好久、好久沒有多刷國片了

習慣寫心得以前先不看其他人的評論，倒是聽了幾集導演與監製客座的podcast。主題想到Coco，影棚現場和旺來雙女鬼對決的重播想到カメラをとめるな，編劇有提到EEAAO以及Dan Harmon的Community，整部片節奏流暢不拖沓，對白狡黠又呼應時事與過往賣座電影，來不及的笑聲和來不及的淚水隨著credit roll的老照片醞釀重刷的衝動，當然還有騷動心房的薩琳媽咪與俏麗狗狗（們）。不過最觸動我的幾幕都是關於女鬼如何作為厲鬼：同學對於「裝一裝就成真」的反抗、薩琳與414號房道別，以及一群沒什麼成就的孤魂野鬼抱成一團，同學終於感到活著的時刻。

除了死後世界的諸般規範，個人而言唯一的疙瘩就是找手男和國隆那句女鬼自助餐。如果片中厲鬼的基礎是執著與冤情，那麼女鬼主宰都市傳說就再自然不過。未婚而被原生家祠排除，失婚而被夫家祠堂驅逐，輕生而被所有活人避忌，為什麼台灣乃至多數文化裡女鬼傳說興盛，就是因為傳統意義上不幸的女人特別多。（近年陸續出版研究論文和專著日後需要補）被逼死的女人多，被殺害的女人多，甄選會上找手男的原型也是女人，這幾年「求愛不成」反遭殺害甚至分屍的女性兩隻手數不過來，或許是編劇反串失誤，但我認為故意將找手女寫成找手男，是為了吸引關注，因為情殺慘死的男性，就是比情殺慘死的女性容易博取同情。

慘死的女人死後還要比拼誰能把死亡過程演繹得（物理）動人肺腑，哪還有比這更慘的事？

前陣子把光る君へ追到最新進度，まひろ給道長看最新物語原稿時，道長問她是否真的產下私生子，まひろ回答，她經歷的一切都是故事的種子，只要將自己的經歷寫入物語，那些情節就蒙上一片紗，它們是否真實，也就不再重要。成為厲鬼、躍身傳說主角的女鬼們，多少隱瞞了自己的死因，只是一遍又一遍演出反覆打磨的情節，藉此換取滯留陰間的時間，即便是在偏僻公廁埋伏的臭臭鬼，也有量身打造的故事。凱薩琳離開414號房，但活人世界的折腰女鬼依舊作祟，陰間的其他孤魂野鬼或許能夠到鬼委會申辦繼承傳說，原始版本的都市傳說，或是凱薩琳生前真正的經歷，也不重要了。我想女鬼逃脫活人紀錄的真實，才是真正對他們重要的事。

沒有消失的鬼生前大多屬於失敗者，他們藉由死亡甩脫無能的軀殼，給自己冠上新的名字，似是而非地包裝生前記憶，到頭來仍舊追逐功成名就，渴望被眾鬼認可，使出渾身解術演出最慘的那一面。西卡的成功在於媒介，我覺得可以類比把刀或山料，掌握了大環境的時機讓自己成為擴散的病毒，但是（至少電影剪出的部分）詛咒影片是空的。活人看了影片，被畫面中的女鬼嚇到，然後被趕到現場的西卡&Co.嚇爛。或許薩琳—西卡—同學大獲好評（？）的絕招也代表主流虛構作品的風潮演變，從架構相對完整的起承轉合，簡單扼要的情節疊加高強度聲光效果，到斷裂、零落的故事，以沉浸式的五感體驗決勝負，但最後所有厲鬼都輸給散步的紅衣前輩。薩琳封印代表作414號房，不過她似乎還不打算退出這場活人永不知曉的比拼，將繼續調教同學或表演新的都市傳說。

我覺得蜜拉的執念若不是家人就只剩下還未到手的愛馬仕，恆如果她對同學都不算愛

片末，同學在忌日去新厝，首刷覺得溫馨，再刷的感想變成哇靠這麼可怕的鬼故事竟然會有續集。嬰兒外甥看起來還軟呼呼的，旁邊的有聲字母書內建好困難的單字，他一開始牙牙學語，就會被反覆灌輸阿公阿嬤媽媽爸爸的成就，新的展示櫃留一格空的等他填滿。同學死於意外，也許她的雙親從未反思教養方式，就算他們試圖理解同學的挫折、無法假裝優秀的平庸，也無法停止焦慮流竄。