誠如影片中所說，誘導是作品裡常見的套路，誘導本身沒有好壞，但這個技巧能帶來的精彩度完全取決於作者鋪陳誘導的能力。
如果誘導得太過明顯，就會失去誘導的意義；如果只是想要誘導的結果，也會失去誘導能夠帶來的張力，甚至讓整個畫面變得莫名奇妙。

這兩種情況都算是作者技巧不佳，但咒術的情況，比技巧不佳更甚，作者所用的技巧在我看來不是「誘導」，而是「欺騙」，所以讀者才會有這麼強的抗拒心理，並且看完之後感到極端不悅。
畢竟，沒有人類喜歡被欺騙，而且是毫無事前預兆，就算再聰明也無法躲開的欺騙。

「誘導」之所以會成為一種慣用的手法，我認為和人類「看故事」的根本原因有關係。
人類看故事，其實是為了要吸取經驗，透過看故事的方式，了解到人可能會面臨什麼情況，所以一個好的故事，往往脫離不了人性、社會、感情的處理，因為那樣的經驗對我們的生存來說有價值，所以才會引起更高的共鳴與注意。

而「誘導」這個手法，可以喚醒人類內心的警惕，也就是「不要去相信他人所言」、「事實與表面看起來不同」等等。技巧高端的誘導，更是能夠訓練人類去判讀一件事的端倪，讓我們再回過頭審視那些鋪墊時，才發現自己被誤導得徹底，進而在「無傷害」的情況下吸取這樣的經驗。
這是人類看故事的關鍵，我們希望在「無傷害」的情況下，去吸取經驗，所以人類才會喜歡看故事。

所以當故事展現的「誘導」技巧越高招，我們會越興奮，因為那是他人智慧的結晶，我們竟然可以在「毫髮無傷」的狀況下去觀察，實在是非常值得的經驗。
舉一個原始一點的例子來說，自己去獵豹發現豹跑很快，跟躲起來看別人獵豹，發現豹跑很快，後者的安全性更高，但一樣能獲得「豹跑很快」的這個資訊。
儘管實作能獲取到的經驗更多，但為此可能要付出性命，所以更多的人會選擇在遠處看十個人獵豹，透過觀察的數量累積經驗。

然而，咒術作者卻給我們截然相反的體驗。
他將讀者從安全的地方拉出來，直接讓讀者受到了「實質上的欺騙」，讓讀者受到了傷害，這極度違反人類看故事的原因，所以才會有大量的讀者產生了「不悅感」，因為我們是真的「被騙了」。
這個欺騙不是因為我們對作品或角色投入了感情，而是因為作者的手法透露出一件事：「看他的作品無法吸取任何經驗，因為他可以說變就變，毫無邏輯」。
無論你用何種心態去欣賞這個作品，就算只是個有在看的路人，大家都會從各種層面感覺到「不悅」，就是因為這個點。

只要一個作品的邏輯偏離常態，超越讀者所能承受的範圍，讀者就會瞬間產生抽離感，發現自己正在看沒意義的東西，因而為自己花時間做這件事感到不悅。
而所謂邏輯偏離常態的程度，每個人各有不同，咒術作者硬是做到了「所有讀者」都感到不對勁，因為他讓角色「毫無預兆」講出和從前「相悖」的言行，並且這些話「對未來和當下的劇情毫無作用」。

上面引號起來的部分，光是有其中一點發生就會被詬病，更何況三者齊發，這種狀況我一直想不通是怎麼回事，直到看到噗首的解析，我才稍稍理解為什麼會發生這種狀況。（推薦大家都去看一下）

芥見這一操作的失敗，也預示著咒術這部作品難逃失敗的命運，前期的努力也一起被毀掉，無論芥見怎麼圓都回不來，因為讀者對他已經有了防備，現在看漫畫的人，大多都是抱持著「我看你還能做出什麼爛事」的心態去看。

