能寫出「好故事」，通常代表作者有以下能力：

1.設定出事件的前因後果
2.識別出故事中的亮點，加以強調
3.用釣人胃口的方式把事件串接起來、重新排列組合
4.大方向的節奏安排恰當，給予每個橋段各自適合的篇幅
5.最後出來的故事既能讓人看懂、全然理解，也能讓人覺得有趣

雖然很殘酷，但文筆和故事結構可以練，創意卻沒辦法喔

有時候靈感真的是魔鬼

擁有一手「好文筆」，則代表作者擁有這些能力：

1.清楚表達、精準表達，讀者一眼看過去就能立即知道作者所說的人事時地物等基礎資訊為何

2.細部節奏把控得宜，說的具體一點有點像是：
(a)寫景不會太多也不會太少
(b)對話節奏順暢，不遲滯與拖沓
(c)敘述的距離感恰如其份，讀起來不至於抽離，或者距離角色太近而導致難以聚焦於故事本身

3.在這之外的所有一切，包括但不限於
(a)自然而深刻的使用意象
(b)畫面感強烈，猶如置身故事之中
(c)一句話觸動心弦，光是「文字」就很好看
(d)深刻的內心描寫，宛如讓人徹底被拉入故事裡面，賺人熱淚

可以看見好文筆的上限是非常之高的，或者說是沒有一個明確的極限也沒問題，但是要寫出好看的小說......

大致上做到2-b、2-c就差不多了，甚至第二點只要三者有其一、其二，就不會有太大問題

畢竟大部分的讀者是來聽故事的，就像我們在現實中會喜歡聽八卦，聊生活大小事，那麼通常而言，我們只需要讓人事時地物清楚，來龍去脈清楚，前因後果編排的還行、還ok，對話都能進行下去

至於滿多人說的「故事普通卻能深入人心」，我覺得很像是「好故事」與「好文筆」兩個技能合在一起打出的combo

很多故事本質上都滿普通的：

少年成為英雄
復仇然後幹死所有仇人
有情人終成眷屬
天造地設的情人卻走向分離結局

然而通常這些我們所謂老掉牙的故事，其實追求的都是人心根本的渴望

少年成為英雄
->人都希望自己可以善良而強大

復仇復仇然後幹死所有仇人
->人都希望壞人得到報應

有情人終成眷屬
->人都渴望被愛

天造地設的情人卻走向分離結局
->分離有時候強調的是真實，有時候則反過來強調愛的強烈與忠貞

通常我不會否認不少的好作品，都帶有創意、天份、才情的影子，因為這是事實。如果一個人非常有創意，點子滿滿，那確實是靈感之神的贈與，令人天妒英才。

但同時也有非常多的好故事，它的本質非常平凡。

「故事普通卻能深入人心」其實需要的也就只有

1.洽當的編劇能力（知道怎麼強調亮點，怎麼編排前因後果）
2.不差的文筆

當然，這或許聽來過於粗暴了，畢竟我們都看過神一般的創意和點子。但其實在台灣這個創作風氣並不普遍的環境，不會主動動筆的一般人，以及會動筆寫作的創作者，光是你會選擇創作，都能夠說明你擁有一些一般人所沒有的東西，從思考模式就與大眾很不一樣

創意或許非常稀有也非常重要，但我們並不是單單只依靠創意吃飯。

不少創作者都自認相對沒有創意，然而我想說的是

當你選擇創作
不論創意突出與否，你的創意早就已經夠用了

大家都很棒了，不要因為所謂的創意而喪失自信，創意即使不突出，也會顯現在作品的每一個角落，因為創作本身即是創意

大致先寫到這裡，歡迎閒聊有關無關的各種話題

lotusy1112: 對......創意很依靠天時地利人和，我也想要靈感之神的祝福

Ika_plotta: 是的，我也想要有一顆隨時能接收靈感的腦袋qwq

想想還是稍微補充一下好了，我沒有否認文筆的價值，倒不如說我覺得練就極好的文筆難度......非常非常之高。我曾經見過只比我大幾歲的姐姐，寫出來的故事光是文字都好看，真的是把我嚇出一大把冷汗......

