柴可夫斯基：悲歌─俄羅斯鄉村景色，作品59

史克里亞賓：升G小調第二號鋼琴奏鳴曲「幻想」，作品19

拉赫曼尼諾夫：前奏曲選曲，作品23第1、3、5首；作品32第5、8、10、12首

普羅柯菲夫：D小調第二號鋼琴奏鳴曲，作品14

安可曲3首：
Medtner: Fairytale op. 26 no. 1

Prokofiev: “Suggestion Diabolique” Op.4 no.4

Chopin: Prelude op. 28 no 21

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因為我這次沒有預習，聽曲目時也有點搞混樂章跟曲子的間隔，所以大概說幾個有印象的、或整體的狀況。

先說結論，不確定是不是我選的位置的關係，但是低音超濃重+延音踏板共鳴超強，總之整場聽下來就彷彿起司鍋，濃郁重口味（？？？
確實是有技巧、有力道跟爆發力，整體詮釋的速度偏快，但對我來說太厚重了，和弦聲音糊在一起，層次過多。

其實我有點懷疑是不是前面先彈了管風琴曲結果收不回來。

聽下來居然是巴哈跟法蘭克的表現最好。我覺得自己對獨奏愈來愈挑食了......

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開場的 《巴哈：聖詠前奏曲》比預期的短小簡潔，乍聽之下有點突兀（太習慣聽5分鐘以上的曲子，或者系列前奏曲了），但是接著搭配第二首法蘭克的管風琴作品，還有第三首夏康舞曲，三者形成了可愛的複調音樂俱樂部。

有了俱樂部撐腰（？），聖詠前奏曲變成了可愛的開胃菜，就好像禮拜開始前要先讓全場靜默一樣，透過乾淨俐落的3聲部結構讓氣氛沉澱。而法蘭克宏大的管風琴曲 《前奏、賦格與變奏，作品18》，開啟了和聲豐富、共鳴強烈又綿延不斷的旋律線。

希斯金藉由延音踏板、穩固確實的和弦觸鍵、還有儘量彈滿音符時值這幾個手法，成功讓現代鋼琴演繹、模仿出管風琴的音響效果。

以模仿管風琴而言，彈奏前奏曲時的觸鍵私以為依然偏現代風格；而在彈奏法蘭克的作品時表現更好，可惜有些快速音群（特別是高音部）的部分聽起來有點混亂，但這也應該考慮到現代鋼琴的聲音更立體，因此不該過於苛刻。

然後史坦威鋼琴的高音部音色......嗯，對管風琴曲來說可能太甜蜜了，覺得不太搭。不過後來表演者本人應該有刻意控制音色，所以除了強調高音部旋律時聽起來比較唐突，其他時候倒是還好

《夏康舞曲》銜接在管風琴曲後，起到飯後甜點的作用，口味更內斂、但又不失聲部層次及變化，緩和了前一首曲子帶來的澎湃、震耳欲聾的殘響。

柴可夫斯基的作品 《悲歌─俄羅斯鄉村景色，作品59》我很喜歡第一樂章，小調並融合民謠特有的旋律線條與歌唱性，又有一點舞蹈的節奏，非常有文化風情

第二樂章呈現熱烈的生活景象，繽紛繁複的旋律對我來說倒是沒那麼有吸引力。

針對 史克里亞賓跟 拉赫前奏曲，希斯金的技法可以表達出旋律不停變化、交織時那種一波波湧來的情感，在細密的音符間做出各自的區別。

不過因為他的演奏速度偏快，因此前奏曲op. 23 no. 5的詮釋我沒那麼喜歡。以我的位置聽到的音效，聲音過於密集導致殘響混在一起（跨八度左右手齊奏），音量偏大（第二段的浪漫慢板，p聽起來有mf，且感情推進速度極快，因而失卻如唱歌時的換氣、情不自禁與自然漸慢），結尾的上行琶音漸弱也是聽起來比較強勢。

這個版本表達出了技巧、氣勢與華麗浩大的氛圍，更加年輕氣盛、銳利且具破壞性，而聽眾顯然必須在以上特點與音樂的感情間做出取捨。

普羅柯菲夫：D小調第二號鋼琴奏鳴曲，作品14
最後是本場音樂會的重點（我個人），相比起其他浪漫後近現代的俄國作品，普羅高菲夫比較少登場。他的創作手法更簡潔，此奏鳴曲中並沒有太多節奏遊戲，而更多著墨於旋律線條帶來的感受變化。使用素材包含如敲擊鐵塊般的固定伴奏、半音階樂句、齊奏、七度不諧和音、不諧音程與終止式、陡然轉換的彈奏法（嚴肅沉重＞玩偶式的夢幻音樂）與突慢突強。

一共４個樂章：
第一樂章：快板但不應過快，簡潔又帶點俏皮。
第二樂章：詼諧曲快板，由斷奏與半音階組成。
第三樂章：神秘而陰沉的行板，及隱藏在音程之間如幽魂般的旋律線。
第四樂章：急板，第一樂章的變形、華麗畸形與極端發展。

演奏者以華麗精湛的手法彈奏普羅高菲夫。不過因為就我的認知，作曲家本人在抒情部分通常喜歡以簡單大方的織體來表達，且時不時在樂曲裡帶入諷刺幽默，古靈精怪的片段，因此如同前述，希斯金的版本太快、太沉重且銳利，少了一點俏皮跟忙裡偷閒的感覺。Not my cup of tea.

但還是很高興可以聽到現場版，這首我練習才剛進第三樂章

另外，因為坐在演奏者的臉部正前方，所以有了額外的發現：希斯金演奏時會常常觀察聽眾的反應。我看見他時不時瞥一眼第一排觀眾席，也會看向我這排，似乎在依據觀眾的表情對自己的演奏做調整。

另外以下是兩個我比較喜歡的版本：

Belyavsky走浪漫路線>Prokofiev | Piano Sonata # 2 Op.14 | Belyavsky
Harliono走清爽路線>Prokofiev Sonata No.2 Op.14 in D minor (Full) - Geor...

而經典詮釋者李希特的可以作為標準參考：Prokofiev - Piano sonata n°2 - Richter Moscow 1966

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寫完了

我好喜歡Belyavsky彈第四樂章俏皮段落時扮鬼臉，好好笑