第一批數位寶上線時，連接虛擬大陸的相關軟硬體設備只有少數消費群眾願意購買，雅德蘭對此並不感興趣。

首先，他沒有那筆錢，其次是那些在螢幕前跑跑跳跳、只有臉孔擬生的數位寶，在他看來不過是將孩子們的填充玩偶動態化——要是動物但又不能太像動物，因為大多數消費者可沒耐心了解、遑論應付另一種生物的習性，那些有耐性的大可去養真正的動物；要像人又不能太像人，因為太接近人類的言行會使它們不夠可愛，甚且讓某些人感覺到威脅、產生恐怖谷效應，像是最初期的人工智能管家，科學家總想做成仿人外表或模仿人類發聲時的嘴型，後來卻發現大眾對於無機化的機械裝置接受度更高⋯⋯總之，數位寶的存在對一個每天應對機械語言的工程師來說，是矛盾的集合體。

可人類本質上或許就是一種矛盾的生物，總想在事物的存在基礎上試圖轉移到另外一個場景，以前遊戲環境之所以讓人放鬆，是因為平面設計的擬真效果有限，使用者得以輕易從操作介面判斷出虛實，藉此區分可以真正卸下現實緊繃的遊戲狀態。然而，當今的「遊戲環境」與「虛擬世界」成為現實空間延伸的泛稱，也是許多現實場域及社交關係的投射，就像後來演變成工作衍生的社群軟體，教人難以理解人們究竟是需要更多空間逃離，或者擴展？

言歸正傳，雅德蘭對那些毛茸茸、眼睛圓滾滾、像是學步嬰兒的數位寶不感興趣，事實上，他自小鮮少對什麼感興趣，覺得那些軟綿綿的東西容易碰壞，還不如摸起來像是鍵盤質地的鱗片，例如蛇或穿山甲。

因此，小學時期，班導曾婉轉地告訴他的母親，他可能患有亞斯伯格或其他邊緣性人格的前兆，母親像是被這種「診斷」嚇壞了，一時說不出話，只有同行的祖母羅森恩反問：「世上有任何教育學刊白紙黑字寫著『喜歡絨毛玩具的孩子才正常』嗎？他只是同時喜歡機械玩具跟蛇，和那些喜歡變形金剛或魚的孩子有什麼不同？」

他爺爺也是這樣啊。說著說著，祖母的神情變得柔軟，班導見狀，嘴張了又闔，最後也不再多言。

即便如此，世界上絕大多數兒童玩具廠商，都不會以「蛇」或者「雙棲生物」為主要的動物玩具設計靈感。這道理很直觀，因為人是雙足生物，對於二足與四足動物的運動軌跡相對熟悉，反之，蛇類那般的曲線移動並不常見，那種不直覺的行徑會讓部分人感覺戰慄或噁心，以投資報酬率來看，遠沒有小獅子或小猴子來得有利可圖。



雅德蘭（Adlan）是個比較伊斯蘭風格的名字，但因為出現在腦中，我就用了w
基於時代與科技發展趨勢，我將這孩子設定為巴比倫和羅茜的孫子輩，是個工程師，在皮料公司組建虛擬空間的貨倉與物料庫（library），公司就能直接在虛擬空間讓客人親手觸摸皮料的質感，減少實體運輸物流與決策時間的延宕。