Yesterday, upon the stair,
昨天晚上在樓梯
I met a man who wasn’t there
遇見不在那裡的人
He wasn’t there again today
他今天又不在那裡
I wish, I wish he’d go away
我好希望他會離開

When I came home last night at three
昨晚三點我回家時
The man was waiting there for me
那人在那裡等著我
But when I looked around the hall
但當我環視大廳時
I couldn’t see him there at all!
我完全看不見他！

Go away, go away, don’t you come back any more!
走開，走開，拜託你別再回來
Go away, go away, and please don’t slam the door . . .
走開，走開，然後請你別甩門
(slam!)
甩門聲

Last night I saw upon the stair
昨天晚上我在樓梯
A little man who wasn’t there
看見不在那的小人
He wasn’t there again today
他今天又不在那裡
Oh, how I wish he’d go away . . .
我好希望他快離開

翻譯策略，盡可能遵從原作音節，故除了第一句外每句八字。
希望能夠保留押韻特色，大部分以「一」韻補充全文，不過無力增添其他韻腳。
內容語序調動除了押韻以外就是希望讓中文讀起來自然一點。

對我來說這首詩最特別的句子就是「He wasn’t there again」，他又不在那裡了。如果他不在那裡，為什麼敘事者能夠看見他？如果他不在那裡，敘事者為什麼他走開？這裡對「在」的使用，在英文裡面，跟我們中文的「是」、「存在」比較接近。這首詩又是讓小人「在」又說他「不在」，必須是針對「在」（to be）這個動詞有所玩轉導致。
Be動詞在西方語言中通常被理所當然地使用，乃至於德國哲學家馬丁海德格要求時人思考「存在的意義」（The meaning of being）。而他的做法就是將人們習以為常的Be動詞給陌生化，以達到unheimlich的效果。（）
這種將熟悉的詞彙以陌生的方式呈現的手法給人不安感。
我知道他在那，但是他不在。明明在卻不在。除了現實生活中會讓人不安外，這種不安還從語言層面上的陌生化產生。