感覺可以撿一下不重要的事說一下w 和老師反覆討論的過程

其實之前是討論背景到底是哪裡的歐洲，還去查閱很多西方神話和背景資料，因為是偏玄幻的，後來採用希臘+西方魔法元素的架空設定

然後捋線是最痛苦的，光是主線的劇情大綱就重寫三次，但大幅度保留人物原設定

還是謝謝老師給我合作的機會，我其實也收穫到蠻多的，找到新的寫大綱方式

使用在新創作上，效益比以往好用的多，主要是故事線夠清新，可以起到很好的提綱效益✅

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懶得再開新噗，放一下之前親友請我看後，寫得一些比較入門和基礎的東西，應該說也是寫小說新手容易遇到的問題（內容會涉及對方文章內容的東西會刪減）

其實描述跟排布的節奏都不差，但是以寫文的角度來說，這樣的書寫手法比較像是”記事”或者”遊記”，有一點像是自述的手法，情緒的起伏比較平淡，感覺比較像是從一個人嘴巴裡平埔直言，很像在寫信給另外一個人，寫小說或者寫文需要有繁有簡，適當的留白也會給讀者有想像的空間。

或者說更像細綱，我大概猜到他想要寫翻譯小說的風格，但是他所有事件(連高潮橋段都用敘述帶過)，完全代入不了情緒，有點太像上帝視角了。

也不排除他想寫散文小說的方式，但我覺得他可能散文也沒認真看過，琦君的小說就類似記事類散文 ，他是透過第一人稱下去寫 ，可是他會有寫出筆者當下的心情 ，例如《髻》裡面他看到父親的姨太 ，他會為母親憤恨不平 。他要引入自身想法和情緒才會讓人產生共鳴。

他可以不急著寫成長篇，寫點短的，同人文之類的。可以先從段，到篇，再到長篇。然後能先看別人的東西去感受，去看電影，看一些編導的書，先不要急著寫東西，可以從好好閱讀別人的東西開始。

他這個感覺比較需要去感受更多素材，其實是現代人的通病，因為大多看文字or一些很速食的資訊，沒有像以前需要大量閱讀，看文字跟閱讀是兩碼子事，要慢慢讓東西有深度就是足夠多的體悟跟素材。

以及是讀不是看，因為他的表述太直白直接了，沒有什麼可以咀嚼的地方，沒有讀的感覺，一切就是一個蘿蔔一個坑，多少有點無效寫作。

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我不擅長交流和指導，通常是朋友要求才會幫忙，有時候我也會有壓力，不想給人自己在下指導棋的感覺。我非專業只是業餘有興趣，充其量算堅持很久的人罷了，給的意見有限，基礎的可以稍微幫忙，太深奧的可能就無能為力了