特技、特效、實用和視覺特效聯手點燃《特技玩家》
STUNTS, SFX, PRACTICAL AND VFX TEAM UP TO IGNITE THE FALL GUY
作者：CHRIS McGOWAN

原文：STUNTS, SFX, PRACTICAL AND VFX TEAM UP TO IGNITE THE...
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在電影《特技玩家》中，寇特·席佛（萊恩·葛斯林飾演）作為動作明星湯姆·萊德（亞倫·泰勒·強森飾演）的特技替身，在建築物中的十二層樓表演特技墜落中，遭遇到可怕的事故。在復健期間，寇特退出了與拍攝電影有關的業務，離開了在片場曾有一段情的裘蒂·莫雷諾（艾蜜莉·布朗飾演）。十八個月後，當湯姆的製作人蓋兒·麥爾（漢娜·沃丁頓飾演）找上門，邀請他擔任《金屬風暴》特技演出，這部電影是由事業蒸蒸日上的裘蒂所執導，並由湯姆·萊德主演的科幻史詩電影。然而，當寇特抵達拍攝現場後，得知湯姆·萊德失蹤了。蓋兒要求寇特找到他，否則《金屬風暴》的製作及裘蒂的晉升都將被喊卡。與此同時，寇特盡其所能地挽回裘蒂。

環球影業發行的《特技玩家》展現了一系列危險壯舉，包含從直升機上墜落150英尺，完成225英尺遠的卡車跳躍，以及八圈半的大砲翻滾之世界紀錄。這是一首壯闊的特技頌歌，靈感來自於八零年代同名電視劇。這場狂熱的動作展演，為前特技演員大衛·雷奇（《極凍之城》、《死侍２》、《子彈列車》）所執導。雖然《特技玩家》是對老式特技演出致敬，但它也證明了特效、實際效果和視覺效果可以和諧共存。

製作視覺特效主管馬特·斯隆(Matt Sloan) 評論：「大衛·雷奇…知道如何使用視覺特效（VFX），用此幫助他在電影中說故事。我們在《特技玩家》的視覺特效處理上，有一條規則『不改動特技本身（Don't. Touch. The. Stunt.）』。所有一切在此框架下幾乎是狩獵物（fair game），若它有助於講述這個故事。這部電影以特技作為驅動，由特技演員出身的導演所執導，一部闡述特技演員的電影。特技演出是真實的，這就是這部電影的核心及靈魂所在。」

「製作一部以《特技玩家》這般受到粉絲追捧的影集為靈感的電影是一次很棒的經歷。」所屬Cinesite視覺特效總監珍妮佛·梅爾（Jennifer Meire）如此說到。「其原版系列以其實際演出的特技和效果而聞名，因此，在尊重懷舊元素和融入更現代的視覺效果之間，需要取得精妙的平衡。」她補充道。「導演大衛·雷奇以特技演員和動作設計師的背景，為創作過程帶來了寶貴的視角，進而產生了一些令人歎為觀止的動作場面。他和馬特·斯隆（Matt Sloan），對於視覺效果將如何加強敘事和動作場面有著清晰的願景，他們期望集中在實現實際效果，以及數位效果無縫結合上，用以創造出色的鏡頭。」

《特技玩家》由德魯·皮爾斯負責編劇和凱莉·麥考密克、蓋蒙·卡薩迪（Guymon Casady）、萊恩·葛斯林及大衛·雷奇數名製作人製作。喬納森·塞拉（Jonathan Sela）擔任設計總監，大衛·休伊曼（David Scheunemann）負責製作設計，丹·奧利佛（Dan Oliver）擔任特效總監，克里斯·麥克林托克（Chris McClintock）擔任視覺特效製作人。

貢獻視覺效果的工作室包括：Framestore（視覺特效總監尼古拉·舍瓦利埃（Nicolas Chevallier）），Rising Sun Pictures（視覺特效總監馬特·格雷格（Matt Greig）），Crafty Apes（視覺特效總監喬丹·席林（Jordan Schilling）），Opsis（視覺特效總監泰夫特·史密斯二世（Tefft Smith II））和Cinesite（梅雷（Meire））。

