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第二本選了這本於1986年出版的作品，是想知道「得知那件事以前」的孟若，寫的主題與方法是怎麼樣的。沒有直接從第一本開始看，因為覺得第一本要等多看一點後再回看才有意義。所以選了孟若的第六本短篇集。

·Ch.1〈愛的進程〉
略鬆散、寫法不太乾淨，但以年代來看似乎也不意外。⬅️閱畢後的第一個想法

甚至看到了會被我歸類為新手技巧的寫法（你誰啊你）：將大塊敘述跳接到一句簡短冷冽、讓人懷疑事有蹊蹺的句子。
過於若無其事，反而很刻意啊，是很吸睛沒錯，但不禁讓人覺得您老有必要這樣嘩眾取寵嗎？（好啦這篇並不難看，我只是先被《出走》給寵壞了 ）

姐妹之間，童年對於母親差點上吊死亡之事，有著完全不同經歷視角，故日後成為了完全不同性格的女人——如果圍繞著這件事來寫，會比較集中。整篇應該可以說是圍繞著這幾件事（性格迥異的姐妹、母親上吊事件⋯⋯）在開展沒錯，但開展出來的發散樣貌就是最終的樣貌。

·Ch.2〈苔蘚〉
我幹拎老，孟若小說看到截至目前為止最爛的渣男，但他好像又有點可憐可愛⋯⋯幹⋯⋯⋯⋯⋯⋯
而且又是三角！孟若的有毒異性戀放過我！！！！！

這篇也有點鬆散，但是前三分之一超·級·娛·樂·我，很有種伯格曼喜劇的味道（！）而且角色還真的聊到伯格曼，我真的是要死

「我愛這棟房子。」她帶著一種柔和的熱情說道，「真的。它是這樣質樸、謙和。到處都亮晃晃的，我一直在琢磨它讓我想起了什麼，現在我明白了。你看過英格瑪柏格曼的那部老電影嗎，講一家人住在島上的一棟夏季別墅裡？一棟可愛的簡陋房子。那女孩瘋了。我記得那會兒就思忖過，那才是避暑小屋該有的樣子。可他們從來都不是那樣。」
「就是那部上帝變成一架直升機的電影嗎，」大衛說，「女孩和她兄弟躲在一艘小船底下鬼混。」
「我得說，我們這兒從來就沒有這麼有意思的事，」斯泰拉在臥室牆那邊說，「我可不能說什麼時候真喜歡過柏格曼的電影。我一向覺得它們有點陰森，神經兮兮的。」

#上帝變成直升機 讚死 這部就是《穿過黑暗中的玻璃》欸！！
雖然大衛本來就是個刻意被設計來讓讀者撻伐的角色，但我不禁覺得這句話是孟若自己對柏格曼展現某種觀點的途徑（噴

看這篇真的覺得 #兩女一男 三角是孟若表達她 #愛男又離不開男 性癖的一大要素，而兩女通常分別是此男的前任和現任。最有意思的是，兩女互動的重點並非雌競，而是兩女竟可以達成互相理解甚至結盟。相較而言該男對兩女的散漫是可笑愚昧的，但又是恐怖的，因為這麼散漫無知自私的人，竟然還能夠為所欲為、對女人的愛有恃無恐。

放到現代來說就是時下經常被討論的、男性的 #應得感 吧，看孟若小說會覺得她很敏銳地捕捉到這一點，卻不怎麼批判它，只將它當成男人理所當然的特質……不過現在想來，她可能就愛這一味。

反正這篇看到最後我又被拷打了。講述男主角半夜溜出去打電話給小三的段落（對，除了兩女之外還有一個小三。此男簡直是我目前看到最能符合雞雞癢這個描述的渣男），竟把他的行徑寫出一種落魄又悲愴的美(?)感：「人們對於這種痛苦不會有任何耐心。又怎麼會有呢？受難者必須放棄同情、斷絕尊嚴，自己對付災難。最糟的是，人們還會煞費苦心地告訴你，這不是真正的愛情。這一波一波的慾望、依賴、膜拜與悖逆，這些心甘情願但是可怕的轉變——他們不是真正的愛情。」

