直到拿到書一段時間，我一直被書名誤導，誤以為這本書的劇情是在說一個有24種人格的荒誕人生和充滿謊言的反社會神經病內容，直到我打開書開始看才發現沒有神經病，也沒有反社會（應該⋯嗯⋯⋯算沒有吧）
（書名的24格，指的是影片的FPS）

故事劇情一樣是素人和影帝的搭配，一樣在拍電影的期間互傾心，一樣在同性題材電影的劇情走向是一個帶有悲劇色彩的結局，這麼老套的故事卻能打動我，大概是因為文字和想像留白吧

我自己是一個很喜歡看熱血動作片也很喜歡看文藝向或劇情片的人，而後兩者往往讓我最沈迷的不見得是故事劇情，反而是鏡頭的光影拍攝畫面，甚至是演員的肢體動作與表情
好的片子你就算把聲音關掉，字幕也關掉，也能從中感受到劇情美，而二流的東西，就算搭有多麼動聽的背景音樂或是知名聲優配音，依然會讓人覺得故事與人物之間明顯微妙的違和感

我一直認為人物的情感是循序漸進的。
你不可能大悲馬上就能表現出大喜，就像故事一樣，你不可能給了一個如悲傷版的《卡斯特梅的雨季》，卻又接著馬上來一個歡快的《聖誕快樂》歌

主角他們拍的片子是一個帶有一點懸念式的同性電影，（攻）明崢演的是一名臥底的警察，也許是真名，也許是化名，故事到最後都沒有揭曉警察的名字到底是不是「陳舟」；（受）鄭觀語演的則是攻要抓的毒犯兒子高小羽，他是一個很平凡、甚至不太起眼的音樂老師。

在他們的對話裡，有一句最讓我印象深刻，是高小羽對陳舟說，他的音樂課不被人喜歡，也總是被其他老師借走上其他諸如數、英、語之類的課程，對話看似平淡，但又道出高小羽對於生活有著的無奈與執怨。

這部電影的結局，是較守舊與藝術形式的風格，高小羽似乎是在烈陽之下與陳舟離別的。高小羽衝動殺人之後的離去——因為當時他無法敲開住在他樓下的陳舟房門——接著是陳舟忍不住的從窗台跳下追去⋯電影的他們只有道別，到底兩人有沒有真的相愛，也許有也許沒有，而後來陳舟離職去到了「世界盡頭」⋯
這時候的「演員們」在故事裡分離，但在現實中他們已經在一起了。導演怕角色情緒會因此被破壞，要求鄭觀語「不能打擾」「陳舟」，也就是明崢的最後鏡頭需要鄭觀語的「遠離」

明崢在拍攝這部電影的時候大多時候都是不太了解陳舟這個角色的，而導演正是需要他對於角色人生的這份茫然等情緒
而明崢在最後，演出了無聲的三個字道別，以及孤寂感⋯

在故事裡，作者沒有明確給出是哪三個字
但我自己是傾向那三個無聲字是比較浪漫的內容，而不僅是一個人的名字
因為後者給我的感覺太像永別；前者則給我只是一種暫時的旅途中道別，至少還可以懷有一點希望。

⋯
⋯⋯

這部故事的起承轉合節奏稍慢，但卻有著作者自己本身的敘述風格，作者在描述電影情節的時候不是在像寫劇本一樣，而是比較偏向電影鏡頭，如果對於文字比較敏感或是想像比較豐富的人，應該比較能從中想像出主角們拍攝電影的鏡頭畫面

唯一比較可惜的地方是，攻的家庭背景比較沒有詳細的描述，我猜也許是設定太多反而會偏離故事的主題吧——故事裡，攻是一個身手好，賭運也很好的人，他家的背景也比較複雜些，我自己對這部分其實還蠻想知道更多的

而受呢，作者比較多描述攻對於他的看法，反而比較少提到太多其他的東西——並且攻和受算是反著來的設定（？），攻明明身手不凡，但總是比較想拍文藝片，而受明明就不是拍動作片的料，卻反而很喜歡接要飛簷走壁的武俠片www

我自己覺得這部最有趣的地方是，攻其實是受的影迷，但他說，當時受和他初認識提到的那些話，讓人感覺不到真心（？），讓他覺得受像一個玩世不恭似的花花公子（？），讓人有種濾鏡碎了一地之感

早期和受的互動容易讓人有種，熱臉貼冷屁股的感覺⋯⋯攻就像大部分的人一樣，對一個不太熟悉的陌生人一旦有了比較負面的印象、或是出現跟印象中的形象有很大落差時，只會採取比較敬而遠之的態度，加上可能童年無趣的生活影響，且他本身也不是一個很多話的人

攻比較壞心眼（情緒比較明顯？）的地方大概就是，他明明知道受誤會了，但又不明說，像逗人似的讓受自己鬧了一個很大的、會想挖洞把自己埋進去的笑話😂

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