Main Title (Shōgun)
追到第9集了，評價應該也不會有什麼大反轉，就來碎念一點感想。
先說我對日本史超級不熟，原著小說的內容也只有看網路討論。前一二三集真的覺得還不錯，有一絲絲神劇的預感！五位大名組成評議會刻意維持的權力平衡，以及西班牙天主教和英國新教在海外的版圖角力，這樣的背景下可以發展的權謀詭計還有觸及的族群衝突，光是腦補故事如何擴展就覺得幹一定超精彩。尤其主角又是個大老粗英國船員，來到日本當地能夠引發的文化衝突想必又是更加激烈。
先說我對日本史超級不熟，原著小說的內容也只有看網路討論。前一二三集真的覺得還不錯，有一絲絲神劇的預感！五位大名組成評議會刻意維持的權力平衡，以及西班牙天主教和英國新教在海外的版圖角力，這樣的背景下可以發展的權謀詭計還有觸及的族群衝突，光是腦補故事如何擴展就覺得幹一定超精彩。尤其主角又是個大老粗英國船員，來到日本當地能夠引發的文化衝突想必又是更加激烈。
到虎永離開大阪城結束都覺得非常有潛力，可惜……大阪城之後的劇情就不停水水水，好像每一集都很認真在進行一點什麼東西，虎永的謀略？藪重的下剋上？石堂的彈劾或離間？我不知道只感覺故作深沉，但實際劇情推進真的好慢……
前面將男主角「按針」身為異教徒的要素放大，好像每個勢力都想搶走他或殺了他，但後面的劇情又完全撐不起這個重要性，淪為可有可無的小配角好尷尬。可是又不得不說按針從一個野蠻又超自我中心的外國船員，慢慢學習和嘗試融入日本文化社會的改變還挺欣慰的。
直到按針和鞠子有了船戲……
前面將男主角「按針」身為異教徒的要素放大，好像每個勢力都想搶走他或殺了他，但後面的劇情又完全撐不起這個重要性，淪為可有可無的小配角好尷尬。可是又不得不說按針從一個野蠻又超自我中心的外國船員，慢慢學習和嘗試融入日本文化社會的改變還挺欣慰的。
直到按針和鞠子有了船戲……
對，我到第9集還是看不出來，鞠子到底喜歡按針哪裡了？每次看到他們好像情感很複雜的對望就……
不愧是英國人寫的YY小說嗎？看討論提到小說每個日本女人都想嚐嚐進口香腸的味道快要笑死，好像這部分還是有點早期的殖民主義思想的感覺？雖然影集已經把YY的部分削減許多，女角也都塑造的很有魅力，像是落葉夫人的腹黑魔王氣場，軟妹藤夫人的兇狠舉槍都帥到我會戀愛耶。
更不用提比男主角按針更亮眼許多的女主角戶田鞠子，能吟詩、能用薙刀戰鬥、能翻譯、能出任使節，端莊溫柔又勇敢無畏非常有魅力啊啊！
堅強的鞠子，又因為叛臣之女的身分痛苦無比。她應該為了父親的罪過結束生命，應該為了主公付出性命，但這又和天主教不可自殺的教義有所衝突。鞠子身上的戲劇張力太多太多，不當主角都覺得小小可惜，和按針的一根筋只會嚷嚷還我船、還我船員天差地遠。
不愧是英國人寫的YY小說嗎？看討論提到小說每個日本女人都想嚐嚐進口香腸的味道快要笑死，好像這部分還是有點早期的殖民主義思想的感覺？雖然影集已經把YY的部分削減許多，女角也都塑造的很有魅力，像是落葉夫人的腹黑魔王氣場，軟妹藤夫人的兇狠舉槍都帥到我會戀愛耶。
更不用提比男主角按針更亮眼許多的女主角戶田鞠子，能吟詩、能用薙刀戰鬥、能翻譯、能出任使節，端莊溫柔又勇敢無畏非常有魅力啊啊！
堅強的鞠子，又因為叛臣之女的身分痛苦無比。她應該為了父親的罪過結束生命，應該為了主公付出性命，但這又和天主教不可自殺的教義有所衝突。鞠子身上的戲劇張力太多太多，不當主角都覺得小小可惜，和按針的一根筋只會嚷嚷還我船、還我船員天差地遠。
鞠子和丈夫文太郎的關係也圍繞著「叛臣之女」刻劃得好糾結，文太郎是個超大男人的傳統武士，卻因為太愛妻子不願對方跟隨岳父赴死，無法得到回應的愛慢慢轉變為怨憤和暴力。鞠子則由於無法償願死亡情感冷淡，但她始終對丈夫如長官一樣尊敬，茶室那集的夫妻相敬如賓但永遠無法交心，好有日式的遺憾和殘缺美我好愛……
相較之下鞠子和按針的互動，反而是前期很有趣，但後面一旦滾床，似乎真的彼此懷有愛意就乏味了