覺得自己被拷打的原因很愚蠢，在此就不贅述了，反正我看到這裡覺得自己竟然能和一個渣男共情，真的很想仰天長嘯

另外也覺得這篇的男主角被設計得有點極端：沉浸在自己想像中的關係、喜新厭舊且不斷外遇的男子。倒不是說我覺得現實中沒這種人，只是我覺得孟若在寫這個角色時，更像是在表達她對男性這種物種的觀點。尤其體現在這句：「你對愛情並不感興趣，甚至也不是性。我覺得你甚至對性也不感興趣，大衛。我覺得你感興趣的只是當一個壞壞的大男孩。」

最後講一下男主和前任在我看來的萌點是什麼。男主有出軌癖，還不斷帶新女友來見他的元配，只因為元配老早看破他的尿性，成了男主唯一可以傾訴這個不道德嗜好的對象。
這兩人之間老早沒有什麼愛的火花或任何關係延展的可能，只剩下相處過久的時間累積出的慣性，甩也甩不掉的聯繫著彼此，哀反正就是蠻萌又蠻恐怖的……

·Ch.3〈雙帽先生〉
這篇我整個看得捶胸頓足，我必須大聲宣布！！ 這是BL！！！這是兄弟骨科！！！！！！

而且通過這篇我還發現一個孟若三角定理。
前面說過兩女一男三角的組成，通常是男+前任女+現任女。
至於兩男一女三角，則通常是兄弟+其中一人的伴侶(女)。
上一篇被我大讚超萌的〈激情〉不也是這個兄弟+一女的原理嗎！！！！！而且我三年前就講過自己的3P性癖是這個ㄌ笑死

不過比起〈激情〉辣在BG，〈雙帽先生〉就完全是BLㄌ不容反駁

兄弟之中，哥哥是個正常、有妻小、有工作的男子。
弟弟是個⋯有點亞斯、沒做過正經工作、沒交過伴侶、感覺永遠長不大的大孩子。唯一的技能是對車子/機械很有一套。但也曾有過危險駕駛的紀錄。
哥哥與大嫂在裝修新房子，弟弟經常過來，窩在車庫改車。

大嫂對弟弟的態度出奇友善。你以為女人婚後對於家族成員中這種一輩子撿角的魯蛇會很不客氣，實際上卻沒有。哥哥感到很欣慰，因為自己的媽媽靠不住（媽媽是個兒子全肯定bot，會說弟弟很聰明只是沒有機會一展長才那種人何瑞英），只有自己知道需要時不時堤防弟弟在哪裡又給人添麻煩了。
但幸好妻子既理解自己，也不排斥弟弟，讓哥哥感覺擁有盟友。
（（好的我覺得至此這個三角！很萌！））

但接下來真正好看的是一段現實與過去回憶交錯演出的段落。
【現在】兄弟一家邀請鄰居共進晚餐，鄰居看到弟弟在改的車，私下跑去警告哥哥，說弟弟改的車有問題。哥哥起先懷疑，因為他覺得弟弟是真懂車（這是他少數的才能）但鄰居說不是車改不好，是很容易有安全性問題。鑒於弟弟有各式危險駕駛前科，這個警告突然變得很真實。哥哥陷入兩難，他該去找他那不社會化的弟弟談談嗎？要剝奪這個對方唯一的擅場嗎？
哥哥跑去找自己的妻子討論此事。

【過去】兄弟兒時曾發生一起意外。兩人的母親在後院舉辦派對邀請附近鄰居，兄弟倆和一群青少年溜出派對，在夜晚的街道晃悠，竟意外發現一輛沒鎖著車，後座躺著來福槍。哥哥的頭一個念頭就是，絕對不能讓弟弟拿到這把槍。然而在一群青少年手忙腳亂的時刻，槍居然被哥哥擊發了。
大家看到弟弟倒地。
其他少年們大呼小叫地叫兩人的母親來查看，回到現場後，才發現弟弟根本毫髮無傷。倒地裝死只是他臨時起意地惡作劇罷了，然而此時，哥哥卻不見蹤影。

哥哥或許是畏罪？受到驚嚇？地逃跑了。他也沒回家。大人們大陣仗出動警察搜索，此時弟弟想了想說，我可能知道哥哥在哪裡。
他帶著大人們來到一座廢棄的橋下，聚光燈網上一打，發現哥哥坐在橋上高處，底下就是漆黑河水。他們以為哥哥要跳河。
眾人不知該怎麼把哥哥勸下來的時候，母親恍然大悟，她認為哥哥是以為自己殺了弟弟、進而想自殺。於是叫弟弟站到燈光底下，「快讓哥哥看看你沒事。」

