒錯，確保他們記得我們。」
自交稿以來第一次，我感受到一股深刻的羞恥襲來，這並不是我的歷史、我的遺產，這也不是我所屬的社群，我是個局外人，竟然在錯誤虛偽的理由之下，沐浴在他們的愛之中。應該要是雅典娜坐在這裡才對，對這些人微笑，幫他們簽書，並傾聽她長輩們的故事。
書中關於雅典娜對歷史傷痛的書寫，大概就是這幾個段落。
到了故事中後段，讀者才會發現雅典娜曾對茱恩做過非常過分的事——在大學第一年，茱恩曾與一位學長有過創傷的初次性經驗，她在不確定自己是否算被強暴的困惑和恐懼之中，忍不住找了只相識沒三個月的雅典娜當聆聽者：
到了故事中後段，讀者才會發現雅典娜曾對茱恩做過非常過分的事——在大學第一年，茱恩曾與一位學長有過創傷的初次性經驗，她在不確定自己是否算被強暴的困惑和恐懼之中，忍不住找了只相識沒三個月的雅典娜當聆聽者：
或許，我心想，我分享的事情這麼嚴重，因而已經扼殺了一段才剛萌芽的真正友誼，親密是有分適當程度的，至少要認識三個月，否則不能突然就講出「我覺得我被強暴了，但我也不真的確定」這種話。
不久之後，茱恩就發現，她說的話被雅典娜寫作故事拿去投稿：
但接著雅典娜的第一篇短篇故事，刊在耶魯其中一本非主流文學雜誌上，那本雜誌還頗為有名，叫作《銜尾蛇》，這可是件大事，從來沒有大一生能成功登上《銜尾蛇》，不過這並不完全是我的文字，只是我的感受，我所有困惑又糾結的想法，以一種清楚俐落、輕描淡寫，卻又足夠複雜細緻的風格表達出來，而我當時還沒有這種文筆可以達成。 而最糟糕的部分，是我並不確定，主角敘述道，我真的無法分辨我是不是被強暴了、還是我自己想要的、是否真的有發生任何事、我是不是很高興什麼事也沒發生、或是我是否希望真的有事發生，這樣我才能與眾不同，變得比實際上還更重要。我雙腿之間的那個地方是個闕漏，沒有記憶、沒有羞恥、沒有痛苦，一切就這麼消失了，而我不知道該拿這空白怎麼辦。 也許那是個巧合吧。我們只是渺小又脆弱的大一女孩，身在一間非常大的大學裡，這種事情總是會發生，大家都知道，我的故事並不特別，而且，事實上，還徹頭徹尾平淡無奇。並不是每個女生都有個強暴故事，但幾乎所有女生都有個「我不確定，我不喜歡那樣，但我也不能真的把那叫作強暴」的故事。 然而，我卻無法忽略我在描述我的痛苦時使用的措辭，跟雅典娜在她故事裡運用的文字，兩者之間的相似性，我沒辦法將雅典娜的文筆和那段回憶切割，當時我在哽咽及啜泣間，向她傾吐我心底所有黑暗又醜陋的事物，而她一邊同情地眨著她的棕色大眼。
雅典娜在沒有詢問過茱恩的情況下，發表了裸露茱恩創傷的文字，這顯然是有問題的。但是，假設雅典娜寫完文章之後有主動詢問茱恩，並尊重她不想發表的意願，是不是就沒問題了？若然作出了足夠的細節改動或修飾，像林奕含記述餅乾、曉奇等女生被狼師性侵的經歷，那是否還需要詢問？
最後，茱恩發現，雅典娜也會擅自把男友的舉措當成素材般寫作：
「她也從我這裡偷東西啊，」傑夫說，「隨時隨地都是。」 我震驚不已，「你是說你的故事也——」 「不是，我的意思是，聽著，這很複雜啦。」他四下張望，彷彿擔心有人會偷聽到似的，然後他深吸一口氣，「這比較像是，好啦，聽著，我舉個例子。所以說我們會吵架，對吧？吵一些蠢事，像是她的狗過敏，還是共同管理財產什麼的，總之，那時候這些事好像都很重要似的，然後我就會狗急跳牆亂喊，就一些很脆弱的話，結果下個月卻發現一字一句全都原封不動出現在某個短篇故事裡。有時候，我們吵架時，她會給我一個冷酷至極的瞇眼表情，我認得這種表情，因為這就是她替小說場景打草稿時，會露出的表情，簡直一模一樣。 而且在我們交往期間，我也永遠都分不出她是不是真正在場，或者這整件事對她來說，都只是某種上演中的故事而已，還有她之所以有那些言行舉止，是否都只是為了想記下我的反應。我覺得我好像快被逼瘋了。」他手指大力壓著鼻樑，「有時候她會說些讓我很沮喪的話，或是問我曾經歷過的事情，而隨著時間經過，我滿腦子都只有一個想法，那就是她在挖掘我，把我當成什麼寫作素材一樣。」
故事到了這裡，讀者肯定覺得雅典娜絕非善類，但是，又不能否定她的寫作具有價值。要是她把所有該做的門面功夫（對韓國老兵致者，列明出處，詢問所有受訪者/被書寫的人的意願）都做了，這樣寫是否就恰當了呢？
