體育場館在建築設計上並沒有優先考量聲學，加上大場地本來就有殘響、延遲等問題，東蛋天生難控，這是業界共識了。我相信羽生的聲音團隊在矢野桑加入之前就已經是流行樂界頂級的團隊，後天補強FOH應該不在話下，再加上了解羽生品味及花滑專門的音響師矢野桑，才能提供觀眾最好的聲音體驗。

老實說拿GIFT音場和演唱會比較我個人是覺得蠻無語的。GIFT地面沒有觀眾席，實際上所謂延遲塔才是主音響，主舞台最外側的補正音響也是補兩側觀眾席的，所以就算是頂級的演唱會也無法和GIFT類比，因為條件不同。

簡單來說，FOH聽起來如何，就是主辦單位要不要花錢花時間花人力去解決而已，不用拿羽生冰演去對標規格不夠頂的演唱會。

對音樂宅來說有趣（？）的點在於，GIFT克服的除了場地過大的殘響外，重點是交響樂/爵士鼓等原聲樂器的延遲會和「FOH以及滑冰者的監聽音響」竄音⋯最被干擾的是無法使用監聽耳機的羽生。

樂手們聽的內場/監聽耳機使用電訊號，雖然可以減少延遲和殘響的干擾，但樂團能不能及時跟著結弦的滑冰律動修正演奏又是另外一個問題，反而依照原訂的編曲及節奏盡量還原才是讓冰演順利的首要條件。

冰場放在地面的正中央，且FOH主音響在冰場尾端，理論上不至於產生人耳可分辨的延遲，但主音響不是對著冰場，音波服務的是觀眾而不是滑冰者！在步法繁複的競賽曲，尤其是古典樂部分，除了殘響，還必須考慮原聲樂器的延遲干擾，多多少少無法達成最理想／完美的合樂效果。這還是羽生君拜託了矢野桑盡力去調整後的成果。

（矢野桑應該是設計了設置於冰場周圍不干擾FOH又與FOH同步、滑冰者使用的監聽音響。）

所以我很能體會RE_PRAY最終捨棄了現場演奏的形式，回歸到不超過2萬人規模的體育館，至少可以在冰場的正上方懸吊音響，保證滑冰者和觀眾聽到的聲音是一致且具有包覆性。

考量到維繫表演品質的困難度以及場地成本，GIFT當然是空前，我個人希望絕後也沒關係，畢竟在東蛋演出，象徵意義大於實際意義。

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自己去過RE_PRAY埼玉之後，我覺得幸好（？）羽生君沒怎麼去過JPOP演唱會（喂）音量戰爭之後，流行樂的場合都在拼音壓，有些細緻的音場設計沒有被傳承下來⋯尤其是核心表演者自己不夠在意的話，這種職人的堅持就會因為成本考量而慢慢消失。

羽生的冰演有趣的是各類型的音樂都會用到，鋼琴或古典樂是非常講究細節的樂種，而POP/ROCK則更重視節奏，平時這些樂種不太會出現在同一個空間，外場混音上的側重也略有不同⋯有個音宅會主動幫觀眾雕細節，觀眾真的很爽😆