相較之下鞠子和按針的互動，反而是前期很有趣，但後面一旦滾床，似乎真的彼此懷有愛意就乏味了
我覺得我有一部分是因為超美的服裝場景道具才繼續追下去，不然如果只是這樣的劇情，可能真的會變成超級不倫不類的西式日本時代劇。
電影規格的預算，以及真田廣之在幕後製作層面的要求，讓日本傳統文化和時代氛圍都非常仔細的出現在鏡頭前。茶道、園藝、貴族們舉手投足表現出來的禮儀，切腹、砲擊、斬殺那個時代的血腥和殘忍也毫不保留。
好萊塢的劇情和畫面+日本專業人士的細節考據=幕府將軍，大概就是這樣的調調吧。
電影規格的預算，以及真田廣之在幕後製作層面的要求，讓日本傳統文化和時代氛圍都非常仔細的出現在鏡頭前。茶道、園藝、貴族們舉手投足表現出來的禮儀，切腹、砲擊、斬殺那個時代的血腥和殘忍也毫不保留。
好萊塢的劇情和畫面+日本專業人士的細節考據=幕府將軍，大概就是這樣的調調吧。
畢竟是外國人寫給外國人看的日本架空小說，把歷史文化細節簡化更改倒是沒什麼問題，讓像我這種日本史大外行很輕鬆就能看懂也不錯，黑澤明還不是把《李爾王》和《馬克白》抓去套日本戰國皮還拍得精采又深刻，不過我越看到後面越覺得《幕府將軍》這部劇有點太服務「西方人」了（幹廢話，追根究柢其實基因還是歐美劇
是不會到每句話、每個概念都變成解說性對話那麼誇張啦，但我看著看著就能感受到一股很明顯的「為了表演而表演」的感覺，劇中情節對話常常像是為了向西方人展現「日本文化長這樣」而寫出來，而非為了發展故事情節。個人認為那種價值觀的傳達應該是包裹在情節裏頭，而不是直接外顯出來。
是不會到每句話、每個概念都變成解說性對話那麼誇張啦，但我看著看著就能感受到一股很明顯的「為了表演而表演」的感覺，劇中情節對話常常像是為了向西方人展現「日本文化長這樣」而寫出來，而非為了發展故事情節。個人認為那種價值觀的傳達應該是包裹在情節裏頭，而不是直接外顯出來。
後期劇情變水水水主要的原因也是這兩個，一、「梗」沒有好好回收利用，如主角的異教徒身分、西班牙教會和幾位基督教大名的利益。二、情節描寫過於隨意，我知道大地震土石流淹了大半軍隊、中二兒子自行轟了敵軍使節、或者弟弟因為名利倒戈，是為了婊虎永這種老謀深算的角色，藉此表達日本人「命不由我」的生死觀，只是我真的看到好錯亂……
可能期待錯誤，我不該抱著精彩權謀的期待看這部劇，一方面很期待虎永又在思慮什麼，藏了什麼大戰略在背後。另一方面又因為他一直被命運打臉，搞不清他到底是在下一盤很大的棋，還是只是被編劇（命運）推著走，再順便故作深沉而已……
可能期待錯誤，我不該抱著精彩權謀的期待看這部劇，一方面很期待虎永又在思慮什麼，藏了什麼大戰略在背後。另一方面又因為他一直被命運打臉，搞不清他到底是在下一盤很大的棋，還是只是被編劇（命運）推著走，再順便故作深沉而已……
編劇鋪了不少好像虎永很有謀略，為了大義一切都可以拿來利用的小線索，但又不停放命運無情的冷箭打槍他，說實話看得有點不快。其他角色的形象也是轉來轉去，可以說是多面性啦，但實際觀感比較像反反覆覆。
我是一個酷愛看角色受苦的人，但我覺得這種苦，必須服務於角色塑造，必須去完整作者想傳達的核心價值，而不只是表面上的折磨或者讓觀眾猜不到。
雖然一邊追劇一邊看到一些蠻有趣的陰謀分析，但我現在默默覺得說不定編劇就只是故意留白，讓觀眾去腦補圓滿他們沒寫到的部分而已。
目前吐槽的比較難聽，希望下禮拜釋出的第10集我也可以被編劇精彩打臉，剩一集還看的到關原之戰嗎？本來很期待的戰爭場面好像幾乎沒有……
我是一個酷愛看角色受苦的人，但我覺得這種苦，必須服務於角色塑造，必須去完整作者想傳達的核心價值，而不只是表面上的折磨或者讓觀眾猜不到。
雖然一邊追劇一邊看到一些蠻有趣的陰謀分析，但我現在默默覺得說不定編劇就只是故意留白，讓觀眾去腦補圓滿他們沒寫到的部分而已。
目前吐槽的比較難聽，希望下禮拜釋出的第10集我也可以被編劇精彩打臉，剩一集還看的到關原之戰嗎？本來很期待的戰爭場面好像幾乎沒有……