└ 複數OC問卷 
有整理強迫症所以會很慢很慢地寫。 
2014 - 2018 
主要角色 
東京迷走 2018
怪物心 鷹棲町 2019 （及很多企畫）
城市之影各扮演書
Pathfinder Written Fate 2023 - 2024
1. 現下最喜歡的OC / 故事線 / 世界觀 
今年沉迷於Pathfinder的世界，所以要說的話應該是妲利葉 ，我跑Pathfinder 長團《 Written Fate 》的角色。 Pathfinder被人暱稱為3.75版DND（龍與地下城），是典型的劍與魔法世界。我玩的是2E+2R版，我對PF世界觀的印象是比起進入5E框架的DND，在角卡機制上更強調人與信仰的連結。
具體來說，5E的聖騎士不需要挑選神祇，力量主要建立於立誓與守誓之上，而PF則延續DND過去版本的傳統，大部分使用神術的職業都與你信仰的神祇緊密相連。你需要遵守神明的典範，避免觸犯神明的禁忌，有時會因為你信仰特定的神明而去找人麻煩或被人找麻煩，身為一個聖騎士愛好者，我自己很喜歡這種自己給自己上枷鎖，必須時刻權衡要服膺或抵抗上位權威的遊戲方式。
（而且神衛的職業是真的滿強的，三年前的我什麼都不懂也是靠著手中的大劍順順地把很多敵人劈成兩半...）
妲利葉正是一個完全奠基在她的神明與她的誓言之上的角色。創角的時候，我在GM的提議下給了她一個衝突性很強的背景：
「身為吸血鬼之子，卻生在憎惡吸血鬼的法拉茲瑪祭司家中，差點在出生後就被掐死，但卻因為法拉茲瑪降下的神諭，而被作為神衛撫養成人。」
雖然「憎恨身為怪物的自己，狩獵其它的怪物同胞」是我多年以來創作中反覆出現的母題，但這麼典型的史詩式開場卻是少見的。後來玩妲利葉玩得很投入，多少要歸功於這個背景和世界觀緊密的連結。
我喜歡妲利葉不管走到哪裡都會被強調她的血脈與身分。前期的她總是用兜帽蓋住身體與臉，這樣人們首先看見的就會是她的聖徽而不是她被詛咒的外貌。
但尋常吸血鬼仍會稱呼她為「同族的孩子」。
她在傳聞中被稱為「拿著大劍的銀髮的女吸血鬼」，被團隊所拯救的獸人私底下告誡她的隊友「不要相信你們隊伍裡的聖騎士，別看她表現的一臉正氣凜然，她終究是不可能戰勝她的本能的」
不管再怎麼努力也無法擺脫與生俱來的血脈，妲利葉本人最清楚她產生過多少次咬住隊友脖頸的渴望，這種糾結讓我覺得角色很立體，不需要添加太多設定就能玩出精彩的角色弧線。
「我是因我的命運而被允許存活至今，履行天命就是我存在的意義。」
遊戲開始時，我給妲利葉的主題是這個。但玩到故事中後段，卻發現故事的大反派之所以做出那麼多可怕又褻瀆的行為，是為了改變妲利葉生生世世的悲劇命運。
過程中挖掘出的真相與衝突，讓妲利葉改變了對於自己的看法，在結尾的時候終於能走出過去的枷鎖，試著為了自己好好活下去。
這麼漂亮又不拖泥帶水的角色弧線是我自己創作時很難寫出來的，是因為TRPG這個媒材才有的故事......。
衍生創作妲利葉故事的開頭是「死期未到」，結尾則是「光陰易逝，法拉茲瑪的沙漏流動不歇」，兩句都是法拉茲瑪信徒的箴言。
從等待著「this year」的孩子，變成想要把握時光好好活著的孩子，能玩出這樣的故事真的很開心......。
（而且妲利葉的人格有很多我自己的陰影在，結尾看著她長大有種自己也長大了的感覺）
2. 設定最圓滿的OC／故事線／世界觀 
本來第一時間想到創世紀，但創世紀是一個還在進行中的計畫，我覺得他果然還是要留到第三題（正在寫的東西對我來說都不是圓滿的......）
最後覺得應該是機織姬吧，我人生的里程碑……
可能說過很多次了，總之機織姬擷取了許多我在妖夜原先預定要寫但沒能寫出來的故事要素：人身御供與神妻、被遺忘的神明、執著而近妖的母性、血脈的詛咒、渴望掙脫束縛的女學生……雖然不是我花最多時間心力寫的故事，卻是完整度最高，設定最圓滿的故事。對我來說有點像是玩妖夜這個企劃的畢業作品。
