聽配樂風格想到流浪神差
一查發現還真的是同一位XD
岩崎琢 - 维基百科，自由的百科全书

目前還沒看完
不過感覺編劇品質有差
有種……混濁感？
可以看出主題構想，但邏輯好像哪裡不太對勁，鋪陳也做得不太好
雖然是雞蛋裡挑骨頭w

啊，不過可以很確定的說，物怪原作那種默劇、能劇的節奏感，電影完全沒有
電影給人的感覺很飽和，雖然視覺風格處處能看到原作的影子，但是原作那種能在其中品出妖異詭譎氣息的靜默、留白，電影是沒有的

可能這也是我覺得層次/鋪陳做得不好的其中一部份？
從頭到尾給人的感覺都一樣

賣藥郎很強硬地突入大奧開始除妖這個劇情安排實在不欣賞Q Q

難以喜歡上新續作這是我變老的徵兆嗎 （突然自我檢討

還有一點心情複雜，物怪在當年獨樹一格，無論視覺、人物設計還是劇本，簡直是石破天驚的存在。
但時隔多年要出續作，技術革新了、經費變多了，但做的事情卻是「盡力模仿以前的風格」，因此無論如何都無法給人同樣的衝擊。

這大概是世界上所有續作都面臨的窘境。太創新了沒有前作的味道，太守舊了感覺只是抄襲。

突然想到，唐傘的問題包括了「很多沒有解釋的象徵」？
萬花筒、娃娃……等等，既然給了篇幅，那該物品的象徵意義應該要能跟主題結合，形成一個邏輯完整的寓意系統
但電影似乎就只是單純一筆帶過而已？

「為什麼是唐傘」也是一個我希望能有解答的問題
「水」是體液，也是大奧女子能懷孕產下繼位者的祈願，同時，這祈願的井水也是惡臭的——社會期待的背後是女子們拋棄自我的犧牲，是犧牲了感情、人性甚至性命的垃圾水、屍水。

由「將重要的物品投入井中」這點看，「水」也象徵了兩千女侍的情感，所以北川的忠告是「不可乾涸」，不可以拋棄情感。

但從這裡要怎麼連接到唐傘我就不知道了。
傘的用途是擋住雨水，保護自己不被淋濕。通常用傘作為象徵，水多半代表什麼不好的東西，因此用傘保護自己。
電影裡，傘被用來象徵井底的屍體，同時也是歌山夫人對於職責的執念。

「職責的執念」隔絕了「情感」，如紙傘擋雨，因此是唐傘嗎……？

勉強可以但不甚理想……？

還有一段是說唐傘把人變成雨水？

最終，龜返鄉，朝懷抱著前人的想念（北川的人偶）成為新任御右筆；賣藥郎望著井說看不見「形」
而早先則說「形」是唐傘，「真」是北川不是返鄉而是投井，而理，是隱情，是為了維繫自己的地位權勢，壓抑情感履行職責，被評論說像是即身佛、木乃伊的歌山

也許最終，形便是大奧吧

朝的發展……讓我有種「問題真的有解決嗎？」的困惑

賣藥郎問「唐傘為什麼要對付妳」，歌山說「我不知道」

高潮的轉折是，北川並沒有心懷怨恨，唐傘是歌山的執念所化
所以，唐傘為什麼要對付歌山？？？？？

轉折很棒，但是邏輯？呃？

好的地方⋯⋯真的很感謝神谷的配音，很好的融入了角色。絢爛的視覺也要歸功於才華洋溢的新生代的努力。
不知道為什麼神谷藥郎感覺比櫻井藥郎親民健談了一些（？？？

櫻井藥郎看上去很不食人間煙火，實際上卻意外地懂得人情世故，甚至有點惡趣味(?)的幽默感，對於愛恨情仇有超然的理解，還有對人類的深層關懷。
神谷藥郎可能是反過來？舉止乍看沒有距離感，但微妙地感覺不到對人類的關懷，似乎更專注在除妖上。

覺得健談的原因是獨白的部份講得好白w
櫻井藥郎相較之下是連一個多餘的字都懶得講的感覺，沒有什麼花俏的介紹

有可能是寫劇本的方式不一樣（欸