【現在】妻子聽完哥哥的舉棋不定，反應意外地平靜。因為所謂改車的危險，也只是概率的問題，要為此可能和極不穩定的弟弟展開爭執，或許不是很划算。他們的家庭已經是在混亂中勉力維持著和樂的表象：「我們有必要做到這種程度嗎？」像是輕輕劃下界限。哥哥或許有點訝異，但並沒有受傷，「就這樣放任他的話，我不會讓妳和孩子坐那輛車的。」「你在想什麼呢，我本來就不會這麼做。」
原來界限一直清楚地在妻子心中。她的善意並非沒有極限的。
但是哥哥又是如何呢？

【過去】——哥哥坐在橋上。他當時或許心思混亂，卻是沉浸在開槍所帶來的強烈情緒中，在高亢的浪潮裡，無關具體的思想、無關後果也無關罪惡感，所以他根本不是要跳河，只是想找個地方冷靜一下。然而狂奔遊走的思緒，終究被定格下來。聚光燈打在橋下的弟弟身上，群眾們朝他大喊：「沒事啦！他沒死！」
哥哥不由得想像了那差點發生的、把兩人都捲入的致命事件。看著橋下傻笑著的弟弟，他意識到一項清晰、明確的事實——他的弟弟這一輩子，都是他的責任。

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好的我看到這個收尾真的是！！！這是命中註定攤上你！！！這是一輩子監督你一人（幹）！！！哥哥從來沒有選擇的餘地他就是守住弟弟的唯一防線他一輩子要扛著他這就是兄弟骨科！！！！！！！

我看完這篇逢人便說諾貝爾文學獎得主真不是蓋的 而且大嫂到中途就退場了（雖然前半段的兩男一女我也是喜的）最後純粹就是BL好好看我瘋

大部分孟若小說都很毒，但這篇真的給我很純粹的快樂 好希望孟若能多寫(?)點兩男一女ㄚ……我一直覺得兩男一女是某種羅曼史小說的定番，這選擇上的兩難本身就回應了某種女性慾望覺醒。孟若這麼愛男又求不得，要是早點發現女人自己就可以透過虛構來找樂子不是很好嗎，這樣妳就不會離不開爛男人ㄌ（好滑坡的論述但我一度真心如此相信……

·Ch.4〈蒙大拿的邁爾斯城〉
主題是從孩童望向成人、成人回望孩童的的思索，很清新不毒的一篇（應該是因為不牽涉異性戀要素）。有一點DFW的短篇小說那味兒。

想了一下這篇的結構，開場提及了一童年事件，主敘者「變得無法相信大人」的原因，是見證了一孩童死後，小鎮的大人們煞有其事地為其唱禱詞的情景。這個事件最關鍵的不是虛情假意，關鍵的是其中的真誠，像是一翻兩瞪眼地，真誠亦無法阻止孩子的死亡，這讓另一個孩子見識到了成人的極限。

接著大部分的篇章都是主角與其丈夫帶著兩個小孩的公路旅行。中間有段主角自述「為何已經成人了、還總忍不住在父母面前表現自己」的敘述我很喜歡，再次 #這我！ 地驚呼出聲，當下很想call out所有被父母若有似無貶抑過的孩子們

#堅定的讚美尋求者 真是個好讚的頭銜，好適合掛在遊戲ID上(爆

接著的劇情可以平舖直述的介紹。夫妻檔的其中一個孩子在無人看管的情形下差點溺水而死，夫妻倆非常碰巧地、幾乎是同時前去救援。他們事後復盤災難發生的機率，丈夫慶幸妻子有某種「母性直覺」注意到孩子的情況，而主角這才回想起了自己兒時對成人喪失信心的瞬間，正是意識到了成人並不擁有特異能力（卻不承認）的時刻，然而主角如今已為人父母，孩童時期的眼神同時在注視、警醒著自己。

除了主題是成長與回看，原來還有結構也讓我想起DFW。開局起手先設置較無關聯的複數事件，到接近結尾才一針縫起，意象的對稱、結論的生成，收合瞬間讓人感覺到速度感的做法。
不過雖然我讀起來舒服，可能是因為還沒有變成父母ㄅ，這篇給有孩子的人看應該也是覺得超恐怖。