[轉臉書]昨天趙鐸傳訊說他意外地很喜歡小丑2，今天就在粉專寫了一篇文。我對小丑2倒是沒太多感覺，但還是有一些心路歷程可以說一下。
上一集是在2019年，疫情之前，MCU和超級英雄的高峰，那時的電影市場以及我自己的狀態，從現在回頭望去恍如隔世。我對前集的感想是很矛盾的，一方面不太信服導演借小丑和《計程車司機》《喜劇之王》這些IP去擺弄姿態，另一方面在讀影會談過一輪後，反而更理解壁虎先生談到和卓別林與《維杜先生》的連結。主角Arthur的平庸與虛無，從無法真正地讓笑話和笑臉達成同步，到和小丑的笑形成恐怖的共振。很多評論直接貼incel的標籤上去，反而是一種過於簡化的批評，這和《寶可噩夢》獲得的反應似乎也很類似。
上一集是在2019年，疫情之前，MCU和超級英雄的高峰，那時的電影市場以及我自己的狀態，從現在回頭望去恍如隔世。我對前集的感想是很矛盾的，一方面不太信服導演借小丑和《計程車司機》《喜劇之王》這些IP去擺弄姿態，另一方面在讀影會談過一輪後，反而更理解壁虎先生談到和卓別林與《維杜先生》的連結。主角Arthur的平庸與虛無，從無法真正地讓笑話和笑臉達成同步，到和小丑的笑形成恐怖的共振。很多評論直接貼incel的標籤上去，反而是一種過於簡化的批評，這和《寶可噩夢》獲得的反應似乎也很類似。
但到了第二集，連超級英雄在市場上都陷入了危機，我因為不知道要在新作期待些什麼而有點提不起勁進戲院。實際看完後我倒覺得多少平反了我前集對導演的某些印象，因為他如果只是想借超級反派的IP來沾好萊塢新浪潮的光，他不會在續集做到這麼極致。這集還是維持了前作看來非常昂貴的外表，甚至很反骨地把電影拍成了歌舞片。但這可不是拍成La La Land 那種「向好萊塢致敬」的作品，反而整部片看下來一點歌舞片的魅誘力都沒有。
很直接地稱Todd Phillips沒有拍歌舞片的才華好像有點太過簡略，我不知道他真的就是不夠聰明還是聰明過頭？因為整部片主人公的幻想都處在一種欲振乏力的虛弱狀態，正好對應到全部歌舞的「不好看也不好聽」，這幻想不管是和小丑的形像，或是觀眾對電影的預期，都走在了相反的方向。才剛看過《星海浮沉錄》那種充滿死亡氣息的歌舞片，一般的走法都是歌舞越魅誘人心，死亡的空洞就更深沉，但小丑2連這點幻覺都給不出來或是不想給？
一個困在歌舞片幻想的男人，最終體認到這和小丑的幻想沒什麼兩樣，兩者一樣的虛弱。全片最精彩最動人的段落或許是小丑和侏儒在法庭上的對決，Arthur 想要透過小丑的扮裝而飛起來，但他內心的某種純真一直又他拉回現實。只是和許多人的評論一樣，我不真的關心小丑，但也不真的想關心Arthur ，但會不會，Todd Phillips也同樣拒絕觀眾和Arthur的共情？他唯一找到的出路，就是接受自我的平庸與空無。
整部片在情感上的虛弱正好對映了前集刻意的張狂，如果前集是著魔，續集就是著魔後的空洞。如果只是形式上的反叛反預期，好像還有幾百種更便宜的拍法，但Todd Phillips或許還是堅持著他Hack好萊塢的概念，於是變成人稱「打了觀眾一巴掌」的結果。這種指控作品被觀眾異化再坐實被觀眾拋棄的電影社會實驗，我不知道在電影意義不斷遭受質疑的現在，到底有沒有意義？
但也許這也是喜劇表演的概念，透過不斷地嘲笑自身來喚起笑點，這裏像是透過不斷地倒空意義，來證明創作者者和觀眾的存在。