只是說新手完全可以先從故事架構以及基礎文筆（把話講清楚）開始練起，畢竟這相對不需要才情，練習起來應該能夠帶來更高的成就感

文筆真的是夠用就好，好的文筆固然加分，但好的故事才能吸引人
只不過⋯⋯這也常常變成很多文筆很爛的人的藉口就是了XD

impmatthew: 通常來說，能說好故事的人文筆都不會太差 而很多時候，好的文筆也需要搭上及格的故事才能完全發揮

我最近正好在書中讀到一段話：

我們欣賞悲劇之美，觸動我們的不是其中的事件（故事），而是悲劇如何鋪陳（情節）。我們喜歡《李爾王》，不是享受殘酷的事實，而是其中的技法。

雖然是在講悲劇，不過我覺得任何故事都是一樣的。我們喜歡故事，不只是喜歡故事本身的內容，更是喜歡「創作者如何描述故事」。
（雖然有些人可能就是比較喜歡故事本身，例如喜歡看「十分鐘講解電影」之類的影片的人 ）

所以如果創意是「故事內容的新穎程度」，文筆是「講述故事的手法」的話，我個人會認為文筆比較重要一點。

而就像縱光說的，很多故事的本質其實都很「普通」，但只要善用技巧來描述故事，普通的情節也可以變成一個好故事。
所以我覺得，「文筆很好但故事普通」這種事情不存在。會有這種敘述，大概是因為「文筆」的定義，常常被認為是「詞句優美」的緣故吧？
但事實上，如果一個創作者很會描述風景，卻不會描述感情，就不能說是他的文筆很好了。我是這麼想的。

說實話，我覺得在這個時代，大眾多在追求「嶄新的點子」，所以不斷推出新的作品，搭上風潮、吸人眼球，而舊作沒有在當下就立刻引起熱議的話，幾乎立刻就會被遺忘，從此埋沒在不會有人回首的過去——這樣的現象讓我很不滿意，所以也連帶地讓我對追求故事創意沒有太大的興趣吧XD

我覺得，故事的點子不必多新，就算是經典套路也無所謂，只要創作者的技術優秀，它就會成為一個好故事。
但不是所有的閱聽眾都會關注到技術，有些人感興趣的就只有故事內容本身，所以老套的故事本質會讓他們感到無趣。
這讓我覺得無奈，但也是沒有辦法的事情，故事就是需要觀眾來欣賞，我們總不可能強硬地扭轉觀眾的喜好，想以何種方式欣賞故事本來就是觀眾的自由。

總結來說——只要有至少一個人喜歡的故事就是好故事啦！

hebihebichan: 很豐富的觀點呢 其實這些萬年不敗的討論，大概也側面說明了創作者的焦慮吧。我倒覺得到了現代大家越來越不欣賞所謂的創意，大部分讀者都是看標籤找糧吃，在還沒看小說之前就決定了自己會看的到底是什麼，反而不願意看見作者出人意料的表現。總之創作這種事情就是修行在個人，只能自己努力磨練了呢

writerdream: 我也很感覺到這種大家找標籤看文的感覺，雖然對於讀者來說很方便可以找到自己想吃什麼糧，但是就失去了開禮物的驚喜感，因為已經事先知道禮物盒裡有什麼了
有一陣子還滿難過的，因為梗概寫出來就失去驚喜感了，但是不寫出來又會減少人看，有點糾結...

Ika_plotta: 我算是在原創文非常蓬勃的網站起家的，所以得知這件事情的時候也非常震驚
雖然現實如此，我還是覺得創作者的真心以及用心雕琢的技藝是無價的，即使不受主流待見，本質上仍然是珍貴無比的。抱抱你，一起在創作的路上繼續前進吧

題外話，隨然我自己自認是很會講故事的人
其實只是愛八卦和講懶人包
我對自己的原創故事也很有自信
但是看到一些大手的筆法，故事的反轉，翻轉，比喻，和修辭，的確會感受到編劇功力和文筆的差別

我想回歸創作來說，重點從來就不是二選一，而是如何精進自己，最近看參考書和一些中國古代基本教材很有感

gismonda: 沒錯！其實寫到後來，都是編劇會影響到筆力發揮（爛劇情怎麼寫也不好看），而文筆也會反過來影響劇情呈現（爛文筆寫不出好故事），兩者是相輔相成的！

討論到劇情文筆誰重要誰不重要，最終可能會落入文人相輕的窠臼裡，但其實走到後面，會發現兩者根本密不可分XDDD

writerdream: 不過如果單純講文筆的流暢和修辭筆法，是真的也很多可以學習的空間，這個目前也是我正在研究中的部分（覺得自己很弱）

比方上次看到這篇
陳凱歌 少年凱歌節錄 這個也不是什麼新的作品 是古早的散文 看完相當有感Facebook

gismonda: 是的，正是因為如此，所以我一直覺得好的文筆有非常高的上限，這種情緒渲染力......好強......我也想做到

假如把這個話題圖像化我覺得會像是這樣（？

impmatthew: 那個「其實看完覺得還不錯」 包括但不限於爛文筆，爛排版，爛畫風，爛分鏡，爛網站，很多時候甚至是連小說、漫畫都不是的陽春體裁，這種故事好像意外的多