這部片非常奇妙，好像是警匪片，但我都在辨識演員。
國片一開始這樣是常有的，但十分鐘過去了，二十分鐘過去了，我還在這樣的狀態，而演員也還在「角色」與「演員」間拉鋸的狀態－－除了莫子儀。一個律師的筆記本》【復仇者：《餘燼》的莫子凡】 - 自由評論網整部電影裡，大概只有他的角色有完整的靈魂。這不只是演技，還包括了角色塑造的層次。這個角色演出了受難者家屬想要追尋真相，甚至背反法律、視死如歸的執著。
其他演員則是因為演技好，所以顯出角色的單薄。

《餘燼》怎麼處理白色恐怖加害者與被害者家屬，噗頭的文章就分析得很清楚。想要追尋真相的人，被設計為「惡」、攪起漣漪、破壞和平的始作俑者。而隨著體制為惡的人，因為年老退休，擔心孩子被害，毫無悔意而被設計為無辜者。

雖然讓追尋真相的人像是烈士，加害人沒有擺脫平庸的邪惡，彷彿反映現狀；電影最後特務與尋找遺落鞋子的小莫對話，則彷彿讓特務恍然明白自己的惡，以及小莫的尋找將沒有盡頭，像是一種試圖理解與和解。但這樣的方式，淡化了特務的惡，以及受難者家屬的傷，以一種齊頭式平等的方式，彷彿前者毋須認錯，後者須先原諒（並且付出生命作為代價），才有理解的可能。
所以現身在特務面前的，必須是只能仰視對方的孩子小莫。而這種和解，一如《陽光普照》裡，被逼得無處容身、只能自殺的大兒子必須原諒，主動成為「善鬼」來勸父親與弟弟談談一樣，傷痛被壓縮成一個「懂事」的符碼，依導演的意志作操線木偶，才能達成和解。
而父親這個始作俑者，如果不想讓他認錯，要如何使他表現出父愛？塑造一個更可惡的菜頭，讓他殺了菜頭吧。這樣他就會是悲劇英雄了。

《餘燼》亦然。於是特務這個加害者，在不曾悔悟的無辜後，最後還被導演奉送了一絲對小莫的憐憫而顯得溫情。莫子凡的死還得幼童化，成為特務認錯的開端。至於為了查案殺人，不得不辭職的警察，則得到一位美女作為補償。

把角色符號化，把女人功能化；把吞忍化為和平的起始，把物化當作愛的包裝，邪惡的運作一以貫之。

後面罵得很痛快。

【影評】老頭子，如果你對過去有點理解……你會知道《餘燼》是一部多麼惡毒的電影 - TNL The New...

@elish - 看了幾篇影評想起兩年前一齣戲，當時大好評想說來去看一下，去之前讀到堤防拉好的建議，雖然...
我覺得自己是遲鈍的類型。該導演先看瀑布，有不懂而且覺得生硬的地方但盡量去看好的，而且我也不專業。陽光普照就很怒，從頭雷到尾。餘燼就算，嗯，可以看到接近惡俗的地方吧。
有的時候要信任一下自己的直覺。不行的最後就是不行。orz

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