在前一噗說到，
於我而言，
＜阿爾蒂＞的表主題是"責任"、
架構起社會與人之間的關係
(不論好或壞、願意與否)，
在那之下的裏主題，
則指向某個"人與人之間聯繫的依據"。
那個"某個東西"的名字，
浪漫點可以說是羈絆、或是愛，
抽離情緒的說法，可以說是"利益交換"

那份利益，可以是純然客觀等價的，
也能是極為主觀的價值

如同漫畫前期，
阿爾蒂儘管辛苦，
但同時也受許多毫無關係之人的幫助，
那些幫助超脫於那些人原本自身的責任，
讓她走上宮廷畫家之路。
可以說，是那些人的愛讓阿爾蒂抵達那一步。

(但也有不同的案例，像是阿爾蒂的母親。
雖然她本來就負有對阿爾蒂的責任，
但她最終付出的價值，遠超過那份貴族母親的責任)

同理，
雷歐在過去，自乞丐一路磕磕碰碰成為畫家，
那些對他既無血緣、也無責任的旁人，
埃齊奧、羅珊娜，烏貝奇諾...，
他們給雷歐的幫助，亦能說是一種"愛"

這種人與人之間的聯繫，
有時，便能跨越原本時代的、社會的、資源的限制，令不可能的事，得以發生。

然而，畢竟那些本就是"不可能之事"，
仍舊會有力有未逮之處，是那些聯繫所無法超越。
(羅珊娜無果的戀情)

回到阿爾蒂被傭兵詢問的問題。
倘若妳的師傅過的不幸，妳會怎麼做?

「由我來，讓他幸福。」

由一名女性，在故事中那樣的時空環境，所說出的這句回答，才顯得格外有力量。

接下來我會以很~~~不嚴謹的類型漫畫後設角度，
從劇本外及故事內兩方面來談論。

= = = = = = = =

不知道少女漫畫的讀者們，
在閱讀故事中的戀愛情節時，
有曾思考過，少女漫畫的"愛情"是怎麼一回事嗎?

假如大家都同意一個普遍性的假設:
現實社會中，一名適齡女性，
在選擇要交往相當一段時間的對象時，
會觀察對方的外貌是否在可接受的口味區間、
資產水準是否合理不至於過低、
個性習慣是否合拍...等，
進行各種條件的衡量。

那麼做為女性心理的投射、
滿足女性情感需要的少女漫畫，
其所承載的愛情背後，
也會有同樣一套"利益衡量的計算式"。

在往下講前，要先定義什麼是少女漫畫Shōjo manga - Wikipedia=> 英文維基的解說超級有料，嚇到我了

由於這篇不是學術論文，
且讓我以最粗淺且不夠精確的話來概括:
以女性做為客群的少女漫畫，
會依據當代女性的需求不同，
在女性不同的社會及物質條件組合下，
摸索愛情的可能性
(即便愛情不是那個作品的主軸，上述概括也會成立)

所以現在的少女漫畫市場，會有各種題材混搭，
例如職人少女漫畫、大齡少女漫畫、百合少女漫畫
戰鬥少女漫畫、千金少女漫畫...諸如此類

而不論是哪種少女漫畫，
它們對各自愛情的摸索，
都是奠基於背後的"利益衡量計算式"

為了方便聚焦，
此處僅以"面向異性戀女性的少女漫畫"為談論範疇

一部少女漫畫的男主角，
在尚未出場的設計階段，就要先符合那個計算式。
沒符合的"瑕疵品"，壓根不會出現在作品裡給女角愛上。
(換言之，只要是"出現了並參與愛情競爭的男角"
那麼他必然有符合作者最底限的計算式)

譬如從最古早，對象條件能一目瞭然的王子、貴族、總裁、
巨星、足球國手、神or外星人(後兩者是取其超越凡俗的概念)，
到後來出現"擁有似非而是的變體瑕疵男主角"，
例如男主角是墮天使、吸血鬼、會化身為怪物(但依然很美型)、
被詛咒的族裔後代、機器人...族繁不及備載，
乍看不完美，但其實依然符合那個利益計算式，
只是因為女性的教育水準提高、營生能力提升，
讓潛意識裡的"利益計算式"標準放寬。

再到後來還有貧窮驅魔師、傭兵、黑道、相貌平凡的善良上班族...等，設定五花八門，但萬變不離其宗。

倘若一段戀情，
作者當真要給男主角具體到無法忽視的"缺陷"，
那麼故事必然會給作出這個選擇的女主角"道德利益補償"。

從原始的青蛙王子，
公主親吻青蛙的良善，換來一個解除詛咒的王子；
到後來世上的女主跟那些有變體瑕疵的男主在一起，
在結局時那些男主都會拿回他們應有的資產與榮光、
女主角看似"不智"的選擇都會得到平反，
背後都是遵循這個原則。
不論男主有多大的瑕疵，
最後女主一定都能得到對應的補償(不論是男方或是上天給的，也不論具體或抽象)。

