只是在想，目前為止的劇情，其實調整一些順序，可以寫得順一點……比較舊的活動順序有的我不太記得，有些地方說不定會寫錯。

25時main story（不太確定這個台版寫成什麼）有一段瑞希聽到班上對他還滿友善的同學，背後在抱怨「他為什麼要那個樣子」、「是想引人注意嗎」，這段我覺得不用這麼早寫出來。

main story大概帶到他在學校會被針對，但也有同學還算友善的狀況，再讓まふゆ講那句「你明明比任何人都想消失」就好了。

最好那兩個友善的同學，在學校相關的劇情都偶爾露個臉，塑造成讓玩家會有印象的配角。

シークレット・ディスタンス，瑞希意識到自己的秘密讓他和25時之間的關係很可能有個時限……我覺得也不需要讓繪名在這個時間點就發現他的異狀。

瑞希意識到之後，中間找一個時間點（不需要是個人ban），讓瑞希聽到那兩個班上交情還可以的同學在背後抱怨他。我覺得這樣看的人能感受到原本以為是好同學角色的翻轉，對於瑞希的不安會比較有感。

我記得原本劇情瑞希就是在逛街的時候無意間聽到，這樣安排也可以順便讓繪名察覺瑞希的異狀，例如繪名去結帳的時候瑞希聽到，繪名回來發現他態度有點奇怪，這樣比在回程的車上覺得他表情不太對→他是不是有什麼煩惱！要不通靈一點。

繪名察覺之後可以接夏季祭典活動的事件，然後接25時其他人的個人ban（康乃馨之類的），讓瑞希暫時做出「雖然感到不安，但還是想要幫助眼前有困難的朋友」的結論。

我覺得爬山那次劇情瑞希決心的描寫沒有必要，雖然我喜歡愛莉和繪名的部分（特別是他們的往事），但是其實讓瑞希在25時主線中其他人的ban扮演協助的角色，可以讓他心境的變化更漸進，我個人也覺得會更自然。

剩下ボクのあしあと キミのゆくさき之後我有一段時間的劇情我還沒補起來，不過看上次和這次活動也沒什麼障礙，代表沒什麼進展（欸），大概就是受到まふゆ影響決定坦白而已。

瑞希相關劇情有時候會看到「可是現實就是這樣」的護航，但寫故事不是現實生活，現實原汁原味搬出現演沒什麼人想要看。

シークレット・ディスタンス之後並沒有一個具體的事件讓觀眾同理為什麼瑞希不說，一味利用「繪名追究→瑞希逃避」的構圖，看的人都知道瑞希有多怕，但又沒看到瑞希怕什麼。

嚴格來講，遊戲劇情內是多多少少有描寫，我也不覺得需要每次在瑞希去上學就演一輪同學的冷言冷語，適當的時機（對25時產生罪惡感後），一次適當的事件（由玩家也一定程度沒預料到的人說出瑞希害怕的話）就夠了。

這次和上次活動劇情，我也有一個小小不滿的點，就是他把瑞希糾結的幾個點寫得很亂（我知道現實會這樣，但我在說他的寫法）。

「和我一起的時候，如果我被其他人用奇怪的眼光看待，被完全沒關係的人說閒話的話？你一定會對我溫柔的不是嗎！然後我一定會看你的臉色。」
這句話感覺可以分成兩個層面，一個是瑞希不想其他人跟他扯上關係而被說閒話，另外一個是他不想要因為這樣覺得虧欠對方同時又懷疑這樣的溫柔能持續到什麼時候。

不過唯一能體現這句話的場面，大概是繪名在屋頂被男同學糾纏的那一幕，因為後面發生的事情，大部分的人重點也不會放在那裡。

如果要先鋪一些梗，讓看的人具體感受到他身邊的人被用異樣眼光看待、被說閒話的例子，可能在瑞希加入25時的活動或和姐姐那次活動可以？

プロセカ老是鋪了梗不收、把梗鋪在沒有人記得的地方，然後還會憑空冒出之前沒鋪過的東西，真的很可惜。

俗稱野餐活的爬山劇情，愛莉對瑞希說的「有什麼事可以倚賴繪名」，結果除了夏季祭典有做到一點呼應以外，之後根本沒派上用場。

不用很直觀的讓瑞希聽了之後依賴繪名什麼事，甚至完全反過來也可以，愛莉還是彰人的某張卡片劇情，愛莉有提到他國三的時候，忙著自己的事情，回過神來繪名已經陷入很糟的心理狀態，他後悔自己沒能幫上忙。

如果以後繪名有什麼事，愛莉透過瑞希知道，或是瑞希拜託愛莉幫忙的話，我再收回他鋪梗不收的說法。