（因為是少數開頭跟人合作就決定好結尾要寫什麼的故事，我覺得完整度也特別高）
滝淵の機織姫 |瑠璃色 :: クモノイト #4貼過很多次但再貼一次，六年前的我寫得出這篇，現在的我怕是辦不到了，卯起來讀資料卯起來輸出的結晶......。
祈與緣這對雙胞胎姊妹是為了演故事才捏出來的孩子。
緣是我RP起來最不費腦力的那種活潑開朗的女學生，能動性很高，是整條故事線中負責調查真相與抵抗命運的角色。
祈則比較唯唯諾諾，在故事上是能動性比較低，她的角色弧線基本上是
「得到希望並情竇初開」→「希望與戀情都破滅」→「在絕望中決定屈從於命運」→「最後因為誰的獻身而得救，決定好好活下去」，定位是作為祭品的公主，也是負責被拯救的公主。
這種不太主動的女性角色，我一直覺得是容易被讀者討厭的，但當年連載的時候喜歡祈的朋友卻不少，至今仍然覺得很感激！
緣是我RP起來最不費腦力的那種活潑開朗的女學生，能動性很高，是整條故事線中負責調查真相與抵抗命運的角色。
祈則比較唯唯諾諾，在故事上是能動性比較低，她的角色弧線基本上是
「得到希望並情竇初開」→「希望與戀情都破滅」→「在絕望中決定屈從於命運」→「最後因為誰的獻身而得救，決定好好活下去」，定位是作為祭品的公主，也是負責被拯救的公主。
這種不太主動的女性角色，我一直覺得是容易被讀者討厭的，但當年連載的時候喜歡祈的朋友卻不少，至今仍然覺得很感激！
3. 會再做更動的OC／故事線／世界觀 
就像之前整理串提到的，《春日》與《夏野》兩個故事是為了補完毬花／茉莉這個角色從怪物心到城市之影的變化而寫的。
因為是補完性質的故事，打大綱的時候節奏曲線不是那麼漂亮。但也因為寫得很長，我在寫作時也剛好因為接觸心理學開始理解一些童年陰影對自己的影響，慢慢與自己和解，對我來說，是寫著寫著就變得更為理解角色在想什麼，和角色一起成長的作品。
因為是補完性質的故事，打大綱的時候節奏曲線不是那麼漂亮。但也因為寫得很長，我在寫作時也剛好因為接觸心理學開始理解一些童年陰影對自己的影響，慢慢與自己和解，對我來說，是寫著寫著就變得更為理解角色在想什麼，和角色一起成長的作品。
茉莉跟真毬花的對手戲是《夏野》後半段的重點，但一直卡在衝突場景想不到更好的點子，大綱擬完了但感覺等我又回去寫大概會翻新。（剛好今年又開始沉迷Pathfinder，遠離了現代背景故事）
每次跟風幾乎都會提到這個故事的角色，這次來貼貼我的後台創作資料好了
每次跟風幾乎都會提到這個故事的角色，這次來貼貼我的後台創作資料好了
核心自我 不同身分認同的中心核心自我包含本質和價值觀，是角色的顯意識中心，決定了角色在面對重大抉擇或危機時如何決策。它決定了角色的行為動機和道德標準。
社會自我 不同的社會關係社會自我是角色在公共場合或與他人互動時所展示的面貌。這部分的自我受到社會規範、文化和角色所處的環境影響。社會自我反映了角色希望他人如何看待自己，並且可能與私密自我有很大差異。
私人自我 不同的親密關係角色內在真實的一面，是角色處理不同親密關係時展現的不同面向。而角色最重要的私人自我，是被所愛之人愛著的那個自我。
隱藏自我 不同的欲求隱藏自我是角色的潛意識，包含了角色不願或無法面對的部分，可能是壓抑的情感、未解決的創傷或潛在的衝動。通常在角色面臨極端壓力或特定觸發事件時浮現。
核心自我｜被賦予服務本能的魔偶。身為毬花的替代品，她在努力扮演毬花之餘，卻對於透過毬花取得的一切都有認同障礙。愛是在不同的人面前展現不同面貌，儘管她有著取悅重要之人的本能，但隨著她的自我逐漸豐滿，她開始渴望作為真實的自己被接納。
延伸自我 －模仿真司，覺得毬花的一切並不真正屬於自己 受保護的自我－與毬花無關的自己 消失的自我 －長年以來扮演的毬花
社會自我｜先是綾目家的千金，父母的乖女兒，而後是宇佐美真司年輕美麗而早婚的妻子。她的兩個身分都充滿謊言。
