【第二場講座－聲音創作市場及合作注意事項】
講者介紹
大ㄋㄟ（張乃文）：Facebook橘子：橘子·伊橙//ㄐㄗです [kurihara_risako]憶裳思思：1344聲工場 | CxC
講者自我介紹，大ㄋㄟ也是嗓音不甜也有春天工作室 成員：Facebook橘子配音以遊戲類居多。

大ㄋㄟ入行契機是開拓動漫祭配音員徵選會，覺得聲音表演優勢不受外型限制發揮出對於作品的想像。
橘子從小聽兒童錄音帶有聲書，大學加入配音社，參加全國配音大賽得獎後參加培訓班，先兼職慢慢轉為專職。

有作品要怎麼找聲音表演者合作？
憶裳思思：可以上FB找相關社團接洽，非本職聲音表演者可參加社團配音招募，但要有毅力不可以行蹤飄忽不定。
大ㄋㄟ：列出時長、主要人物資料（人數、性別、年齡、特質）、可接受一人複數角色配音（兼配）、預算多少。
橘子：給聲音導演（俗稱領班）具體的聲音參考範本，能更好選出適合的聲演。

聲音表演者需要有自己的聽覺品味跟鑑別度，中國配音細分到會以作品主題有專屬配法。
聲演因為職業病，觀看有聲音的作品時也會習慣分析聲音，因為每個人對於聲音的認知有差別。
政治敏感緣故，咬字清晰京片子、台灣國語這類都會看情況調整，避免偏見。

成人向作品也是需要新的聲音，這時招募就要克服偏見。
需要戲劇張力時也會需要聲導給普通向的想像模擬建議，還有要去看那個性向的相關作品。

女性向BL作品要找男聲演困難度更高。
聽覺市場是女性客群較多，視覺市場是男性客群為主。
中國掃黃所以相關成人作品轉往台灣製作，聲演的化名往往是為了區分客群避免互相影響。

小說作品要先經過聲導改編才能成為可以配音的劇本，廣播劇容易減少敘述句以人物心聲或音效轉化。，有聲漫畫是直接配對話框。
重視氛圍的廣播劇就很吃音效，後製特效也是一種成本，校園劇這類寫實背景的相對容易。
中國廣播劇：網劇版是工作室買版權錄製，正式版是出版方發案。
聲導遇到的劇本問題，聽眾是台灣為主要潤掉中國用語，另外有作者喜歡用日式用語（日與口語但翻譯中文有作者音譯、聲演必須意譯）的狀況。

音聲作品（角色第一人稱作品）市場開始發展。
問角色、配樂之外還有指名配音員的狀況，指定的配音員未必明白作品類型表演特質，非轉業配音員有個提提高錄音時間成本。

【第二場講座QA時間】

Q1：甲方如果有受訓過的人選非在線配音人選的配合重點？有沒有配音劇本教學書？
A1：沒有專業訓練的事前有許多次試讀排演，有受訓過的只是對戲時的指示比較明確專有詞，非團隊的人員比較需要時間磨合。
聲導看小說時也會腦內改編成劇本，同類型的聲音作品多聽閱，聲音作品劇本有需要抓節奏安排劇情起伏。