憑藉《特技玩家》出色的表現，克里斯·奧哈拉（Chris O'Hara）獲得美國演員工會（Screen Actors Guild）和美國導演工會（Directors Guild）所頒發的首個特技設計師（Stunt Designer）榮譽。馬特·斯隆（Matt Sloan）表示，這種認可「早就應該（頒發）了」。「如果你認為視覺特效（VFX）在辨識度不足表現不佳，但與特技部門相比，這根本算不了什麼，這些傢伙如此努力工作，真的很困難。《特技玩家》的特技計劃和準備工作是瘋狂的。這是一個漫長且細緻的過程，也應該如此－－那該死的真的很危險。最重要的是，每位特技演員為了維持表演特技所需的體能及敏捷水平，所需的日常紀律是令人難以置信的（嚴謹）。

馬特·斯隆（Matt Sloan）繼續說到：「當然，設計（特技動作）的部分並不性感，所以你永遠不會在任何幕後花絮中真正的看到這些東西。你只是看到一個人在空中飛翔，你會想『這看起來很酷』。但最終，（特技動作）設計師要對一系列的決策和（特技動作）設計負責。如果這些決策和安排不正確，可能會導致他們團隊的成員－通常是朋友－受重傷或更糟。特技動作設計是一項高壓、嚴肅的工作，值得得到所有的認可。」

《特技玩家》中有幾個非常危險的特技演出。馬特·斯隆（Matt Sloan）說，225英尺的卡車跳躍「再次地，真實地（演出）。」。羅根·霍勒迪（Logan Holladay）在片場駕駛著那輛車飛越峽谷，讓人看得心驚膽跳。當然，這個畫面中有大量攝影機。對於《特技玩家》這部電影（不是《金屬風暴》），我們清理了出現在畫面背景中，那些攝影機，以及一起出勤的拍攝車輛和一些會分散注意力的（安全）繩索。裘蒂的替身因汽車忽然從他身邊呼嘯而過，太過震驚以至於沒能平移道具攝影機，我們也修復了這個問題。這是視覺特效用於百分百完美支援範例。

那個高空後空翻墜落「那也是，真實地（演出）。」馬特·斯隆（Matt Sloan）說明道。「特洛伊·布朗（Troy Brown）從直升機上後空翻，從150英尺高處墜落至安全氣墊中。看到這一切發生在你面前，真是令人難以置信。－－直到從安全氣墊中豎起大拇指，我才意識到自己屏住了呼吸。純粹的奇觀。在視覺特效方面，出於安全考量，我們使用了靜態直升機降壓器作為他跳落的平台。我們更換了直升機升壓器，這樣它仍然可以與其餘部分繼續旋轉，並增加了擊發槍枝造成的煙霧。我們沒有改動其特技本身結構。」

「每個序列都是一系列不同的鏡頭，每個鏡頭都有自己的視覺效果或必須考量其特技要素。」馬特·斯隆（Matt Sloan）評論道。「在（電影）製作開始時，我告訴克里斯·奧哈拉（Chris O'Hara），安全為重，我不在乎我們需要塗銷多少鋼索跟支撐設備。（克里斯·奧哈拉）他很擅長盡量減少我們（後製）所需要做的工作，但有些情況是，我們（後製）需要移除大量的安全裝備，特別是如果是萊恩·葛斯林（親自上場演出），而不是替身演員演出的狀況下。我們將大部分車輛內部拍攝採用藍屏處理，實際拍攝的時間成本太高了。

拍攝時，時間是您擁有最昂貴的資產。大衛·雷奇非常清楚這一點，在舞台上拍攝這些素材在經濟上是明智、合理的。這項工作項目處理非常適合故事情節，我們可以利用節省下來的時間來拍攝更大、更為複雜的鏡頭／序列。整部電影中，有其他零零星星的藍屏拍攝。」馬特·斯隆（Matt Sloan）指出，「我們所擁有的團隊有一堆『飛進（fly-in）』螢幕（的手段方法），如果需要它們出現，我們可以將它們帶到片場。雖說如此，這部電影比我參與過許許多多的電影中，使用了更少的藍屏。然而，它所使用的roto（Rotoscoping）轉描、動態去背也比我參與過的任何一個專案都還多！」

