高桥留美子对于角色的设计在某种意义上讲是领先于时代的。
《福星小子》中的角色藤波龙之介是一个看起来像美男子的女孩。首次登场是在1982年。在此之前，日本在1985年签署了《消除对妇女一切形式歧视公约》，并于1986年施行了《男女雇用机会均等法》，从而正式提倡性别平等。龙之介的父亲坚信的“继承人一定要是男人”的观点，放在当时（甚至在现在）来看，也并非夸张的表达。而且在当时，对于男子气概/女性气质的要求带来的压力远比现在要大的多。
强大、健壮、帅气、纯情……但这些都是作为女性的藤波龙之介的特征，她的存在巧妙地打破了上文中提到的昭和年代理想男性的形象。高桥留美子曾说过：“在创作《福星小子》的时候，我为自己制定了一条规则，长相帅气的男性角色必须是搞笑角色。”

“有时候我也想把帅哥角色描写成那种正常的帅哥（中略）于是灵光一闪，感觉如果设定成女性角色，应该就可以被允许了的。”
《福星小子》中最正统的帅哥（实际是女性）龙之介，在女性之间大受欢迎。在故事结尾登场的未婚夫潮渡渚则是一位美丽的“少女”（其实是拥有结实胸膛的男性）潮渡渚纯真可爱，梦想是和爱人共建家庭，包容力十足，堪称昭和时期理想女性的代表。然而，和龙之介一样，通过“性别”反转，渚巧妙地避开了“男性气质/女性气质”的刻板印象。
实际上，高桥留美子的作品常常将“越境”作为一个重要主题。从龙之介的出现开始，高桥留美子的作品中就反复描绘了“性别的越境“，但在阅读她的作品时，并不会觉得这一切都是为了”政治正确“或是让读者感受到很强烈的目的性。我觉得这也是现在很多作品需要学习的部分。
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