芥見還有一個問題，就是他想要在作品裡加入他現在感興趣的事情，或者他想畫畫看的東西，這件事並非不行，但你必須有能力結合故事，才能讓觀眾看得心服口服。
而目前據我所知，唯一成功做到這件事還不令人反感的作品只有黑執事。
雖然很多人詬病樞娘想畫什麼就畫什麼，整個作品已經失去了深度以及美感基調等等，但對比芥見你就能知道，同樣是想要加入各種元素的作者，樞娘的用心程度遠勝於芥見，從這個地方，我們就能感受到作者的誠意，以及對自己作品的尊重。

或許有人會覺得作者用不用心並不重要，但這卻一樣會關乎到人們看故事的目的——我們要看的是他人智慧的結晶。如果你沒有用心，表示這東西並不是你的智慧結晶，那自然沒有人感興趣。
（除非你是天才，隨意產出的東西都勝過常人）

芥見加入他喜歡的元素，卻沒有用心讓他們與劇情結合，只會讓人覺得他對待作品很「隨便」，這又是對讀者來說一個大大的扣分項目。
一個人，他不但會騙你，做事還很隨便，是人都不想再跟他以及他的作品產生瓜葛。
唯一慶幸的是，咒術很紅，所以芥見用咒術欺騙大家，也算是青史留名，我也是第一次看到一部作品，最後是因為太爛而掀起熱潮，連圈外人都知道2.5條的梗。
也有可能芥見就是想留下這樣的惡名，來避免自己以後再被要求畫王道漫畫吧。

回到噗首。
為什麼我會拿黑執事跟咒術一起來說呢？
因為我看過的作品很少（幹）我覺得這兩部作品剛好處在一個可以對比的狀況。
當一個漫畫作者，在面對「畫膩了」、「想要一些新元素」、「傳達的深意沒人懂」、「讀者只喜歡帥哥」，這些狀況下，他們分別做出什麼樣的應對。

漫畫家也是人，他們會被讀者的回饋影響，會被社會的局面影響，對待作品的心態也會隨之改變。
樞娘在馬戲團篇章花很多時間去探討人性，但最後畫出來沒有人在意她用心塑造的反派，反而大家都只喜歡她隨意畫出來的帥哥。
芥見認真塑造其他角色，但最後紅起來的卻是他並沒有下功夫的狗卷。
我相信二位一定都對這樣的情況感到沮喪，但樞娘卻是用俏皮的方式，讓她曾經畫出來的帥哥發福走鐘，讓他用肥胖的身軀展現出更勝之前的人格魅力，反過來利用讀者只愛帥哥這個膚淺的狀況來營造反差。
而芥見呢？我只知道狗卷後來再也沒有任何戲份。

從這裡我覺得就能看出一個作者的能力以及抗性，能不能堅持自己想做的、能不能把自己喜歡的東西變成讀者也喜歡的、能不能將雙方的喜好結合起來、能不能以此獲取新的靈感，而不只是單純對讀者感到失望或排斥讀者的想法。

作者不需要被讀者侷限，但要認清作品是給讀者看的，如果你希望別人對你的作品有不同想法，必須要下功夫去努力，而不是單純把某個角色封印起來。

其實發這個噗除了說一下芥見的問題，還想稱讚一下樞娘，她真的是這個世代我唯一相信的未完結漫畫家了（
從她鋪陳伏筆的技巧，以及結合歷史文化與各種主題的篇章，我感受到她的才華，在有才華的同時，她身上從來沒有任何與讀者對抗的感覺，沒有為了讓你猜不到而亂埋伏筆或胡亂發展，沒有因為被猜到而改變預定的發展，一邊慢慢補充從前的伏筆，一邊又為主線打開了新的伏筆，而這一切都指向源頭的滅門慘案，慢慢收束的感覺讓人很踏實，遠勝過現在喜歡瘋狂挖伏筆卻永遠收不回來的漫畫家們。

以上都是個人意見，因為是隨性亂講可能會有點跳來跳去，總之就是可惜了咒術迴戰這些不錯的角色們
只要芥見不崩惠，我們還是有和好的可能性