這個背後的計算式邏輯，
從
"對方會直接給予我什麼"，
逐漸拓寬為
"因為我作對選擇，所以我能得到什麼"

女性潛意識中的能動性，
就以這種非常小而微妙的幅度在增加。
(假使一段戀情不滿足利益計算式，
但作者要讓它成立時，
那個作品必然會以BE作結，沒有例外。
因為作者與讀者理性上都知道，
這份愛情不現實，不會有"好果子")

時間再拉到更近幾年的少女漫畫市場，
開始有部分作品不再讓女主得到補償，
而是女男雙方各自作為獨立個體、
分別成長取得一定程度的幸福，作為一個"1單位的幸福"，
兩個人再在一起，獲得"1 + 1 > 2"的幸福
側面反映如今女性意識的樣貌
(近期經典作品，如"躍動青春")

(上述講的"利益"，不侷限於金錢或財產。
端看女主在故事中的追求為何。
有時那個利益可以是名份，或是自由，或是其他抽象價值)

(btw，現代女性並不是均質也非同質，
擁有懸殊的個體差異。
有能動性非常強烈的女性，
也有完全相反的女性，
而這便是她們生存方式的差異源頭。
雖然起始資產量也是巨大的條件差異，
但在某些case，儘管起始持有資產，
也會因為過差的能動性而無法把握住)

繞了一圈講少女漫畫的流變，
再拉回來觀看＜阿爾蒂＞這部作品時，
大久保老師設計情節的獨特之處 / 里程碑也就不言自明。

這是一樁女主0.8單位幸福，加上男主0單位幸福的戀情。
阿爾蒂算作0.8單位，
乃因其擔任過宮廷畫家一職，手頭有些許存款之故。
但如同前噗所說，女性在那個年代持有財產並無保障，
必須要把財產託付給有市民權的父親、丈夫、男性親戚，或是成年的兒子。
對無婚無子嗣又已經脫離貴族家系的阿爾蒂來說，這些她都沒有。
她的存款，某方面也是因為那是王族幫她辦的銀行帳號，才能安放在那。

另一邊的雷歐，相信也不必再多贅言他的客觀條件。
他亦不具有潛在道德利益補償－－
他身上沒有詛咒、沒有未被平反的冤屈、也非驚世之才但未被挖掘的千里馬。

他僅僅是一介年將40、什麼也沒有的乞丐。

故事中親近雷歐的人都明白，
"乞丐"在那個時代的意義為何。

而阿爾蒂便是在理解這一切的前提下，
說出那句"要帶給他幸福"的宣言。

＜阿爾蒂＞作為少女漫畫的浪漫成分，
全都凝縮在這句話上－－
她的愛的價值，超越常理的利益計算式。
同時，不是因為"她愛了所以可以得到什麼"，
而是"她要給予什麼，來完成這份愛"
愛本身就是她會得到的價值。

某種程度而言，
＜阿爾蒂＞雖也是一部社會地位女大男小的故事類型，
但阿爾蒂也並非社經地位極崇高的人
(如一國女王or某種統治/管理者)
她就只是有存款的女畫家，
在佛羅倫斯甚至還是一名政治逃犯。

大久保老師透過阿爾蒂的選擇，
揭示一種很強烈的能動性。
如果對方幸福，那很好，她不會強求；
但如果對方深陷不幸，那她就要來完成這份愛。

並非出於義務，
就只是因為她愛，她要，她選擇。

如同她選擇繪畫，於是她負起這選擇的責任，
她選擇雷歐，所以也決定擔起對方的幸福。

而大久保老師在＜阿爾蒂＞中另一個令我激賞的安排，
是她肯認所有女性在認清一切現實、做出選擇後的行動。
因為每個人條件不同，選項的多寡與難易度亦不同。
只要是認真做出不欺騙自己的選擇、並負起責任的女性，都同樣可敬。

(劇中阿爾蒂面對每一個做出選擇的親近女性，
都會在仔細傾聽完對方的故事後，
慎重詢問:
你幸福嗎? / 你愛對方嗎? / 能夠堅持這個選擇嗎?

就像她對高級娼妓薇洛妮卡的詢問、
對卡特琳娜公主的詢問、
對自己母親的詢問、
對裁縫女工好友妲嘉的詢問。
她打從心底希望她重視的人們，都能得到幸福。
而劇中這些女性，
也都做出不愧於自己的選擇。)

大久保老師安排這樁女男主角的組合，
並非鼓吹要女性無視男性的條件
(好擔心會有這樣認為的讀者...)
就像那句老話，
"婚後的眼淚是婚前腦子進的水"
重點在於有沒有認清自己、認清對方，理解現實，在能力的範圍內，做出選擇負起責任。