在與母親和解後，茉莉終於可以開始思考，該如何呈現出自己的「真實」。
私人自我｜愛是在不同的人面前展現不同面貌──魔偶的本能使她善於迎合、取悅他人，總能扮演最理想的女兒與情人。但在內心最深處，她渴望著「無條件的愛」。
在她的想像中，這是綾目夫婦對真正的毬花會有的愛。儘管她一度在宇佐美真司身上感受到這種愛，最終，本能仍使她在關係中變得戰戰兢兢，藏起真實的情緒與慾望。
隱藏自我｜直到真司提出要將她嫁給律的提案，她才猛地意識到，她對真司有著不能言說的慾望：「我也想成為你眾多愛人中獨一無二的存在」。
另一方面，她在內心深處嫉妒著真正的毬花。那是她再怎麼努力也終究不可能超越的，父母真正的女兒。
像是這樣，春日跟夏野幾乎每個登場角色我都有寫（剛剛又修潤了一次茉莉的）應該我創作至今後台資料寫得最詳細的故事......。
毬花／茉莉的故事大概圍繞著「真實與謊言（面具）」這個主題，但她真正想要什麼，又隱藏著什麼，很多時候我是邊寫邊發現的。
（比如說她其實想要在世俗意義上跟真司結合，成為真司的正宮，也是她跟真司孩子都有了我才比較確定是為什麼）
毬花／茉莉的故事大概圍繞著「真實與謊言（面具）」這個主題，但她真正想要什麼，又隱藏著什麼，很多時候我是邊寫邊發現的。
（比如說她其實想要在世俗意義上跟真司結合，成為真司的正宮，也是她跟真司孩子都有了我才比較確定是為什麼）
核心自我｜被母親蓄意培養成完美的女王蜂，善於使用身體優勢的他很明白外星思維與人類思維的差異之處，他盡可能融入人類的道德規矩，拉攏人脈，並透過親密關係傳播外星信仰。
社會自我｜富具魅力又野心勃勃的新興宗教教主，樂於結交朋友，擴展人脈。積極打入上流階層。
私人自我｜愛是在不同的人面前展現不同面貌──他擁有眾多情人，在不同的情人面前展現不同的面貌，善於討好也善於操控。他奉行來者不拒、去者不追的價值觀，重視此刻留在身邊的人，樂於取悅他們。
隱藏的自我｜看似崇尚自由、尊重的開放式關係，但其實對「屬於我的」東西有很強的支配與掌控欲，不喜歡將屬於自己的快樂分享給他人。他自幼對於父親抱持著背德的渴望，知道父親是他唯一再怎麼渴望也不可能得到的男人。
真司的部分，發現他其實偷偷愛著爸爸+對惠子有伊底帕斯情節後有種真正認識了人物的感覺（雖然這也是很後期才定案的設定）
4. 被暫時擱置的OC／故事／世界觀 
#柏德之門3 故事重大捏他注意因為我同時只能專注於一個創作／角色，所以非進行中的故事嚴格來說都屬於這題，但姑且就放BG3的同人故事，因為他是近年來僅次於夏野之後我後台功課整理最多的故事之一……。
為了寫這個故事我載了文字劇情解包檔+建了原作文檔目錄（方便我隨時可以對照原文台詞）+錄了所有君主跟主角的對手戲影片+靠著AI翻譯讀完了DND的兩本奪心魔書+龍書裡的青銅龍章節，但資料整理太多大綱打得太細，反而錯失了最想寫他的時候（......）
Power之前用遊戲的片尾曲寫過短篇，菈蒂／克莉絲緹娜是我為了走君主結局才寫的角色，整條角色弧都是為了在最後做出那個能開出君主結局的抉擇。
角色關鍵字是「渴求力量」與「轉變」。
當初構思時想的是，我想要寫一個弱小愛哭的小女生逐漸變化的故事。
從殺哥布林會顫抖，到為了避免被散塔林尋常而把整個散塔林營地都屠光。是因為奪心魔蝌蚪吃掉了她個性中單純善良的那一面嗎？又或者是人處在這種極端的狀況下，本來就會變得無情與殘忍呢？想要寫小女生從中立善良一步步變成中立邪惡的過程。
個人感情線就是跟君主談戀愛，因為我是歌劇魅影廚所以寫了一條就是在致敬歌劇魅影的感情線，怪物與美女談戀愛到最後，美女變成了怪物，是我個人的浪漫。
雖然我腦海裡他們的故事已經幾乎演一半了但就是...沒有被我寫出來（只有大綱，很多大綱）
很猶豫要順著時間軸寫還是用穿插虛實時間軸的寫法，前者比較符合我的遊玩體驗，後者比較好控制故事節奏，猶豫著猶豫著我的心就又不小心被Arazni跟PF帶走了(...)
