感覺在法劇版的故事線和部分人物塑造稍嫌單調：
例如伊莎貝（占卜師）的這個角色就沒什麼明顯的作用或是特別著墨（不過Lo有在訪談中提到他覺得伊莎就是女版卡洛的概念）、安達盧西亞美人和吉普賽人感覺也是過場用、瑪麗亞形象也並沒有到很鮮明，但個人真的很喜歡唐璜和唐卡洛斯蘊藏的角色內涵與兩人之間的羈絆……

如同惡之花與百合花，
唐璜和唐卡洛斯就像善惡相生的兩面：

唐璜遊戲人間、超脫凡俗，就像是不屬於這個世界般不顧禮教規範，遊戲於美女、美酒間只為自己的歡愉而活；

唐卡洛斯是那個永遠的老好人、孩提時期就相伴左右的好友，試著將光照進唐璜心中、始終想拯救已經早在懸崖邊緣徘徊的唐璜（雖然他一直想抓住唐璜的手，最後唐璜還是無可避免的墜落）。

但，關於卡洛斯這個角色的有趣之處在於他並不能說是全然的善，他一樣會跟唐璜一起歡樂、遊戲，但他會在唐璜找人決鬥完後幫他披上披風帶他離開、傷完女性的心後幫他收拾善後，他在意的又看似只有唐璜的快樂。

在法劇故事的後半，唐璜在領悟到愛後走下神壇變回人類，領悟了忌妒、同情：
他在與拉婓爾的決鬥中，不像是故事一開始跟指揮官的決鬥毫不留情地殺掉對手，而是（或許想到瑪麗亞，又或是大家的勸告）用推開對手三次以贏得決鬥這種不取對方性命的打法在規則上贏得勝利。

他接受自己的死亡是最終的贖罪、唯一的結局與解脫，尤其醬馬可演的唐璜，在第二次推開拉菲爾後，他的動作是把劍垂下、若有所思，似乎在最後思考自己的決定：
他用精湛的劍術在規則上贏了拉婓爾，但最後拋下劍讓拉婓爾有機會反殺——在解除愛的詛咒的瞬間綻放、殞落，就像煙火般深刻烙印在身旁的人心中。

而卡洛斯他唱唐璜已死的時候，他是不是在後悔讓唐璜認識愛、而走向這個不可挽回的結局？
他平常勸唐璜為善、尊重愛情、別跟人決鬥，就如筆者曾在朝歌大大的文中看過一句非常觸動的形容「他不是擔心唐璜無法上天堂，只是怕他從人間離去」，他對於唐璜的情感帶著這私心，因此讓原本看似僅設定為「良知」的角色多了層次的豐富感。

而在原本歐洲流傳的唐璜傳說中，每位作家對於唐璜有非常多種不同性格的詮釋、也有不同的結局，而唐卡洛斯這個角色首次出現在莫里哀版本戲劇、也就是本劇編劇Félix Gray說他的音樂劇劇情靈感主要來源的戲劇中。

他在莫里哀戲劇中的設定是艾爾維拉的兄弟，在妹妹被唐璜拋棄後要去報仇的路上遇上強盜，結果被剛好路過的唐璜所救，而唐卡洛斯起初沒有認出救他的人就是仇人唐璜，直到他另一位兄弟阿倫佐到場後發現唐璜身分，要完成復仇時卻被卡洛斯全力阻止，卡洛斯甚至不惜拔劍指向自己兄弟，只為保護自己的救命恩人－－或許就是這個形象，讓Gray把他在音樂劇中直接寫成了唐璜的好哥兒們。

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配圖可以看出我私心哪對卡司❤️