在電影中視覺效果的使用範圍非常廣泛。「《金屬風暴》的鏡頭與《特技玩家》的立場截然不同，站在對立面」馬特·斯隆（Matt Sloan）說明。「極大量、壓倒性的愚蠢視覺特效，我們把所有東西都塞進去了。與外星人戰鬥、爆炸、太空船、我們甚至炸了月球。－－為什麼不呢！許多《金屬風暴》的畫面都是故意作為《金屬風暴》的鏡頭拍攝的，但有些不是。我們有一個視覺特效團隊，透過攝影機取得數據資料，並參考了電影中每個鏡頭。因為我們真的不知道在每個鏡頭中，（後製）必須介入到什麼程度。當談到後期製作時，我們開始擴充鏡頭畫面，它變得越來越大。

馬特·斯隆（Matt Sloan）繼續說了下去「我從以前就很喜歡跟Framestore視覺特效總監尼古拉·舍瓦利埃（Nicolas Chevallier）通話時，電話那方總是保持沉默（靜靜聆聽著），「更多爆炸！（More explosions!）」、「更多外星人！（More aliens!）」、「更多雷射光！（More lasers!）」，當然還有「月球應該要在第67幀處爆炸。」他們從容不迫地製做了一些非常有趣且技術上令人歎為觀止的鏡頭。

對馬特·斯隆（Matt Sloan）而言，垃圾車追逐是涉及視覺特效中最具挑戰性的序列。「這是一個極其複雜、快速移動的序列、讓我們幾乎用上所擁有的每一個技巧。」他說。「我們有多組駕駛裝置設備、車輛、替身、地點，當然還有大型特技。臉部替換、CG車輛、背景變更、添加火焰、大量的鋼索移除。除此之外，工作團隊使用多臺攝影機進行拍攝，所以你永遠不知道剪輯會使用上哪一個角度（鏡頭）。有些很棒，有些絕對是roto（Rotoscoping）轉描、動態去背和prep準備處理（※這個比較不清楚是什麼，待查。可能是標記，由助理剪輯師及VFX剪輯師處理）中怪物級別。這個序列中有大量的處理作業，Framestore團隊做得非常出色。」

「第三幕直升機的處理作業是最具挑戰性的第二幕。」馬特·斯隆（Matt Sloan）進行說明。「我們在大部分場景序列中都使用了直升機，由Rising Sun Pictures團隊接受了挑戰，增加了懸翼、下洗流、旋翼閃爍、煙霧、爆炸和背景。馬特·格雷格（Matt Greig）和他在澳大利亞的團隊，在那出色地工作。

根據梅雷（Jennifer Meire）指稱，為《特技玩家》提供了超過350個視覺效果鏡頭。她指出：「火是我們（Cinesite團隊）多數作品中的重要主題，包括噴火鏡頭、電影特技展演中寇特著火的鏡頭，以及戲劇性的船隻追逐爆炸畫面。與火災相關的視覺特效中，我們利用先進的計算流體動力學計算器和燃燒模型，用來模擬汽油或相關氣體造成的氣體燃料流動的湍流。此外，我們還生成了逼真的湍流和熱量釋放。

儘管雪梨海港大橋旁的船隻追逐大部分是在現場透過攝影機拍攝，但Cinesite團隊提供了一些幾乎完全透過數位製作的鏡頭。梅雷（Jennifer Meire）說明「浮橋爆炸就是其中之一。寇特在帕拉馬塔河（Parramatta River）加速行駛撞上中央的浮橋，隨之而來的巨大撞擊是由全CG製作的船、河流、爆炸、碎片和煙霧所生成。」
（※譯注：從特技玩家幕後花絮可知使用船撞裝滿油料的浮橋仍然有實際拍攝，應為效果不夠而改採CG製作版本。原始撞浮橋版本收錄在特技玩家本篇結束後，彩蛋Previoisly on the FALL GUY之前，片尾工作人員清單旁的拍攝花絮片段最後一幕有展出。）

夜店中有另一個序列涉及於創造更明顯的視覺效果。「寇特的飲料被下了藥，他被壞人襲擊。在隨後的打鬥中增加了恍惚的視覺效果，靈感來自於動漫，透過閃光、鏡頭光暈和色彩效果等，用來展示寇特在不知不覺中揮發了迷幻物質的效果。這些效果是透過移動與時間扭曲混合了RGB層來處理的。視覺效果盡可能流暢和盡可能的富有生命的，並追加了色差、鏡頭眩光等，那些我們經常在典型視覺效果中添加的光學效果。」梅雷（Jennifer Meire）說明。