可能等我下定決心要寫開頭的時候就會把他拿回來寫了吧，我還是滿想寫菈蒂後面變得有多恐怖的（成為一個優秀的...奪心魔）
雖然我腦海裡他們的故事已經幾乎演一半了但就是...沒有被我寫出來（只有大綱，很多大綱）
很猶豫要順著時間軸寫還是用穿插虛實時間軸的寫法，前者比較符合我的遊玩體驗，後者比較好控制故事節奏，猶豫著猶豫著我的心就又不小心被Arazni跟PF帶走了(...)
可能等我下定決心要寫開頭的時候就會把他拿回來寫了吧，我還是滿想寫菈蒂後面變得有多恐怖的（成為一個優秀的...奪心魔）
最近玩卿卿我我有在想，可能不管三七二十一先寫一點東西出來還是滿重要的（越喜歡的故事就越想把他精雕細琢，感覺最後就會永遠沉眠在我的腦子裡...）
5. 設定最好球帶的OC 
這題想好久，最後用「如果出成手遊角色的話我會單純看設定就想抽」選了小茉莉。
（在小茉莉跟妲利葉間猶豫很久，妲利葉也是集我喜好於一身的角色）
「只為了某個目的被創造的人偶」 「籠中的小鳥仰望星空」 「因被人用愛灌溉而渴望開始自由」 「想要知道真正的愛是什麼」 「物語的紀錄裝置」 「血緣的紐帶」 「如同鏡映但又迥然相異的偽雙子」 列一列是確實有很多我會無條件加分的項目
要說少了什麼就是......因為我太疼茉莉了所以她過得不夠慘，同樣的屬性如果被我拿去NPC位，大概就有機會冒出祭品屬性了......
（順道一提宇嶋雙子也是集所有我喜歡的日式梗於一身的角色，但前面提過設定了這題就先不答他們）
──人的一生是，反覆著相遇與離別的漫長旅程。 所以眾人於生命降生之時慶賀，所以生命在降生之時啼哭，所以萬物於生命終結之時嚎泣。而在無人能覷見的彼端，所有生命都將帶著笑意安息，等待下一段旅程的開始。 這是自然的定理，是名為世界的詩篇最最基本的構造與法則。 循著這個法則，某個生命已然準備好踏上她的下一段旅程了。 這是無可逆轉、無可挽留的別離。 然而──是的， 正因為生命所儲存的記憶是如此地美麗，與其道別才顯得如此艱難。 此刻，就有某個人因失落的悲傷而駐足於原地，停滯不前。 所以，來吧，親愛的。 生與死、相遇與離別、歡笑與淚水。 妳是為了圓滿這相銜的圓環而誕生的存在。 但願與妳的相遇能填補誰失落摯愛的哀慟。 我將由衷如此祈禱，我已在妳身上刻下這樣的祝福。 為了善盡妳的使命，我將使妳安靜且無聲無息地誕生在這個世界上。 沒有人會為了妳的誕生而歡笑，妳亦不需發出回應這個世界的產聲。 第一滴珍貴的淚水，美麗的啼哭，就請留到屬於妳的旅程開始之際。 來，睜開妳的眼睛吧。 為詠唱相遇與離別的物語而生的，我可愛的魔偶。 寫在QUEST團錄開頭的卷頭語基本上就是我的超級好球帶（QUEST+蒸氣迷霧的茉莉比較柔和一點，這個核心概念也是所有世界線的茉莉都共通的） 23. 被親媽定義成主角的OC 
想讓母女放一起所以拉到前面 我自己跑長團很習慣寫主角位的角色，妲利葉／瑪莉耶／小縫／小彩虹 都算我心中的主角位，特徵是能動性高然後有點邱森萬屬性。 小彩虹（向映虹，我的天啟長團角色）和妲利葉多少有故事圍繞著他們打轉的傾向（是GM也配合我讓他們成為故事的核心主軸） 瑪莉耶就比較特別，瑪莉耶是就算主線故事跟她一點關係也沒有，她還是會盡一切可能去站到聚光燈下的那種角色......。
𓆰𓅆
寫
《壁花》的故事就是這樣，對壁花的整個故事來說，瑪莉耶是異鄉人，外來的訪客，一個難以忽視的變數。她的設定說不上與故事本身有所呼應。她會很像主角主要還是因為我寫團錄必須用她當視角＋跑這團我就很愛講話很愛主導事情（哈哈...）
