《宛如阿修羅》將女人形容成阿修羅，是正道與力量的神祇，卻也善妒並充滿怒火，乍聽像是貶抑，實則是人心複雜幽微的深深羈絆。向田邦子編寫的時代女性迷人至極，被細膩的日常事物包圍展現，打破的雞蛋、醃白菜、鏡餅的裂紋，瑣事的物連結情感和生活狀態，正因當時的女人和柴米油鹽緊密牽絆，也讓其成為一種被書寫的方式。

而森田芳光的影像再添一筆男人的背影，父親觀望著高聳的飛機遊樂設施，《宛如阿修羅》開頭便擺明了這是一場實際上無關男人的糾纏繞圈，即使，無論是父親還是情人，故事裡的女人看似都在為了「男人」而妒忌爭執，但最終都如母親對二姊的那句「對自己好一點」的叮囑，所有的愛恨不過都是為自身的孤寂與幸福鬥爭，而正是因為為了自身，電影裡看似為了守護父權體制與家庭，而最是沉默無聲的存在，卻是能夠執筆書寫與質問的堅毅力量，再壓抑的時代、有著如何的委屈，都能有創造和發聲的可能性，這可是女人們最終發現的珍貴「秘密」。

故事的波瀾起於一連串的揭開，掉落的徵信社照片、櫃子裡露出的被褥 、打翻的鰻魚飯或是拉麵吃剩的碗和菸蒂，《宛如阿修羅》善於呈現生活細微的一片混亂，森田芳光更是反覆捕捉女人的腳（後跟），我們也不斷藉以思索，她們在這團混亂中是否幸福？然而鏡頭皆未曾明說，只是透過每次和樂的團聚與配樂的微妙鼓聲，悄悄的告訴觀者，痛苦和幸福的交疊還在持續，但也何妨，電影中大智若愚的三姊丈夫看得可最是透徹——這樣很好啊！

細膩和通透人性的眼光，讓我愛極了《宛如阿修羅》，大贏家族遊戲成為我的森田芳光第一名，終究也有賴於原電視劇的文本基礎，加上影像中女人們的演繹實在太美太精彩了，真的好喜歡。

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