梅雷（Jennifer Meire）指出「Cinesite團隊所貢獻的工作項目包含添加子彈命中、爆炸、撞擊火花等各式合成效果。關於動作和特技場景，特別強調觀眾看到的大部分內容幾乎是透過攝影機捕捉到的（實際拍攝），這是精彩的特技演出和特效（SFX）結合之結果。

梅雷（Jennifer Meire）評論道「如果這部電影可以完全使用特效（SFX）而不是數位（digital）完成，我認為這是大衛·雷奇的偏好。但在很多情況下，特效（SFX）可以幫忙完成大部分工作，但在收尾階段可能會有10~20%（無法經由SFX完成的事項）需要提出來處理。某些狀況下，安全也是個因素，例如，我們為萊恩·葛斯林添加被火燒的鏡頭（※譯注：萊恩·葛斯林的妻小要求不得碰著火特技，但特技演員演出著火的部分仍為真實演出）。（基於限定條件下）他們沒有辦法使用真正的演員、特寫或其他方式無縫地拍攝那個鏡頭。若有需求，就可以使用特效（SFX），數位效果是現在多數電影、動作片或其他類別影像中佔有相當份量。

馬特·斯隆（Matt Sloan）指出，不特別顯眼、過分突出的效果，往往是其工作中最艱難的。「我想特別提及一個鏡頭。從平面來看，這是一個超級簡單的視覺特效鏡頭－兩塊板之間的縫合。由於我們無法控制現場的狀況，無法讓B側鏡頭和A側鏡頭角度重合，甚至差得很遠。為此，我們試著追加了一個剪輯（cut），但對於是否能夠確實地發揮作用的信心近乎於零。它存在著巨大的視差問題，就連光線表現也明顯不同。花了幾個月的時間費力的處理，細緻的轉描（roto，Rotoscoping）、扭曲變形，重新打光，並對部份場景和道具進行CG替換，它總算奏效了。這是看不到的視覺特效（invisible VFX）的定義。但如果您正在閱讀本文並該參與了該鏡頭處理，請明白這項工作受到了讚賞。視覺特效是種魔術。當然，施展魔術所費不貲，但仍是魔術。

補充資料：

參與該片的視覺特效公司：
FramestoreFramestoreFramestore - Wikipedia為特技玩家製作處理的展演The Fall Guy VFX Breakdown | FramestoreFramestore (@framestore) • Instagram Reels

Rising Sun PicturesHome - RSPRising Sun Pictures - Wikipedia

Crafty Apes
Crafty Apes – Visual Effects and Production Services

OpsisHome - OPSIS

Cinesite30 Years of VFX & Animation - Cinesite為特技玩家製作處理的展演The Fall Guy: VFX Breakdown
其他The Fall Guy | VFX Breakdown by Rising Sun PicturesThe Fall Guy | VFX Breakdown by Cinesite

EPT美語 - 英語自學網 / 免費英文自學教材 / 美國之音 / 習慣用語 / 第十部 / 第１０課
fair game 這個習慣用語裡，這個 game 不是指遊戲，而是指 “獵物”，也就是打獵人要打的動物．所以， fair game ，做為俗語，它的意思也就是：“可能成為被打擊、被虐待或嘲笑的人或者是東西”。

FacebookRotoscoping　動態去背

去背不是都用綠幕嗎？幹嘛還要手動Roto？
綠幕必須要事前計畫準備。而Roto是可以用來應付超出預期的突發狀況，講白話點就是，如果沒準備綠幕，Roto就是一個可以硬把人去背下來的技能。

實務上動態去背（Rotoscoping）是怎麼做的呢？
簡單來講，Roto就是把要去背的物件，在動態影片裡的每一幀（格）完整的描下來，做成遮罩，就可以把這個物件分離出來，去做後續的合成了。

雖然這樣輕描淡寫聽起來好像不是很難，但其實這是一個很耗時又耗工的技能，因為一秒平均是24到30幀（格），那代表一秒就有30個連續的動態畫面，需要逐一檢查。所以Roto一直是特效師又愛又恨的技能，主要是它很燒時間和精神。Roto又幾乎是所有合成技能的橋樑，也是決定鏡頭合成好壞的關鍵之一，所以特效師最後還是得學會擁抱Roto，來拯救螢幕裡的世界！