我喜歡她作為一個遠遊的小公主，把所有喜愛的人事物都視為「我的東西」的自信與責任感。
她有句口頭禪是「ＯＯＯ果然是愛我的」
雖然這句台詞常常被其他團員調侃加上「這杯水愛我」的註解，但瑪莉耶是真心愛著這杯水（？）所以覺得這杯水也愛她（？）
我覺得這是她可愛的地方
（繼承到爸爸的自信與博愛，但又稍微再多出一點來自媽媽的溫度與苦勞）
我一等時拿的三個天賦分別是 
領袖 無人機指揮官 科技狂熱者無人機指揮官的效果名稱「牧羊人」剛好和城市之影的聖人專屬move同名，雖然系統不同卻有種繼承爸爸的特質的感覺，讓我很快樂……。
後來拿了很多跟這個意象有關的招式，像是傀儡師系統的「牧首（GUIDE THE FLOCK）」可以強制場上所有無人機移動，大蛇機體的「牧人力場（SHEPHERD FIELD）」可以給所有相鄰的無人機抗性（減傷效果），我喜歡她身邊永遠都有很多小東西圍繞著她的感覺。
（為了畫面感組了一隻無人機小隊，最多場上可以同時放十一隻......每次想到要操縱這麼多單位就讓我既痛苦又快樂著）
另一個天賦「領袖」就很簡單實用，指揮隊友作某個行動，對方照做的話判定得到+1d6，是簡單樸實又能很輕易演出領導小隊畫面的BUFF招。
最後一個科技狂熱者是用來創造專屬NHP的，因為茉莉的設定就是獲得心智與感情的人造魔偶（試圖脫離造物者操控的被造者）
當初看到NHP的設定，就覺得一定要讓瑪莉耶也有一個屬於自己的被造者。
青鳥是因為系統LANCER才出現的角色，我自己很喜歡她的意象。從出生以來便不曾進過鳥籠的藍色小鳥。
瑪莉耶不惜違反聯盟的規定，刻意不給她上枷鎖，這個小小的設定和故事有了小小的呼應，阿踢讓青鳥說出「最強韌的枷鎖是愛」那裡我是很感動又很爽的
（雖然場內跟其他玩家都在開玩笑說要是瑪莉耶出事，青鳥大概會突變成很恐怖的東西）
如今回想壁花的種種還是覺得很滿足，瑪莉耶的原型是更病嬌一點的角色，懷抱著對父愛永不饜足的饑渴與匱乏感，想要繼承父親的位置是因為想要把父親關起來（？？？）的小女孩
LANCER因為故事設定的緣故讓她離家幾萬光年，離巢旅行的過程中確實有了很大很大的成長。後來離巢旅行就被我直接放進角色主概念裡了。
如果一直待在故鄉，她很可能被我寫成只在意父母的那種角色（因為我對偏執的小孩有偏好），但因為去踢的團裡玩了一圈，過程中她是真心愛著遇見的每一個人，然後也想要每個人都來愛她（？？？）
玩到最後真的在當地建立了一個崇拜她的創世紀組織，這團滿足了我所有想讓這個角色做的事，真的很快樂
聽完了靜平靜中帶有一些猶豫的話語，瑪莉耶輕吁一口氣，對青鳥的小匣子露出孩子似的笑容。 「嘻，我就說吧，靜果然是愛我的。」 『能把他人的善意都視為愛，也是瑪莉耶獨特的才能吧。』 而青鳥如此回應。
最後關於瑪莉耶的回顧想以這段話收尾（努力掐掉了捏他）
壁花我很克制地只和兩個角色（...）曖昧，覺得瑪莉耶的好球帶就是介於愛她與不愛她之間但最後她能證明出自己被愛的那種腳色吧（什麼東西） 喜歡高冷或傲嬌的類型...。
壁花我很克制地只和兩個角色（...）曖昧，覺得瑪莉耶的好球帶就是介於愛她與不愛她之間但最後她能證明出自己被愛的那種腳色吧（什麼東西） 喜歡高冷或傲嬌的類型...。
6. 沒想過會有這種類型的OC 
想了一陣子覺得果然還是小菈蒂吧，跟一年前的我說我會喜歡奪心魔到讓自己變成奪心魔我肯定是不信的......。