女性的能動性，應該是能做到上面這些事情的。
這是大久保老師所傳達的祝福也是期望。

－－因此在阿爾蒂漫長歸鄉之旅的終點，
她終於與雷歐師傅重逢。
大久保老師在筆下的故事，
將祝福帶給穿過苦難、跨過生死的這兩人。

= = = = = = = = = = =

...嗚嗚嗚看到最新話我真的是哭死TOT

劇情上想聊的重點都講完了，接下來就是我的瘋狂嚎叫。

。只能說真不愧是北海道女性作者，
筆下的女角都氣魄非凡...
不是外在氣質，而是內心的堅韌度上
這又讓我回顧我從過去到現在所有喜歡的女角，
無一不是能說出"要帶給對方幸福"、
擁有無比胸襟氣量的女性
(童年最早喜歡的歐蒂娜，也是這款類型的女主
喔登愣! C嬸的小櫻應該也算
近期的話，UDUL的風子亦是)

。下一回連載出刊日是12/25聖誕節
原來大久保老師特意安排在這天，
要給讀者們一個甜蜜的聖誕...TOT

。上面提到雷歐的條件。
仔細一想，雷歐的客觀條件，
還包含他是年齡奔四的童貞...
糟糕一細思好像有點香

雷歐阿爾蒂兩人的年齡，
假如以"雷歐童年有經歷過1498年禁奢令"
(當時他起碼6歲，最大大概12歲?)、
"阿爾蒂16歲離家拜師雷歐"這兩點線索來看，
兩人相遇時就是29~35歲 x 16歲
而阿爾蒂在雷歐工房待了大約有兩年
(其中半年是她去威尼斯當家教)
兩人分別時是31~37歲 x 18歲，
五年後，1528年佛羅倫斯圍城開始，1529年圍城結束，兩人當下是37~43歲 x 24歲
呼呼，真是美味的年齡差...

。在看雷歐過去篇時，
literally每一話都毫無冷場
同時我要大喊－－
埃齊奧雷歐這組師徒的CP，必然存在於大久保老師心中

不禁又讓我感慨 (天音: 這人看個漫畫到底要感慨幾遍
其實像牛媽或大久保老師這種高人，
她們要畫BL，肯定是像呼吸換氣般容易
(就像我篤定駒場八軒CP鐵定存在於牛媽腦中)
(並且我也篤定牛媽腦中的CP質感，
一定跟喜歡她筆下角色CP的腐腐們想像不同)

但商業BL的題材架構，並不適合她們
(畫風也不對)
要說甲向，大概也不適合，
因為這類作者的重點也不在肉慾的呈現
而BL或甲向背後無形的社會議題，
以這種作者來說肯定是無法忽視，
這些對她們而言都會是創作的包袱

最終，還是只有在少年or少女漫畫領域，
才能畫出她們要的東西
太遺憾了(我是指我看不到她們畫更多男人羈絆的故事(誰理你

= = = = = =
說起來，我口味最近真的越吃越淡了 aka 我其實越來越不注重故事到底有沒有幹到砲or有沒有肉體交流 (而開始趕起勇B的R18本稿子後，我的力比多甚至要降到零了lolllll

終歸而言，我還是喜歡那種，CP雙方都拿自己命當籌碼去拚的那種硬核故事...(是的，阿爾蒂是百分之百的硬核故事

埃齊奧跟雷歐...這個回憶篇根本是絕倫悲戀...說起來這樣算是父女都喜歡上同一個人的意思嗎 (備注: 我現在是在腦細胞放電亂嚎叫，已經跟漫畫本篇無關

大久保老師在回憶篇用上的編劇技法真的很秀。追到雷歐回憶到"身邊重要的人已經都離開自己"那一段時，我當時甚至擔心，莫非大久保老師要拿出那個可怕的時間差描述法。

讀者乍看以為故事是阿爾蒂 / 雷歐雙線並行，結果當阿爾蒂找到雷歐時，已經慢一步 or 只來的及見最後一面 or 雷歐受不可逆轉的傷害，阿爾蒂只能伴隨雷歐的最後一程
這種把整塊玻璃連打碎都不用直接完整一片插進讀者腸胃的走向，幸好不是...

最近幾年漫畫看得比較少，但認真說，編劇手法本身有讓我留下印象的作品寥寥可數
(編劇手法 =/= 情節設定，而是對於情節資訊的安排操作)

在少女漫畫上看到這麼費工的手法，這實在也是很需要作者的耐性跟對讀者的信任 (信任讀者的理解力

而像是劇情的排比工整性，阿爾蒂也是模範生水準。北海道作者真的都很重視主題的反覆強調與確認，這種作品看起來真的很舒心
(反之有些作品，我真的，不知道看點跟賣點在哪裡...只能說，我尊重那些作品的商業價值lolll
(聽起來像在酸但我是認真尊敬的。因為好作品賣不了錢，那也就只是這樣了 (嗚嗚嗚

差不多就到這邊。這次的廢文量，應該讓我腦子充分放電到了，可以撐到稿子畫完了吧(吧(吧...