視覺效果製作訣竅 | 不留痕跡的合成、轉描和接景神技
轉描（Rotoscoping）起源於一種動畫技術，由動畫師用描繪電影畫面的方式創造出逼真的角色動作。後來華特·迪士尼（Walt Disney）改良了這種技術，將拍攝真實演員的電影畫面作為動畫電影的參考資料。以下是迪士尼電影《木偶奇遇記》(Pinnocchio)中使用轉描技術的畫面 。

後來，動畫師們使用用轉描技術來移除鋼索裝置，這又再次成為迪士尼動畫師的創新傑作。下面的影片將帶你欣賞他們如何利用轉描技術實現電影《歡樂滿人間》（Mary Poppins）中的場景。

今天的電影特效大師使用這個技巧來移除鋼索、安全裝置以及其他物體和元素。轉描動畫師負責各式各樣的電影特效任務，包括綠幕合成、動態追蹤、製作翻版等等。

VFX Prep
Picture Lock – VFX Prep – FSUFILM Handbook
在業內，在編輯部門跟蹤 VFX 鏡頭的過程通常由助理剪輯師或 VFX 剪輯師負責。在我們的工作流程中，此責任落在編輯器身上。本指南列出了在 Media Composer 中正確標記 VFX 鏡頭的必要步驟，以便可以在剪輯期間跟蹤這些鏡頭，然後在圖片鎖定後進行切換。它還展示了如何在圖片鎖定時創建 VFX Turnover Sheet，以簡化 VFX Turnover 過程。

Prep artistPrep artist in the VFX industry預備藝術家是做什麼的？
準備藝術家清理實景鏡頭的背景，以便合成師將效果分層到其上。他們處理的鏡頭（稱為板）要麼移動，要麼靜止，要麼不包括前景動作或球員。

製備藝術家使用專業的 VFX 軟體來清潔印版。有許多過程可用於進行這種清潔。它們可以去除框架上任何不需要的灰塵和劃痕。它們會分揀掉掉的幀，其中攝像機無法在給定時間內捕捉到所有幀，從而導致動作中出現小抖動。他們移除了任何不需要的物品，例如吊杆、麥克風或電塔。他們通常受雇於 VFX 工作室，但也可以作為自由職業者運作。

預科藝術家擅長什麼？
藝術：熟練使用繪圖板繪圖和繪畫，使用鋼筆或手寫筆具有很高的準確性
敏銳的眼睛：識別何時何地需要清潔圖像，即使是最微小的細節，讓您的作品不可見
耐心：有條不紊、透徹
VFX 程式知識：熟練使用相關程式，如 Maya、Photoshop，尤其是 Nuke
組織性：在嚴格的期限內工作良好，能夠在壓力下完成工作

Junior Roto / Paint Cleanup Artist - Compositing, Roto and Plate Prep Reel (VFX)Junior Roto / Paint Cleanup Artist - Compositing, Ro...

《特技玩家》撼動奧斯卡將添新獎項 萊恩葛斯林挑戰特技被家人下令禁做「這件事」
由萊恩葛斯林（Ryan Gosling）與艾蜜莉布朗（Emily Blunt）主演的動作爽片《特技玩家 搶先版》上映後引爆巨大支持聲量，而「阿湯哥」湯姆克魯斯等動作巨星不乏在片中親自或以替身做出危險動作，可能成功讓奧斯卡再添一座「特技類」獎項。事實上，為呈現高難度的特技動作，拍攝工作的確危險重重，連萊恩葛斯林確定接拍該片後，家人也表現出擔心。

萊恩葛斯林受訪時分享演員老婆伊娃曼德絲（Eva Mendes）現在是他的演戲指導，被問到妻子在該片中是否有給他任何建議？他回答：「不要玩火，其實這也是我小孩（兩個女兒）的要求，她們說：『好喔，飾演特技演員，但不要被火燒到』。」他也允諾她們回答：「我答應你們。」暴露出特技演員與家人的心境。

在許多大銀幕動作戲的背後，有一群冒著生命危險做出高難度特技的「特技演員」，無法露臉的他們只是大明星的「替身」，卻為了藝術而冒命工作。講述此職業的《特技玩家》播映後引起群眾呼籲重視特技演員的付出，英國媒體《帝國雜誌》近日訪問美國影藝學院執行長比爾克萊默（Bill Kramer），他證實正在考慮在奧斯卡增設特技獎項，「我們正在與影藝學院會員中特技領域的成員討論這個可能性。」他表示就如同影藝學院將在兩年內增設選角導演獎一樣，「我們一直對這些討論保持開放。」